MORE VFX《绣春刀·修罗战场》视效解析Part2· 【雨夜大全景】
雨夜大全景是一个全CG镜头，在《绣春刀·修罗战场》的特效镜头中也占有一席之地，难度主要体现在模型数量和特效环节两个方面，下面就这两方面介绍一下我们的制作思路及流程。
绣春刀·修罗战场 视效花絮↓
【模型环节】
1.
雨夜大全景是一个年代具体的巨型写实场景，根据设计图确定好了想表达的内容之后，首先收集大量参考资料。一些古城布局方面的，一些明代后期风格建筑的。这个环节是制作工作中很重要的一部分。
△雨夜全景参考实拍照片
2.
对大型场景做资产分类。这部分主要是要结合场景构图以及镜头需求，规划出具体需要的模型资产数量，以及一些地标性质建筑样式。
△地标性建筑照片
3.
正式进入制作环节，思路可以分两个方面，第一个方面是对古城路面的分割设计，如何出现真实的院落感。第二方面主要是确立一级资产制作，保正每个房子风格统一又有造型差异。
根据镜头构图，摆放一级资产，满足设计需求，做到错落有致避免出现重复感。最后制作些树木，道路积水以及一些道具，使整体由房子搭建的场景富有生活化及趣味性。
△搭建完的整体模型
4.
由于使用了gpu流程，大大提高了模型面数容纳数量，制作时有更大的发挥余地。
【特效环节】
这是一个全CG的镜头，全景表现一个大雨瓢泼的长安城，在特效环节雨夜的部分主要是制作了镜头内雨的部分。
1.
首先对雨的部分根据景别和形态进行分类，通过分层画面大概可以看出主要的类别是：中近景的雨滴、远景的水雾和地面溅起的水花。在制作和渲染的过程中这三个类别都有一些小的区别，下面依次进行说明。
△近景的雨滴
△中景的雨滴
2.
中近景的雨，通常需要带上环境的折反射，这样能够让雨的颜色、明暗跟背景画面更加贴合，所有这个部分除了动态需要单独调整外，渲染也是区别与其他的部分。动态方面同样的扰乱力场的大小和下降速度，在近景和远景时感受都补一样，所以每个景别需要针对调节，然后渲染的时候中近景的部分全部都用实模进行渲染，保证正确的光影关系。
△远景的水雾
3.
远景部分的雨，对增加空间中雨的厚重感以及环境中的空间深度非常有用，制作中分成了两个小部分，一部分是颗粒感稍重的粒子层，另一层是体积感比较强的雾气层，用来模拟远景大体量的雨。粒子层和雾气层在动态上基本一致，但是雾气层有更强的空气对其产生的感觉，一般使用流体进行解算。
△地面和房顶溅起的水花
4.
地面水花的部分主要是雨滴掉落在屋顶和街边溅起的水花，制作的时候也是根据区域划分然后控制精度，这样可以省掉较多的粒子量。在动态方面有两种，一种是溅起的水花，还有一种是屋檐的位置会有一些往下掉的水滴，但是因为这个案例里是夜晚，所以往下掉的部分并不太明显。在水花溅起的位置方面，使用了内部的程序纹理来控制，这样实现水花疏密分布的同时，会达到有风在不断影响雨滴下落的感觉。
【灯光环节】
雨夜大全景的技术难点在于庞大的模型数据量,和房屋透出来烛光,屋顶被打湿效果的模拟.是比较有难度和挑战的镜头的。
1.
同总监材质组一起商量特效制作方案后，贴图组为我们添加了窗户的半透效果，屋顶和地面添加了雨水打湿的效果。
2.根据这些我们模拟了一下月光，近景的一些灯笼，和窗户里透出来的烛光。
3.之前的版本是把主要道路打的比较热闹繁华，导演给到的反馈是，因为剧情需要，需要把场景的灯光再次压，关闭80%的灯光，也就是模拟出一个寂静的夜晚只有少许人家还未休息的感觉。
文字撰写：姜喆、邢明礼、张龙
绣春刀·修罗战场 视效花絮↓
【模型环节】
1.
雨夜大全景是一个年代具体的巨型写实场景，根据设计图确定好了想表达的内容之后，首先收集大量参考资料。一些古城布局方面的，一些明代后期风格建筑的。这个环节是制作工作中很重要的一部分。
△雨夜全景参考实拍照片
2.
对大型场景做资产分类。这部分主要是要结合场景构图以及镜头需求，规划出具体需要的模型资产数量，以及一些地标性质建筑样式。
△地标性建筑照片
3.
正式进入制作环节，思路可以分两个方面，第一个方面是对古城路面的分割设计，如何出现真实的院落感。第二方面主要是确立一级资产制作，保正每个房子风格统一又有造型差异。
根据镜头构图，摆放一级资产，满足设计需求，做到错落有致避免出现重复感。最后制作些树木，道路积水以及一些道具，使整体由房子搭建的场景富有生活化及趣味性。
△搭建完的整体模型
4.
由于使用了gpu流程，大大提高了模型面数容纳数量，制作时有更大的发挥余地。
【特效环节】
这是一个全CG的镜头，全景表现一个大雨瓢泼的长安城，在特效环节雨夜的部分主要是制作了镜头内雨的部分。
1.
首先对雨的部分根据景别和形态进行分类，通过分层画面大概可以看出主要的类别是：中近景的雨滴、远景的水雾和地面溅起的水花。在制作和渲染的过程中这三个类别都有一些小的区别，下面依次进行说明。
△近景的雨滴
△中景的雨滴
2.
中近景的雨，通常需要带上环境的折反射，这样能够让雨的颜色、明暗跟背景画面更加贴合，所有这个部分除了动态需要单独调整外，渲染也是区别与其他的部分。动态方面同样的扰乱力场的大小和下降速度，在近景和远景时感受都补一样，所以每个景别需要针对调节，然后渲染的时候中近景的部分全部都用实模进行渲染，保证正确的光影关系。
△远景的水雾
3.
远景部分的雨，对增加空间中雨的厚重感以及环境中的空间深度非常有用，制作中分成了两个小部分，一部分是颗粒感稍重的粒子层，另一层是体积感比较强的雾气层，用来模拟远景大体量的雨。粒子层和雾气层在动态上基本一致，但是雾气层有更强的空气对其产生的感觉，一般使用流体进行解算。
△地面和房顶溅起的水花
4.
地面水花的部分主要是雨滴掉落在屋顶和街边溅起的水花，制作的时候也是根据区域划分然后控制精度，这样可以省掉较多的粒子量。在动态方面有两种，一种是溅起的水花，还有一种是屋檐的位置会有一些往下掉的水滴，但是因为这个案例里是夜晚，所以往下掉的部分并不太明显。在水花溅起的位置方面，使用了内部的程序纹理来控制，这样实现水花疏密分布的同时，会达到有风在不断影响雨滴下落的感觉。
【灯光环节】
雨夜大全景的技术难点在于庞大的模型数据量,和房屋透出来烛光,屋顶被打湿效果的模拟.是比较有难度和挑战的镜头的。
1.
同总监材质组一起商量特效制作方案后，贴图组为我们添加了窗户的半透效果，屋顶和地面添加了雨水打湿的效果。
2.根据这些我们模拟了一下月光，近景的一些灯笼，和窗户里透出来的烛光。
3.之前的版本是把主要道路打的比较热闹繁华，导演给到的反馈是，因为剧情需要，需要把场景的灯光再次压，关闭80%的灯光，也就是模拟出一个寂静的夜晚只有少许人家还未休息的感觉。
文字撰写：姜喆、邢明礼、张龙
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MORE是一家以艺术创作和技术创新而闻名的亚洲头部电影视觉特效公司，旗下设MOREVFX北京、MOREVFX成都、MOREFILM等公司。已参与近百部电影的视效制作，主要作品《流浪地球2》《独行月球》《外太空的莫扎特》《明日战记》《刺杀小说家》《流浪地球》《我和我的祖国》《金刚川》《征途》《西游记之女儿国》《悟空传》《西游记之孙悟空三打白骨精》等。
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