黑镜，意指当你对着不发光的电视、手机或电脑屏幕时，能从中依稀看到自己的黑色映像，这正是人自身在科技中的反射。所以电视剧《黑镜》讲的是当代科技对于现在生活的深远影响，在《黑镜》的世界里，有些离我们还远，有些好像已经在我们身边发生。

《黑镜》是英国电视4台播出的迷你电视剧，由英国编剧查理·布鲁克制作。第三季，虽然《黑镜》虽然换了东家，搬到了Netflix，但是内容依然不改。《黑镜》的口碑并没有前两季好，很多人都在说变差了，还是看到很多创作者们在说这句话，可是，我非常想问下我们的创作者们，它的确是变差了，可是你能写出来吗？

是的，观众有权利骂，但是身为创作者，如果只是简单骂骂，不抱有任何行业的态度去评价，分析，他的缺点以及有点，其实我认为，你离一个合格的创作者还有些距离。

现在的难得的是，编剧查理·布鲁克终于出现分享关于《黑镜》的创作，关于《黑镜》的背后，查理·布鲁克是《黑镜》的最大幕后功臣，故事和他的创作离不开，这次他也分享了很多料，有很多你会想不到，比如《迷离时空》导演对于这个剧的影响，还有这一季为什么会出现警察探案的故事类型，还有每一集故事出现的原因....等等。当然，从这些分享里面，如果有心，相信你可以找到变差的原因（当然，谁都不会说自己不好了，所以需要分析，需要找话中话）。

如果你是一个创作者，也可以看看，这个编剧，在创作《黑镜》时的思考，有些是要尊重创作规律，但是有些一些，也是过去经验的误导，查理·布鲁克都有详细的分享出他的看法，以及在创作时的习惯，比如用什么软件，比如怎么去提高效率。


制作取经于美剧《迷离时空》

我和联合编剧安娜贝尔·琼斯两个人已经合作很久了，认识应该是在2008年的《死亡片场》，那时候我们开始合作编剧，《死亡片场》讲述的故事是发生在真人秀“老大哥”片场，不知情的几位选手和工作人员，突然遭逢一大群僵尸的袭击，怪诞离奇的事情接踵而至。他们被困在密闭的狭小空间里互相尔虞我诈，却不知道屋外早已是尸横遍地的死亡之境。 这种主题的设定很明显有喜剧效果，但是因为我们把喜剧效果处理得非常直白、讽刺，然后“第四频道”的人觉得不错，就找来问我们有没有想做点新东西。

其实在过去，英国电视上就有一直在断断续续播放《迷离时空》（1959），我就非常喜欢这类题材，有一点点怪异，又有着大胆的假设。但是如今感觉这类剧集在电视上很少能看到了，流行的都是一些动不动就是五季联播的大剧，并且故事无非都是：关于一位麻烦不断，但是又魅力十足的男性主角，等等。很少有故事是关于一个观念的，所以这就是《黑镜》的出发点。


《迷离时空》剧照

后来我读了一本关于《迷离时空》导演、编剧罗德·瑟琳的传记，发现他写过相当长时间的剧本，他的创作是想要探讨包括种族主义、麦卡锡主义（美国文革）等等，但是非常不幸，他要处处面临审查，所以，后来他认识到，如果自己写一些“隐喻性的故事“，就能表达出更多东西。所以我就想，“如果他现在也这么做，会说些什么问题呢？”肯定已经不再是登月、或者麦卡锡主义、或者心理...应该是科技。所以在《黑镜》的故事中，科技代替了传统的超自然力量（比如咒语、鬼魂或被施了魔法的物品），我们用科技完成了这些事，也用科技给予剧中人很容易被滥用的强大权利。

但我们并没有想让这部剧成为一种道德上的说教，因为从大的方面来说，我们自己也不知道什么才是正确答案。这就像是吸烟一样，我以前烟瘾很重，早上起来第一件事就是拿出一根香烟，而现在我每天睁开眼的第一件事，就是拿起自己的手机。我相信在几年后，我们看别人用手机的画面，就像我们现在看《广告狂人》中的那些人吸烟一样，习以为常，并且说不定未来哪一天，人们也会拍一部关于2010年代的复古剧，里面的人们无时无刻不在盯着手机。

如何创作第三季

面对科技，人们既难以抗拒又有所畏惧，所以这部剧能从很多角度去看——惊悚、喜剧、科幻...我们几乎是写了六部不同类型的影片，有喜剧、惊悚、警察探案、成长故事....等等，所以我们也是用了不同角度来创作这部剧的。每次创作都源自一个中心矛盾，然后再去找到一个最有趣的方式去探讨它。其中有一集讲的是警察探案故事，同时它又就非常复杂，因为它的节奏很快，这里面又有很多层面，所以适合通过侦探故事的形式来展开。这个故事来源于一个关于网络愤怒的假设。我们先是有了这个古怪的想法，然后想看看还能进一步发展出什么来，最后我们想到了以前没有尝试过的侦探剧的形式，然后又加入了很多黑科技的元素。

当要一口气创作六部剧集的时候，对于创作弧线，除了要对它有一个整体上的把握，其他的并不需要有太多其他的顾虑。这样也就给了我们自由发挥的空间，然后不断的去制造惊奇，尽量让每集中都有些不一样的东西。现在这六集之间的风格跨度比之前的要大很多，因为我们不想让观众觉得有规律可循。所以我们让每集之间的差异更加明显，既有光明一面，也有阴暗一面，当然了阴暗面占很大比例，但是光明的东西也还是有的。我希望剧里提出的都是一些有趣的观念，既吸引人，也有娱乐性。所以有时它们通过一个温柔的爱情故事来表现，也会体现在一个冷酷真实的都市事件当中。

我不知道《黑镜》适不适合“刷”着看，不过最棒的那几集我确实是连着写出来的，但通常在每一集结尾，我会留一个吊人胃口的悬念，但是又不能把这做得太过明显，因为在结尾我们基本上会告诉观众，“剧终！”

创作过程的变化

创作这个剧，我们并没有编剧团队，所有想法都是需要我们编剧自己提出来。这季《黑镜》的《急转直下》（第一集）这一集，我们原本的想法和如今剧中呈现的非常不同，它更像是《酿酒师的百万横财》（Brewster’s Millions ）那类风格，这个想法在几年前就有了...还一度想把它写成一部电影。直到有一天我在用“优步”（Uber）打车时，突然灵光一闪，确定了这应该是个喜剧的想法，然后开始写故事。我也知道拉什达·琼斯（Rashida Jones）是《黑镜》的粉丝，所以找到了她。她有帮我联系到了另一个编剧麦克·舒尔（Mike Schur），然后我们开始电话沟通，后来这个想法又有了一些变动。我们会常常坐在一起讨论剧本，但是写作我通常都是在晚上，写累了，会打打游戏解乏！

不过很奇怪，《圣朱尼佩洛》（第4集）那集我写得非常快，好像是神游一样，就完成了。有些剧集就更为复杂，情节也更为多变，创作它们得花很长时间，过程也非常不同。我们当时在英国创作《黑镜》第一季的同时，也在做一部像《白头神探》（Naked Gun）一类的刑警幽默剧，这完全又是另一套写法，但我还是比较得心应手。我很习惯去使用一些不同的创作方式，所以每个故事会用到不同的技巧。

写作过程中，我们会遵守一些基本原则，这样让整个创作会有一个基础，这样观众在故事的世界观出现一些波动的时候，就能够保证其余的事物仍是真实可信的，如果没有这种真实感，观众就无法将自身代入角色，也不会去真正的去关心故事。但是，我对剧本创作的技巧要素并不太熟悉，这些东西总会让我感到紧张。因为人们往往会问，“第二幕结尾发生什么了？”而我总会说“呃...第二幕是啥？”一般都是在事后才意识到，自己原来已经遵循了所有的原则。


故事的出发点都是娱乐性

现在是个有趣的时代，我也不知道在社会上、还有网络上的争论中，自己应该站在哪一边。人们可以争论的东西实在是太多了，而《黑镜》的其中一集，也对人们在网络上的表达愤怒有一些探讨。

我每次灵感爆发的情况，都是当我们正在讨论一件事时，我突然会想到另一件让我觉得好笑的事，这些往往是一些滑稽的假设，但我的联合编剧琼斯会说，“天呐，这太可怕了！”不过它的说法会让我更得意：“你觉得这就可怕了？厉害的还在后面呢！”

往往就是这样，就有了一个故事的引擎，而且都是相当有趣的主题。有一个很好的例子，就是讲述英国首相和猪的《国歌》那集（第一季第一集）。这个想法我已经想很久了，我想做的是《24小时》的一部戏仿剧，直截了当，但在里面嵌入这样一个荒诞的设定，这就这集背后的想法。但后来我又想，“这么做实际上非常有意思，不是吗？如果这样的事真的发生了，还会发生什么呢？”这样，这部剧在主题上一下子就丰富起来了，不再仅仅局限于故事开头的那些吊人胃口的花招。所以我认为讽刺元素会与我们的故事形影不离，它就烙刻在故事自身的观念当中。

故事所有的出发点都是一个娱乐性的想法，它要么是使用了某种结构，要么是一个吊人胃口的引子，或者是搞笑、有趣的东西。然后围绕这个想法来搭建故事，这样也会让影片具有娱乐性。如果观众从中领悟到了什么，这很好。但这部剧的目的并不是说教。是做点有嚼头的东西，能让人们细细品味。


关于写作的建议

我使用Scrivener来写作，我太爱这软件了，它能帮整理你的所有想法和索引卡，然后你可以把它们都导出到终稿上。但奇怪的是，能为我带来最大转变的是这样一件事：我发现在所有事物中，最能提高我生产力的情况，是发生在我老婆有孩子之后。因为我需要照看孩子，这就意味着我得轮“夜班”。每次在孩子醒来之前，我大概能有两个半小时来写作，我有很多作品都是利用这段时间完成的！《归于正轨》（第二季第一集）那集我写的特别快，因为我满脑子想的都是“天呐，孩子就快醒了”，这意味着我没法拖稿了！

此外，一旦我确定故事框架以及它的展开方向，我就会站着写作，因为站着会让我稍感感觉不舒服，但又是特别难受，这样一来，我就不会让自己有在工作的感觉，会更专注于手头的工作，或者有的时候，我干脆用计时器定时，进行20分钟一次的集中写作。还有，我认为实践性的东西比其他任何东西都有用。在某种意义上，我觉得那些关于剧本创作技巧的书中讲的，都是我出于本能已经知道的东西。把这些东西写出来很有意思，但这就像是给一个人说一首歌多好听多好听，听的人并不能真正理解到什么，所以真正要做的是去做。另一个秘诀就是要勇于不断尝试，不必担心你的第一稿会有多糟糕，因为第一稿从来都是狗屎，你只需要写下去，坚持再坚持。

我记得在写《死亡片场》的时候，有一天我是穿着衬衣，边哭边写的，并且那天是我的生日，但还是得继续写下去。先做着，后面再慢慢疗伤，这时候我也知道，我的人物说的都是废话，但肯定要比什么都不说好。

其实我认为，关于写作最好的一本书是史蒂芬·金（Stephen King）的《写作这回事》（On Writing）里面都是非常实用的写作技巧。比如有一种叫做“番茄工作法”的方式，它听上去挺复杂，但实际上就是用20到25分钟去集中写作，休息15分钟，然后继续，这很有用。否则在写作时很容易走神，干这干那，其实不是在工作。对了，我还会把手机放起来，我认识一个人，他会把自己的手机放在一个“保险箱”（一种有计时功能的容器）里，这样就能免受干扰，控制自己不去动手机，他说这能帮助他写完小说，所以，你也需要把这些干扰你的东西隔离掉，就是这些了。