最近关于《爵迹》、关于导演郭敬明的讨论特别多，这也再一次证明了郭敬明导演操纵市场的能力。《爵迹》这部电影敢这么去做，其实还是挺让人惊讶的，至于成效如何，我先不下定论，很想听下各位行业内的大咖们如何评价这次的制作水准，这次的制作可以算是国内的什么档次？如果你已经看片了，就留言出来说说自己的感受呗。


当然，有些看官因为不是很了解这个行业，或者是没有看片，所以我也做了一些功课，下面是一些浅显的科普，还有对《爵迹》视效总监蔡郑鹏的专访，可以先从这儿了解一下。

一部电影的“特效”成效如何，其实有几个关键点：
1，钱
2，时间
3，制作能力

钱和时间是由资本方所决定的，一分钱一分货，时间和钱对于特效镜头的质量有着决定性的作用，这些已经不用多说。

而制作能力，又分为两个部分，一部分来自电影主创，一部分来自具体的制作公司。电影主创如果在制作前期考虑到具体的制作环境，在电影剧情开发设计上避开制作公司的短板，更多的把剧情展现放到制作公司的特长上，或者在前期设计与规划中提前考虑后期元素如何实现，从而前期为后期留下足够的空间，这就可以大大提高后期预算的利用效率，避免后期制作一遍遍改动，从而浪费资金。对于后期制作公司而言制作能力就是：时间管理能力，资源管理，分工与组织管理。时间管理是整个CG特效后期制作的核心，资源管理与组织管理如果做不好，那整个制作公司将会很被动。

对于《爵迹》的制作投资目前不太了解，这个暂且不说，就后期制作时间而言，是远远不够的，举例来说《奇幻森林》的后期制作时间有20个月，《X战警：天启》后期参与制作时间18个月，所以大概可以估算一下，按照国外这样工业化的产能，除去选角定妆这些事情外，视效制作进入在电影项目中的制作时间平均在1.5-2年左右（这个时间是不包含动画片和全CG制作类电影），所以给到《爵迹》后期制作1年半的制作时间，时间真的太短了，这也是我之前说佩服《爵迹》制作公司能力的原因。（该段数据引用自：自媒体cg_view）

《爵迹》是一部纯CG特效电影，也就是电影中所看到的任何东西，都是在电脑中完成的，这也是说《爵迹》是动画片的原因。CG电影的制作环节是：动作捕捉、扫描、建模、绑定、动作、毛发、布料、特效、贴图、材质、灯光、渲染、合成。在CG特效流程中，一大误解就是使用动捕可以还原真实动作和表情。实际上，动捕数据只是一个参考，数据本身也有“噪音”，需要特效公司用自己的算法去掉，或者动画师手工修复。然而得到控制点精确位移还不够，绑定在这里面起了至关重要的作用。由于面部肌肉十分复杂，面部绑定是最具挑战性的工作之一，做出一套逼真的骨骼和肌肉是特效公司可以引以为豪的事情，如果说CG人物的面部表情很僵硬，就要从数据绑定上找问题了。

背景大概科普完毕，我们继续回到《爵迹》这个项目上，《爵迹》在后期的制作过程中是怎样的一个思路？在时间紧张的情况下，是如何完成的项目。所以我们也找到了《爵迹》的视效总监蔡郑鹏，详细讲解《爵迹》的幕后制作。以下是采访内容为了方便阅读，文章全部采用第一视角讲述的方式。



风格与制作难度

《爵迹》的风格是写实。电影中人物所有的表情，都要基于演员做出来的表情去调整，原力动画对所有的演员都是进行了表情扫描，收集了演员一百多个表情，然后制作成模型，但这个模型并不是直接去用，而是只作为后期制作参考。因为导演要求电影中的人物要有完美的身材，所以现在电影中的角色身体是后期建模，角色的身材胸围、肩宽、步宽、等等大小尺寸，全部按照导演要求定制。

电影中每个场景里面道具都不尽其数，我们需要拼装成各种零件、元素放到场景里去，再根据每个镜头不停的调设，所以场景的各种工作量就不得了。其实刚开始，《爵迹》很多场景比如树林、草都是不会动的。在后期做到十分之一的时候，导演突然要求场景里面的树林、草全部需要动，对于我们来说，只能返功去做。当时我们做了一个比较大胆的决定：启用了一款技术领先，但应用经验却相对匮乏的新渲染器。它也在《爵迹》的制作中将自己的应用经验变得更成熟，速度也居然还不算太慢。我们还有多余的时间把所有的植物算好之后，导出来一个缓存，再去把所有已经完成的植物场景全部替换掉，所以现在电影里面所有的植物全都是会动的。

《爵迹》这个项目里，角色的毛发工作量很大，电影里的毛发塑形，也是我在原力12年里做的质量最高的一版毛发塑形。每根线就是手画的，画完之后生成各种毛发去渲染，然后调色、粗细，上各种图。举例来说，冰冰有 12000 根引导曲线，大概有 48 万的发量,随风飘舞的解算镜头需要一周才能通过一个镜头,刚开始做起来很痛苦。产品级渲染(单毛发),人物平均一帧50 分钟。公司里面两个高级毛发制作人员专门制作狮子和鸟的羽毛，他们做了大半年才把毛发做好。动物比较难制作,一个全身覆盖长长短短的细毛更是难上加难,300w 的发量覆盖,显得狮子身体绒绒的，所以制作之前要考虑身体结构 突出狮子,猫科动物特有的鬃毛体征，层次堆叠,突出正面帅气的猫科动物头部,一动不动时,显示一种高冷的帅气。

《爵迹》制作特辑

为了完成项目，做了什么动作？

《爵迹》这个项目制作上，我们需要招聘很多艺术家，但是市场上的艺术家没什么超写实类影片的制作经验。所以我们从自己的学员班找一些有意愿的人来培养，《爵迹》这个项目新人可能占了70%，所以这个方面也是需要严格规划一些管理和培训方式，包括怎么让他们可以出预料之中的质量。然后我们做了很多模型共用，做变体修改，模仿游戏里面很多建筑的拆装组合之类的方法，给新员工做好很多模板，让他们可以直接套用。想尽一切办法在90%可控的情况下，把控员工能出什么质量的东西。

到了渲染和合成这个步骤，需要承载从模型设定开始所有的坑。刚开始每次渲染都在抱怨，我后面就吸取经验，做好记录，渲染部门把前面所有人遇到的问题全部记下来更新到一张表，上面所有的问题不能再犯第二遍。我也会每天拿着记录前一天出错的表格找到相应环节的负责任人，逐条商量解决方案，确保执行。后来一个星期前所有期犯的问题基本上就没有了。因为整部电影每一个文件我都要看的，在我这里通过才可以下到下一个环节那里去，所以他们每一个环节出的问题我都是第一时间知道的，有些时候可能我无法判断这个东西下一个环节会不会出问题，有一些会到下一个环节去，这个环节的文件到我这里来看我如果发现这个问题不对，就要回去修改。在硬件上，我们用的是Redshift的渲染器，这个东西目前来讲市面是最快的，但是有很多问题。因为Redshift开发软件更新很快，并且它在技术上给了我们很多支持，所以在渲染上对我们帮助很大。

包括电影里的夜景制作困难不小，但因为白天天光效果不好，就蓝天和偏暖调两种颜色，光照比较单调，并且很多瑕疵会看得比较明显，所以我们就把很多场景放到晚上。我们可以做各种不同灯光的蜡烛，再配合上蓝色的环境光，效果就非常不同，并且可以遮档一些不太美观的场景瑕疵，而制作代价就是我们每一个场景的灯光数量都非常多，非常卡。

后期有一个比较大的返工就是演员的脸上的那些细节，第一次发预告片之后，观众觉得没有细节，导演就比较在意，就在后期还原了演员脸上的一些痘印、毛孔或者小雀斑之类的，去强化和加深演员的真实感。可是我们就那么多人，让我们做那个，这边就要停。档期不可能延迟，所以为了完工就要砍掉镜头。在创作上，我们90%尊重导演的意思，我们基本上给导演的提议就是时间问题，导演自己也会考虑这个问题。郭敬明导演他做很多事情会比我们预想的还早，他会主动和我们沟通制作上的难度问题，所以我们之间相互信任程度很高，他也非常主动的帮我们删很多镜头。

最后

《爵迹》的出品制作方“原力动画”的视效总结蔡郑鹏最后总结道：“我们不太愿意去做那些已经手到擒来的工作，对于我们来讲每一次突破，每一次展示既是超越别人，也是超越自己，别人不敢做是别人的事情，别人骂我们做得不好也是别人的事情，我们只要稳步稳步往先走，三年、五年、十年我们就会不同。这个行业越不敢做，就越不可能有好东西，所以总会有很多人因为兴趣硬着头皮做。但是总要有一些人去尝试达到新的高度，即使效果还不是那么完善，但至少可以展示出我们国产动画未来的可能性。

延伸阅读（超链接）：

制作《爵迹》的原力动画，能力怎么样？

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