关于江志强就有这么一个“传说”，说是有人问江老板你拿那么多钱拍电影，干嘛不去赌博，你们香港人不是比较喜欢赌吗？江老板回说：拍电影就是赌啊，打麻将那些太小了。视拍电影为赌博的江老板，这次将目标瞄向了7月16日将要上映的《捉妖记》，用他的话说“《捉妖记》是我第三部冒很大风险的电影，这次我心里也没有底”。

广电总局于2014年9月底下发了第100号文件“劣迹艺人封杀令”,一纸命令，让诸多影片的上映之路开始困难重重。半消失了的《一个勺子》，将近60%重拍的《捉妖记》，刚刚定档的《烈日灼心》，还有我们已经看到的《道士下山》《小时代4》，都是一纸命令下的“倒霉鬼”，多多少少都受到了影响。这次《捉妖记》也要面对这个难题，这也是所有电影人几乎没有面对过的问题，电影需要重拍。

江志强，安乐影业老板，被称为“亚洲第一制片人”，从李安的《卧虎藏龙》，到张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，以及李连杰的武打收山制作《霍元甲》，再到《北京遇上西雅图》、《风暴》、《寒战》这些电影的背后他都是真正的幕后推手，全香港每年票房的一半收进他家的18座电影院，就连北京的文艺青年们都是受惠于他的百老汇moma影院。当电影需要重拍，那用什么来保证品质？这次关于《捉妖记》的赌博，江老板将要面对的不仅仅是电影市场的挑战，更多的是面对行业从未遇到的难题，还有在难题下对电影品质的保证。影视工业网独家对话江志强，一起聊聊电影重拍以及关于《捉妖记》的那些事。

影视工业网|幕后·深度：【特别策划：当电影遭遇重拍，用什么保证品质？】特邀主持人宋小白，制片人、编剧。2005年开始青年导演的扶持工作，十年时间扶持帮助了约有三百多位青年导演。2007年创办“影想放映”活动，两年时间一共放映推广了70多部作品。从2009年开始，前后担任“九分钟原创电影大赛”、“影像新势力”、“影像心浪潮”等活动的总制片，总策划，总监制。编剧作品有：《惊魂游戏》、《面魔》、《NP完全问题》、《爸爸是献给孩子的神奇之旅》


导演许诚毅与电影人物概念设计图

一，关于《捉妖记》，找懂的人，做最厉害的东西
特效做不好，怪就怪老板，不能怪特效公司，特效就是讲究时间和钱。

宋小白：《捉妖记》是许诚毅导演的第一个真人电影，当时做这个决定的时候，有什么样的信心，会做这样一个项目？

江志强：许诚毅他本来叫我拍动画片，我说我不拍动画片，因为我不懂。他想拍一个中国的东西，那我们就用特效来做一个和真的一样的，可以有感情，可以与人沟通，也能够让人爱上他的。这个他懂啊，许诚毅就说我可以啊！我相信他可以。

为什么相信他？第一，我对他的创作很有信心，他能够在梦工厂呆二十几年，做到梦工厂的一把手，所以我相信他有能力创作出很猛很厉害的东西，这个我对他充满信心，因为他不是一个新人，他的作品大家有目共睹。他唯一缺乏的是怎么找到好的团队，找到好的演员，这个是我的强项。我很有把握能够给他写一个好的剧本，给他配好的演员，所以我从来对他都很有信心的

当时项目确定是有很大的风险，但是我有想有计算过。通常我不会花这么多钱，但是这个项目没有这么多钱拍不出来。当然是可以花三天，花两个月去做一个妖，但是两个月做出来就是五分钱的特效，《捉妖记》这个妖，如果归到一个人去制作的话，需要一千年的时间才能做出来，也就是一千年才能完成这个电影，许诚毅他不懂得做五分钱的特效，他只懂得做一千年的特效，所以我们追求的都是这样的东西，这是我对他的信任。

宋小白：在具体创作上你们是怎么分工，像在妖怪的形象上，是以许导为中心？

江志强：以许导为中心。因为我请他就是这个意思，我懂的话就不找他了。一定要找懂的人，做最厉害的东西，我是百分之百相信他的判断。

整个制片的创作里面，我给导演很大的创作空间。当然其他很多的宣传上面就是我做主了，他也不会干预，也会积极的配合，因为每个人都有每个人的强项，他也很相信这个东西。我会给创作者空间，如果你给创作者绑脚绑手，那么你找他干吗？这也是我做监制的原则。

宋小白：《捉妖记》特效都是在大陆完成的吗？

江志强：我们请了工业光魔的人（Jason Snell 特效总监与Rebecca Ramsey特效总制作人） 来做我们的特技总监，由他们来监督，视觉特效制作公司是BaseFx，他们也是《变形金刚》的特效制作公司，我们的要求就是按照《变形金刚》的特效来做

特效做不好，怪就怪老板，不能怪特效公司。许诚毅告诉我，有很多人打电话给他说：许诚毅我有一个电影想找你拍，是一个西游记的题材，我们想现在是7月份开，春节上片。因为很多中国老板都以为做特效很简单，其实是根本不懂。7月去拍一个《西游记》可以年底上映，这是没有特效的《西游记》，但是当你看到这个电影花了三年才出来，肯定是有好的地方，特效就是讲究时间和钱。

宋小白：《捉妖记》在观众定位上是什么样的？

江志强：我们的观众是6岁到60岁。我们最重要的是希望能够做到13岁到33岁的女性，因为我们觉得在看电影的群体里面，现在她们说的算，所以先主打她们。

然后喜剧很重要。因为观众现在大部分人还是觉得电影是一个娱乐。现在中国的生活很紧张和美国不一样，现在的美国人做很多事情以及不需要用脑了，他们已经有了职业的规律，白天9点到5点用脑，其他时间都不用脑，中国人现在不是，很多都是用脑用到半夜。当可以放松的时候，他肯定会选择去看一个娱乐片。我估计再过10年、15年，生活没有这么紧张了，事物的发展肯定就会有另外一个规律，看电影会追求另外一类电影。生活稳定了，人们就会追求心灵上面的东西了，现在大家每天都在干活干活，想的都是生活，需要去逃避。

电影《捉妖记》剧照

二，重拍不是靠钱就能解决的
这个电影我们追投了7000万，65%的电影重新拍，艺人的档期都需要调整，很多问题其实不是有钱就能解决的。

宋小白：当时做重拍这个决定的时候，用了多久？

江志强：一个月。我们10月9号收到消息，11月1号就确定不等了。理由是什么？我们等的话，所有的员工是不是都要解散呢？导演是不是要回美国休息一年？如果不等，他们还是要生活嘛。我们运气好的话，等半年这块可以给打开了，但是因为我们还没有百分之百完成，当时还有三个月的后期，这个电影只有两个档期可以放，一个是暑期，一个是春节。按照这个档期来算，我们最快明年春节才能上，你想想明年春节有五、六部大片，我们不是一个出名的IP，谁都不知道什么东西，所以11月我们就确定了，就争取赶紧拍。

宋小白：在投资上做了哪些调整？

江志强：我们追投了7000万，本来这个电影到2014年12月就完了，可是现在一直拖到今年6月份才做完，500个工作人员6个月的时间，65%的电影重新拍，演员免费没收钱，但500个工作人员怎么生活啊？

这个电影刚开始是没有其他投资人的，没有投资人的原因，因为拍这个电影的时候，都没有一个固定的预算去拍，因为都不知道投多少钱，做特效很没底，后来出来这个问题，所有的要从头来过，所以这帮朋友就非常帮忙，他们就问我要不要帮忙，要不要我投一点。当然这些都是我们确定补拍后，才才定的。

宋小白：《捉妖记》重拍用一个月的时间去思考，当时市场上成功的把握率是有多少？

江志强：没有把握率，当时想的是这个戏是不是就完蛋了。重拍不是说想重拍就能拍的，因为你要所有演员回来拍，还要导演愿意重拍，以及很多合约上的问题要解决，还需要有大量的钱，所以纠结一个月不算多，因为真的是没有把握的事情。比方说我们要重拍，如果百合正在演一个电视剧，要演到年底，可是戏里面有两个人的对戏，必须要等百合，你怎么办？所有演员要重新搭这个档期过来，是非常有难度。景还要重新来搭，当时还没有摄影棚，中影摄影棚都给了《长城》，冬天没有棚怎么拍戏，所以很多很多困难。都需要一个一个去解决。

宋小白：面对这么多问题，这个项目没有被放弃掉，推动你去做这个项目的动力是什么？市场回收怎么办？

江志强：当时我就想，我不想这帮人很遗憾，做一些对不起他们的事情。我觉得这个电影如果彻底失败了，就感觉对不起他们。做这个电影不是钱的问题，是人的问题。为什么今天我坐在这里，就是因为我对人家很好，人家才对我很好。我今天刷了很多卡，我要慢慢慢慢一个一个还给他们，百合当时其实是有很多很多的理由拒绝我的，可就是因为我以前对人好，所以百合愿意和其他老板讲，我要帮江老板完成这个事情，你可不可以拖后两个月。因为我和井宝合作过《黄飞鸿》，井宝听说我有困难，就说我帮你做。

当时完全没有考虑回收的问题。到今天终于能上映，我已经很感激了，半年前，我坐在那里，这个电影还能不能上我都不知道。今天我拿到了拷贝，过两天要上片，这对我来说其实是很大的风险。

宋小白：经历过“劣迹艺人”这个事情，如果一个项目再碰到这个问题，从制片公司这边有什么建议吗？

江志强：没有。第一，你叫演员赔，你觉得三个亿他能赔给你吗？他会赔吗？他有钱赔你吗？然后其实也不是钱的问题，是机会的问题。比如说一个项目他需要演员一定要保持好的形象。可是他做了那些被禁止的事情，你杀了他？那是没办法的。保险都不会赔。将来只有一个方法，演员犯错是演员的问题，跟电影没关系。

比如说这个演员他吸毒、打人、犯罪，抓了他，但是他演的戏要正常放啊，因为你罚了演员以后，这个形象不好，很多人就不看他了，这样基本上制片公司也不会找他拍戏了，因为没有人喜欢看他。为什么找他拍戏呢？这个人去戒毒所戒毒以后，还是要重新投入社会的，比如说想继续做演员，有一个老板给他拍一个低成本的艺术电影，他演出的非常棒。慢慢的观众对他演技有认可，还是觉得这个人还是该过了，他把钱赚来之后回馈社会，这不也是一个好的例子？政府没有干预到他的电影，但是干预到他本人，中国应该继续打击吸毒人员，但是他们的作品不应该受牵扯。不是我们制片公司吸毒啊，我们违法应该坐牢，可是我们制片公司没有违法啊！

宋小白：那有没有可能是通过比如说：在和演员合作的合同上，加一些限值合约进来？

江志强：现在演员很厉害，太难找了，他们就是爷，你找到演员帮你演戏就已经高兴的不得了了，还要什么理由呢？你看《路人甲》是非常好的电影，但是没人看。

电影《捉妖记》剧照

三，追求IP是短视的行为，创造IP我才有快感
我不会去追求网络IP，这个对我没有什么快感，中国电影是需要平衡，要平衡一些有质量的电影

宋小白：在制片问题上，在大陆这边你遇到的最大问题是什么？

江志强：《捉妖记》审查上一点问题都没有。因为我们经常拍戏都清楚的，我们在考虑剧本的时候，有考虑过审查上面有哪些东西是不能要的。我们本来想过要用《山海经》这个片名的，但是电影局不允许，有些规范还是有探讨过，要闯关，但是其他的没有，只是出了柯震东的事情而已。

在大陆拍电影最大的问题是哪里呢？是没人告诉你哪些是可以还是不可以。没人说得出到底怎么办，如果有人跟你说了还好，你可以根据这个来，因为官方不讲，他们从来没说过这个电影禁止上映，现在很多这一类的东西，投资电影，但不允许发，这方面还是要进步。

宋小白：因为您在大陆这块做电影很长时间，您看大陆和香港那边，目前状态下，尤其在影视创作上，不管是环境上还是工业上，你觉得现在区别大吗？

江志强：基本上香港好的工作人员都跑到大陆来了，可以说百分之八九十。香港有很多人才，但是都聚集在北京。他家在香港，每个礼拜回去，但是他在这里干活。你看徐克、尔冬升他们都在这里干活。

宋小白：我能不能这么理解，咱们拿好莱坞作为标杆的话，咱们大陆，不管是安乐也好，哪个公司也好，其实在工业体系上，都是落后很多？

江志强：非常多。

宋小白：因为我知道现在好多好莱坞人才也在往咱们中国走，这个落后原因，主要是什么？你可以举例来讲。

江志强：我觉得我们的工业有些事情是蛮短视的。在上海电影节，大家都一窝蜂去抢网络IP，追求一些简单容易赚钱的途径，但其实美国人不是这样的。我就不追求简单，这个对我没有什么快感，这类电影在商业上是赚了很多钱，你牛逼，但是我不觉得你是好导演。所以中国电影是需要平衡的，要平衡一些有质量的电影，我去年拍了两个电影，都是在中国很难找到，像《狼图腾》，现在哪一个导演愿意花七年拍一个电影？我不觉得悲观，还是有人愿意做这个事情，还会有，但是不是一天两天出来的，但是还是需要有人去闯。

很多年前大家都不相信中国电影，我就拍《卧虎藏龙》，大家都不相信有市场，我就拍《英雄》，以前没有春节档期的，我帮李连杰拍一个电影叫《霍元甲》，我放在春节，因为我觉得春节有票房，可是当年春节是没有票房的，因为大家回家很辛苦，还辛苦去排队，休息一下算了。我拍《不能说的秘密》是为了学生，我说学生看电影的人居多，可是后来我们走去看大学区的影院，没人看，为什么没人看呢？大学生都在网吧看盗版，学生没钱。但是时代不一样了，当时是我太早了，往往都跑在大家前面，但是这个事情是对的，我从来都觉得，今天不好，不代表明天不好。

宋小白：讲到现在，想问一下，您刚才讲到网络IP电影，因为电影现在面对的都是一些新生代，您这么多年制片人工作下来，您对大陆年轻一代导演的观察是怎么样的？

江志强：我找很多新导演拍戏，但是现在去找新导演，他们会告诉我我很喜欢你，但是你要排队才能见到他，现在新导演太多机会了，现在华谊兄弟有两个新导演，两个新导演戏的成本都是1.5亿到2亿的，（注：《命中注定》与《罗曼蒂克消亡史》），五年前谁想到，给你一千万，嘿嘿嘿笑了，现在新导演很幸福。不要去排队了，你明白吗？

宋小白：新导演安乐也是走在前面的，之前安乐确实支持了很多新导演。

江志强：对！我不觉得很骄傲这个事情。其实我在海外的经验，我看到的事情比人家早而已，我很早就知道中国富起来之后，春节放假一定去看电影，不然怎么可能呆在家里，因为香港就是春节票房特别好，我是过来人，知道这个情况，只是我跑的太早而已

宋小白：说一下现场的观众，因为院线这块，对中国的观众，想听听您的看法

江志强： 越来越年轻。我感觉的是越来越年轻。他们看的很开心的，我们看的不一定很开心，我们年纪大了。年轻观众追求的东西，跟我们追求的不一样。你可能觉得电影应该是这样，但是观众不认同你的想法。所以你看《跑男》为什么这么卖座呢？它是有道理的，就是有一批观众不去追求电影怎么好看，他追求一个半小时的过瘾，这个电影很过瘾我就看一下，其他的不是大问题，什么电影的故事啊，我不是要看这个东西，所以现在的观众很不同类型。每个人追求的爱好不一样，分类比较清晰。

电影《捉妖记》发布会，导演许诚毅，江志强以及诸位主创

四，新人的出路在哪里？如何找钱、找掌舵人？
一个编剧我会给500万，你们也很容易找到我，但是怎么打动我，这个也需要你们的努力。

宋小白：像《捉妖记》这个项目，刚才听您说时你们给他找这样一个项目，让他孵化，我想了解一下，这个项目的剧本前期阶段，它的孵化过程大概是什么样的？

江志强：剧本是袁锦麟写的。

宋小白：他一个人还是有一个团队在做？

江志强：故事是他跟导演两个人定的，我也参加，但我参加都是鞭策，让他快点儿，写好一点。

宋小白：我有一个问题，安乐拿《捉妖记》作为一个例子来讲，安乐公司从创作项目，它整个流程会是什么样的？我有储备很多项目，还是怎么样？

江志强：没有这个条件。我们通常都是找人，找到一个编剧，如果题材容易写的，写到一半就找导演。往往都看一看。很多电影是导演写好剧本过来的。美国公司手里面会有很多的储备，但是中国没有，像安乐现在只有五个，有一个是做好的，有三个都是写了一半的剧本

宋小白：我遇到很多编剧，都说给的钱很少，这会不会是原因？

江志强：一个编剧我会给500万，不是一坐下来就给你500万，我会要求你先写一个大纲，这样给10万，大纲好了，再写一个一千字的，再写一个一万字的，再写一个两万字的，再写一个分场，分集，最后剧本完成了，牛逼一点的你可以拿到500万，但大部分人在前面两集已经走了。明白吗？现在哪一个公司，都能给你500万，问题是你有没有这个耐心熬下去。但是袁锦麟不一样，他是一笔一笔写。

宋小白：我想替新人问一下，比如说有新的导演，或者是电影创作人，他想跟安乐接触，应该会是什么样的流程？

江志强：我们安乐很容易找到，你去影院也能找到我，然后我们安乐都有自己的网页，你只要打开，就能搜到。

宋小白：就是你们同意他们的想法，其实就可以合作的？

江志强：其实什么东西都要下苦功。一个年轻人你拿着写了两页纸的东西，找我说老板你看这个东西可不可以拍，我是不会理你，要是给我一个说写了八年的剧本，我希望你有时间帮我看看，我一定会看的，一个人写了八年的剧本，一定要看看是什么东西，可能它是一个烂东西，但是我一定会看。

宋小白：你现在还自己看剧本吗？

江志强：不是每一个都自己看，有的人帮我看完，他们每个礼拜给我一个报告，我们很认真的。

宋小白：请您给一些，尤其现在在这个过程中，特别苦的年轻人，他们没法向前看，自己的能力问题等等，你给他们一些建议，怎么跨过这些难过的关。给他们一些建议和意见？

江志强：坚持我看得很重，拍一个电影是很辛苦的，本来是想赚五块钱，赚不到就跑了，这就不是好的表现，现在年轻人就没有坚持，很快就转移目标

年轻人最重要的是要有梦想，你这个梦想，只要你用力不放弃，一定有回报的，一定会实现的。一定要有你想追求的东西，不要放弃，一定有回报。这个互联网年代，只要你有一点点才华，是埋没不了你的，一定会被发觉。但是你坐在家里什么都不做，就会永远没人知道你是谁，要走出来，把东西真的做出来，一定要跑出去抓，才抓得到。尤其是在中国的文化电影产业里面，未来20年25年，机会无穷无尽。我可以看到中国电影市场是无穷无尽的黑洞，力量大的不得了。你要去追求这些东西。