调色软件中，你不知道的可怕的选项！
小编去东京参观，东映公司的时候，惊叹的不仅仅是超大型的影院调色间，更惊叹于他们的流程严格，影片终审针对不同的放映终端分为电影院终审，电视终审，蓝光终审。那么为什么要这么区分呢？换言之，同样的片子，在不同的终端上的处理方式是不同的咯？YES。不仅不同，如果你混淆了，还将带来可怕的灾难。
先给大家看两张测试图：
这是两张测试图形，用来调整监视器亮度和对比度使用的，这是一个Full Range（Data level）的图像，图中的16/64,说的是这个灰色块，在0-255的8bit系统中他的亮度是16，在0-1023的10bit系统中他的亮度是64.表述不同罢了，实际上是同一个亮度。图中的235/940,说的是这个灰色块，在0-255的8bit系统中他的亮度是235，在0-1023的10bit系统中他的亮度是940。
在DI流程中，设置上稍有疏忽，这张图有可能变成下图的模样（原来黑里面有层次的部分都看不见了）
原本能看见的很多层次都没有了，也就是说，我们在处理很多暗部丰富的画面的时候将出现灾难性的事故，而消失的层次刚刚好到标记了16/64的位置，这里面又暗藏了什么玄机呢？今天的文章将给大家理顺其中的奥秘！
如今的摄影机大都可以记录12档-14档的宽容度，大家对暗部细节和亮部细节的呈现也更加关注。那么为了正确的呈现拍摄及调色结果就是很重要的了。
第一步：素材属性
当拍摄素材进入达芬奇的时候，在媒体池里有一个叫做Clip Attributes的功能，他可以指认素材为Data Level还是VideoLevel，系统默认是AUTO，通常来说DAVINCI可以准确的识别摄影机拍摄的素材到底是什么Level。
第二步：监看设备选择
在VideoMonitoring里面可以设定监看是以Video Level 还是 Data Level。这里说的是你的监看设备是那种级别的，例如你接的是监视器，或者电视机，又或者是HDMI连接的家用投影，那么请选择Video Level，如果你连接的是电影院的大型投影或者可以接收Data Level的电脑显示器，则选择Data Level，以便看到正确的画面。
还是以下这张图片为例:
如果你连接的是监视器，并选择Video Level，系统将在这个只能显示Video Level的终端设备上用模拟的方式正确显示一个Data Level的图像。
如果连接的是监视器，而你把监看选成了Data Level那你看到的就是上面的样子。
这是因为当达芬奇输出了一个正真的Data的信号的时候，监视器是无法显示16/64这个亮度以下的亮度的，这是由传统的广播电视的标准决定的，所有的生产厂商都按照从标准执行。暗部保留7%，亮部保留9%，换言之，7%就定义成黑，那么7%以下的，自然是无法分辨。109%定义为最明亮。而100%中的7%刚好对应的就是255中的16，1023中的64这个亮度位置。
这也就是为什么达芬奇要有这个监看设备选择的原因了。事实上，我们平时拍摄中，ARRI,RED,F55，FS7拍摄的都是数据格式的视频。如果你选择错了监看模式，在错误的监看画面上调色，如果再遇到夜戏，那是多么坑爹，可想而知。
下面用三张更科学的图解释一下这个状况。
上图说的是，摄像机拍摄的画面，在达芬奇里被正常识别成Data，然后监看选择Data，监看端链接的是Data的设备（影院投影），则正常显示。
上图说的是，摄像机拍摄的画面，在达芬奇里被正常识别成Data，然后监看选择Video，达芬奇将用一种挤压的方式，输出Data的画面，监看端呢，再将其放大。这种情况下，如果连接是Video的设备（监视器，电视机），则正常显示。
上图说的是，摄像机拍摄的画面，在达芬奇里被正常识别成Data，用监视器监看，却错把监看模式选择成了DATA，导致16/64被定义成黑，自然以下的亮度也无法分辨，都是黑，235/940被定义成白，以上的亮度也就无法分辨，都是白。
如果你在这样的监看下进行调色，那结果就不用说了吧。
第三步：输出（终端媒介）
在最后输出的时候，依然有关于Data和Video的选项。
这里要说说了，他和Monitor设置略有不同。
自动：按照第一步中达芬奇认定的素材属性，是Video还是Data，由此来输出。
Video：强制把信号进行压缩，提供给电视台播出之用，电视机接收的时候信号再被撑开，变成正常的。也就是下面这张图。
刚才这张图，我们在监视器选项里面用过。区别在于，监视器选项里面，达芬奇把长的变换成短的，传输给你的监视器，又被拉长了，这个过程中，你并没有真的看到短的。而现在按照Video生成，实际上就是把那个短的生成成一个文件，所以生成出的画面是下图这样的。
我们看到在直方图上（下图），黑色的末端被留出了一部分，这部分刚好就是16，而原图中最黑的部分是0。
事实证明，白色的图也是一样，最白的部分由原先的255被压缩到了235。直方图上也预留了一段空着。
而这样一个看起来黑没有黑到位，白没有白到位的视频，到了电视台播放，电视接收的时候，自然会做“拉升”的动作，把这个短棍变成长棍！画面层次也就正常了。
而这画面如果直接放在电脑上放映，或者电影院放映，则是暗部发灰，亮部发闷的样子。
Data:强制按照Data模式生成。用于提供给影院的播放，互联网。
所以，我们发现，从素材属性到监看选择到输出选择，都将影响调色的结果。在这里面大家一定要严格的按照DI流程要求进行调色操作，选择适合的监看设备，根据最终的放映媒介，做特定的输出调整。
而所有的这一切还需要建立在调色机房的显示器，监视器可以准确显示的基础上。目前，我们公司除了正常的调色业务之外，还能对涉及后期制作的公司，提供专业的监视器，显示器，投影校准服务。这也是我们作为一个以贯穿前后期的色彩管理见长的DI公司区别于普通调色公司的地方，我们能在每个关于色彩管理的环节，提供我们的解决方案。
我们在为客户做校准
为客户生成图形化的校准报告，并为客户的监看系统建立健康跟踪管理。
如果你还在为担心自己的监看是否标准，又或者发现两块屏幕色彩不同，不知道该相信哪个的话，您可以联系我们，我们将上门为您提供校准服务。
联系方式：153-1144-8783，卢先生。
HOMEBOY Cine Studio 电影调色公司调色作品BreakDown2015/Q1：
调色业务联系：13810380807 ，华老师。
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我们提供电影、广告、纪录片、宣传片、MV的后期调色，贯穿其后期的现场色彩管理，以及跨地域的远程实时调色服务！
调色业务联系：13911101120
远程调色联系：13810380807
实时调色联系：17701313693
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更多调色作品详见：http://homeboycinestudio.diandian.com/
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还是以下这张图片为例:
如果你连接的是监视器，并选择Video Level，系统将在这个只能显示Video Level的终端设备上用模拟的方式正确显示一个Data Level的图像。
如果连接的是监视器，而你把监看选成了Data Level那你看到的就是上面的样子。
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