调色软件中,你不知道的可怕的选项!
2015-04-20 11:57
小编去东京参观,东映公司的时候,惊叹的不仅仅是超大型的影院调色间,更惊叹于他们的流程严格,影片终审针对不同的放映终端分为电影院终审,电视终审,蓝光终审。那么为什么要这么区分呢?换言之,同样的片子,在不同的终端上的处理方式是不同的咯?YES。不仅不同,如果你混淆了,还将带来可怕的灾难。
先给大家看两张测试图:
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这是两张测试图形,用来调整监视器亮度和对比度使用的,这是一个Full Range(Data level)的图像,图中的16/64,说的是这个灰色块,在0-255的8bit系统中他的亮度是16,在0-1023的10bit系统中他的亮度是64.表述不同罢了,实际上是同一个亮度。图中的235/940,说的是这个灰色块,在0-255的8bit系统中他的亮度是235,在0-1023的10bit系统中他的亮度是940。
在DI流程中,设置上稍有疏忽,这张图有可能变成下图的模样(原来黑里面有层次的部分都看不见了)
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原本能看见的很多层次都没有了,也就是说,我们在处理很多暗部丰富的画面的时候将出现灾难性的事故,而消失的层次刚刚好到标记了16/64的位置,这里面又暗藏了什么玄机呢?今天的文章将给大家理顺其中的奥秘!
如今的摄影机大都可以记录12档-14档的宽容度,大家对暗部细节和亮部细节的呈现也更加关注。那么为了正确的呈现拍摄及调色结果就是很重要的了。
第一步:素材属性
当拍摄素材进入达芬奇的时候,在媒体池里有一个叫做Clip Attributes的功能,他可以指认素材为Data Level还是VideoLevel,系统默认是AUTO,通常来说DAVINCI可以准确的识别摄影机拍摄的素材到底是什么Level。
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第二步:监看设备选择
在VideoMonitoring里面可以设定监看是以Video Level 还是 Data Level。这里说的是你的监看设备是那种级别的,例如你接的是监视器,或者电视机,又或者是HDMI连接的家用投影,那么请选择Video Level,如果你连接的是电影院的大型投影或者可以接收Data Level的电脑显示器,则选择Data Level,以便看到正确的画面。
还是以下这张图片为例:
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如果你连接的是监视器,并选择Video Level,系统将在这个只能显示Video Level的终端设备上用模拟的方式正确显示一个Data Level的图像。
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如果连接的是监视器,而你把监看选成了Data Level那你看到的就是上面的样子。
这是因为当达芬奇输出了一个正真的Data的信号的时候,监视器是无法显示16/64这个亮度以下的亮度的,这是由传统的广播电视的标准决定的,所有的生产厂商都按照从标准执行。暗部保留7%,亮部保留9%,换言之,7%就定义成黑,那么7%以下的,自然是无法分辨。109%定义为最明亮。而100%中的7%刚好对应的就是255中的16,1023中的64这个亮度位置。
这也就是为什么达芬奇要有这个监看设备选择的原因了。事实上,我们平时拍摄中,ARRI,RED,F55,FS7拍摄的都是数据格式的视频。如果你选择错了监看模式,在错误的监看画面上调色,如果再遇到夜戏,那是多么坑爹,可想而知。
下面用三张更科学的图解释一下这个状况。
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上图说的是,摄像机拍摄的画面,在达芬奇里被正常识别成Data,然后监看选择Data,监看端链接的是Data的设备(影院投影),则正常显示。
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上图说的是,摄像机拍摄的画面,在达芬奇里被正常识别成Data,然后监看选择Video,达芬奇将用一种挤压的方式,输出Data的画面,监看端呢,再将其放大。这种情况下,如果连接是Video的设备(监视器,电视机),则正常显示。

上图说的是,摄像机拍摄的画面,在达芬奇里被正常识别成Data,用监视器监看,却错把监看模式选择成了DATA,导致16/64被定义成黑,自然以下的亮度也无法分辨,都是黑,235/940被定义成白,以上的亮度也就无法分辨,都是白。

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如果你在这样的监看下进行调色,那结果就不用说了吧。
第三步:输出(终端媒介)
在最后输出的时候,依然有关于Data和Video的选项。
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这里要说说了,他和Monitor设置略有不同。
自动:按照第一步中达芬奇认定的素材属性,是Video还是Data,由此来输出。
Video:强制把信号进行压缩,提供给电视台播出之用,电视机接收的时候信号再被撑开,变成正常的。也就是下面这张图。
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刚才这张图,我们在监视器选项里面用过。区别在于,监视器选项里面,达芬奇把长的变换成短的,传输给你的监视器,又被拉长了,这个过程中,你并没有真的看到短的。而现在按照Video生成,实际上就是把那个短的生成成一个文件,所以生成出的画面是下图这样的。
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我们看到在直方图上(下图),黑色的末端被留出了一部分,这部分刚好就是16,而原图中最黑的部分是0。
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事实证明,白色的图也是一样,最白的部分由原先的255被压缩到了235。直方图上也预留了一段空着。
而这样一个看起来黑没有黑到位,白没有白到位的视频,到了电视台播放,电视接收的时候,自然会做“拉升”的动作,把这个短棍变成长棍!画面层次也就正常了。
而这画面如果直接放在电脑上放映,或者电影院放映,则是暗部发灰,亮部发闷的样子。
Data:强制按照Data模式生成。用于提供给影院的播放,互联网。
所以,我们发现,从素材属性到监看选择到输出选择,都将影响调色的结果。在这里面大家一定要严格的按照DI流程要求进行调色操作,选择适合的监看设备,根据最终的放映媒介,做特定的输出调整。
而所有的这一切还需要建立在调色机房的显示器,监视器可以准确显示的基础上。目前,我们公司除了正常的调色业务之外,还能对涉及后期制作的公司,提供专业的监视器,显示器,投影校准服务。这也是我们作为一个以贯穿前后期的色彩管理见长的DI公司区别于普通调色公司的地方,我们能在每个关于色彩管理的环节,提供我们的解决方案。
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我们在为客户做校准
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为客户生成图形化的校准报告,并为客户的监看系统建立健康跟踪管理。
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如果你还在为担心自己的监看是否标准,又或者发现两块屏幕色彩不同,不知道该相信哪个的话,您可以联系我们,我们将上门为您提供校准服务。
联系方式:153-1144-8783,卢先生。
HOMEBOY Cine Studio 电影调色公司调色作品BreakDown2015/Q1:
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调色业务联系:13810380807 ,华老师。
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我们提供电影、广告、纪录片、宣传片、MV的后期调色,贯穿其后期的现场色彩管理,以及跨地域的远程实时调色服务!
调色业务联系:13911101120
远程调色联系:13810380807
实时调色联系:17701313693
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企业微信号:homeboycinestudio
更多调色作品详见:http://homeboycinestudio.diandian.com/
先给大家看两张测试图:
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这是两张测试图形,用来调整监视器亮度和对比度使用的,这是一个Full Range(Data level)的图像,图中的16/64,说的是这个灰色块,在0-255的8bit系统中他的亮度是16,在0-1023的10bit系统中他的亮度是64.表述不同罢了,实际上是同一个亮度。图中的235/940,说的是这个灰色块,在0-255的8bit系统中他的亮度是235,在0-1023的10bit系统中他的亮度是940。
在DI流程中,设置上稍有疏忽,这张图有可能变成下图的模样(原来黑里面有层次的部分都看不见了)
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原本能看见的很多层次都没有了,也就是说,我们在处理很多暗部丰富的画面的时候将出现灾难性的事故,而消失的层次刚刚好到标记了16/64的位置,这里面又暗藏了什么玄机呢?今天的文章将给大家理顺其中的奥秘!
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第一步:素材属性
当拍摄素材进入达芬奇的时候,在媒体池里有一个叫做Clip Attributes的功能,他可以指认素材为Data Level还是VideoLevel,系统默认是AUTO,通常来说DAVINCI可以准确的识别摄影机拍摄的素材到底是什么Level。
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第二步:监看设备选择
在VideoMonitoring里面可以设定监看是以Video Level 还是 Data Level。这里说的是你的监看设备是那种级别的,例如你接的是监视器,或者电视机,又或者是HDMI连接的家用投影,那么请选择Video Level,如果你连接的是电影院的大型投影或者可以接收Data Level的电脑显示器,则选择Data Level,以便看到正确的画面。
还是以下这张图片为例:
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如果你连接的是监视器,并选择Video Level,系统将在这个只能显示Video Level的终端设备上用模拟的方式正确显示一个Data Level的图像。
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这是因为当达芬奇输出了一个正真的Data的信号的时候,监视器是无法显示16/64这个亮度以下的亮度的,这是由传统的广播电视的标准决定的,所有的生产厂商都按照从标准执行。暗部保留7%,亮部保留9%,换言之,7%就定义成黑,那么7%以下的,自然是无法分辨。109%定义为最明亮。而100%中的7%刚好对应的就是255中的16,1023中的64这个亮度位置。
这也就是为什么达芬奇要有这个监看设备选择的原因了。事实上,我们平时拍摄中,ARRI,RED,F55,FS7拍摄的都是数据格式的视频。如果你选择错了监看模式,在错误的监看画面上调色,如果再遇到夜戏,那是多么坑爹,可想而知。
下面用三张更科学的图解释一下这个状况。
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上图说的是,摄像机拍摄的画面,在达芬奇里被正常识别成Data,然后监看选择Data,监看端链接的是Data的设备(影院投影),则正常显示。
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上图说的是,摄像机拍摄的画面,在达芬奇里被正常识别成Data,然后监看选择Video,达芬奇将用一种挤压的方式,输出Data的画面,监看端呢,再将其放大。这种情况下,如果连接是Video的设备(监视器,电视机),则正常显示。
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上图说的是,摄像机拍摄的画面,在达芬奇里被正常识别成Data,用监视器监看,却错把监看模式选择成了DATA,导致16/64被定义成黑,自然以下的亮度也无法分辨,都是黑,235/940被定义成白,以上的亮度也就无法分辨,都是白。
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如果你在这样的监看下进行调色,那结果就不用说了吧。
第三步:输出(终端媒介)
在最后输出的时候,依然有关于Data和Video的选项。
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刚才这张图,我们在监视器选项里面用过。区别在于,监视器选项里面,达芬奇把长的变换成短的,传输给你的监视器,又被拉长了,这个过程中,你并没有真的看到短的。而现在按照Video生成,实际上就是把那个短的生成成一个文件,所以生成出的画面是下图这样的。
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我们看到在直方图上(下图),黑色的末端被留出了一部分,这部分刚好就是16,而原图中最黑的部分是0。
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为客户生成图形化的校准报告,并为客户的监看系统建立健康跟踪管理。
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