译者注：我之前翻译了Scriptshadow的博主对《地心引力》剧本的看法，这一次作者在看完成片之后的吐槽，可以和前作相应成趣，做个对比。
另外由于原文的写作就带有很强烈的作者风格，我的小部分意译是为了统一风格，望看官们见谅。


相关：阿方索卡隆正向着全球顶尖导演的大道前进，这位《人类之子》与《哈利波特3》最擅长让他业内的小伙伴们惊叹不已，不过这次他的新片会将其带入全新境界，该片有着数十个无止境的太空长镜头，导演用镜头的辗转腾挪代替剪辑——这搞得你只能问“他到底是怎么做到的！”。《地心引力》由桑德拉布洛克和乔治克鲁尼主演，表现非常优异，预算为5500万美元.




《地心引力》，你丫真是个磨人的小妖精..........

你有着全球最顶尖的导演，最炫的特效，摄制组甚至为你专门发明新机器（你说除了卡梅隆还有谁干过？？？），你也是全球少数几部能宣称3D技术让自己更好看的电影。从宏观层面来看，你就是电影中的电影——新潮、特别、冒险，你给了观众从未有过的体验，简而言之，你让电影更加激动人心。

但是，孩子你.........
为什么？
为什么感觉你好像有点找不着北？

找不着北？？？？卡森（译者注：本文作者）你是不是疯了？这部电影可是原力与你共存之旅（译者注：语出卢卡斯的《星球大战》“愿原力与你同在”。ps.多谢网友囧瑟夫苦逼斯基指出我的常识性错误，译者一开始写的是卡梅隆导演拍摄了星战，真不好意思），一出影像歌剧，一段二表哥乐章（译者注：原文是a cumberbatch of movement，真的是《神探夏洛克》的主角二表哥康伯巴奇的姓氏，看来卷福粉真是遍布天下，o(*￣▽￣*)o ），简直酷毙了！

还有克鲁尼！这就是浇上焦糖黄油炸巧克力花生的任你吃牌冰淇淋。这部电影屌炸了！！


是，不过，不过，不过这片子的烂剧本啊！是，我爱看《地心引力》，但我无法对其感同身受，我总是在这部电影的小宇宙外绕圈圈，像这部戏的女主角一样绝望地尝试着感受点什么，但是我失败了，为什么？臣妾做不到啊！

想要解释这一切，你需要些前情提要，之前我已经在那篇剧本评论中写了原因了。

是的，这部电影有明确的目标——逃到安全的地方去；赌注——你要是做不到，就得死；紧急情况——秒秒钟氧气用光，总要和时间赛跑。这让《地心引力》全程高能，这想想就让人兴奋。这部电影的时长和真实时间一样，没有任何时间上的剪辑，在这样的条件下，你要是没有目标、赌注以及紧急情况，你的剧本就跟没加盐的菜一样索然无味。

不过我认为卡隆剧本最出色的的地方在于设置障碍上。当你给主角安排好目标后，就要给他安排一系列难题解决，不然会很无聊。你想，要是在宇宙飞船爆炸后，马上就有一架俄罗斯航天飞机过来接走女主角，带她回地球，那还有什么好看的呢？我猜肯定不会这么简单，除非瑞安和粗犷的俄罗斯宇航员在回地球的路上来了一段《格雷的五十道阴影》（译者注：一本非常著名的欧美色情小说，2012年出版时引起过围观，当时还有过传闻电影版会找《羞耻》的男主角法斯宾德出演男主角）一般的SM大戏，不过要是这样电影就变味了。

相反，卡隆提供了以吨做计算单位的劫难，还是比《西游记》取西经的九九八十一难还要困苦的磨难。瑞安和马特需要在非常小的推力下到俄罗斯空间站，瑞安必须在只剩下3%氧气下继续前进；但等她到了空间站，那儿又起火了；好不容易逃进了救生船，又没燃料了；进了中国救生船以后。她又要在全中文下操作飞船；（以下严重剧透非战斗人员速速撤退），甚至等她好不容易回了地球，她又掉进水里，差点淹死，等挣扎爬出救生船后，又因为宇航服太重了，没法游回水面。

所以，你在写剧本的时候一定要记住——不仅要给你的主角制造障碍，而是要给她们制造超级无敌霹雳的困难！这也是《地球引力》这般紧张刺激的原因，女主角可谓是万事不顺。





但是之前我说过为什么《地心引力》剧本会拉电影的后腿，我不应该说“拉后腿”，而是防止其跻身伟大电影的行列——那就是，女主角，蛮无聊的。

其实编剧有尝试过改变这一情况，比如她有个死了的孩子，你可不能说有个过世孩子的角色没深度，但是......我就是觉得假，我就没信过她孩子死了！这个设定感觉就像个创口贴，就是那种我们以为写出来能让角色鲜活深刻的东西，但观众只会觉得这个桥段又老套又无聊。

这也不是说卡隆的任务简单。我总在说每个剧本都面临着挑战，每个编剧都会遇见各种前所未闻的难题。《地心引力》也有非常难搞的部分——故事基本是在太空中发生，主人公整天穿着太空服在空中飘来飘去，除了和马特的对话外，还真没有什么机会展现她的个性。你又不能切掉不表，这又不是其他什么角色；你又不能跳跃时间线，因为我们是在真实时间中讲述故事；你又不能闪回，因为这样会破坏导演刻意营造的禁闭太空感。（译者注：其实丹尼 博伊尔的《127小时》也面临着这样的问题，这个故事讲男主角冒险时被困山涧中，这部电影的导演就大量采用了闪回展现人物性格，但也不是很成功）。

所以唯一能展现女主角性格的方法只有和马特的对话，以及她面临危难时做出的选择。想要通过对话展现人物形象真挺难的，一个人可以通过聊天展现自己的丧子之痛，但我们既没看到她的孩子，又不认识她，那就只能听她说得有多惨，而无法感同身受，

你想想《荒岛余生》（又一部单人秀），要是我们从飞机上开始故事，我们就永远遇不上恰克的女朋友。要是这样，一旦到了孤岛上，就算恰克在岛上看女朋友的照片也无法展现他的深度，因为我们根本就没见过她，她没法成为一个让我们在乎的有血有肉之人。但《地心引力》却没有这样的吸引力，我既不相信也不关心。

这一点可影响深远！因为女主角的整个角色性格是建立在她终于可以放手过去之上，转化到剧本中就是女主角永不言弃，这也是为什么角色性格发展如此重要，它对你剧本的影响比你想象得还要大。你想啊，“好，这场戏我们决定让她继续战斗毫不妥协！”，但是我们观众却不为影响她做决定的理由所动，我们在30页之前又没和她一起坐过飞船。

但更大的问题是——至少对我来说————瑞安这个角色的腔调：她也太模糊了！一点个性都没有，就像个平面人物一样。你没法对这类角色兴奋起来，也不会关心他。我之前在剧本中就有所察觉，现在电影中也是如此，我终于知道为什么那么多女演员推掉这个角色了，因为瑞安根本就是空无一物。你看开场，她在换轨道！我们除了她需要换轨道以外，什么都不知道，而接下来的30分钟里我们对她的认识也仅限于此。

卡隆可能会辩解这就是女主角真正的样子啊，她来当宇航员就是为了逃避现实生活中的伤痛，瑞安想要逃到只要考虑换换轨道这样平凡事情的地方去。这是没问题，但这就让角色变无聊，还有就是当你把发生在瑞安身上种种疯狂之事后，这个人物就只剩下个片了（character piece）。如果想要我们观众关心主人公的生死，电影必须是场主角的个人历险，而模模糊糊的女儿过世这样的背景对我没起什么作用。

这部电影是一部超级屌的作品，卡隆也是个伟大的导演，他客服了种种困难让这部电影非常值得一看，如果你喜欢看电影，那没理由不去看《地心引力》，不过像我这样的完美主义者，我想要更多，而不希望只是从技术层面上被震撼，我希望这部电影能从情感上打动我，但它没有做到。

[ ] 我刚才看了啥？
[ ] 不是为我准备的
[x] 值回票价（能买得起3-D都去看吧）
[ ] 有意思
[ ] 天才

我学到了什么：有时候我们给笔下的角色挑缺点，却没想过到底这些缺点怎样塑造了我们主人公。我们兴奋于给角色创造缺陷（剧本指南告诉我们这很棒，于是耶~我们成功了），但没想到这个缺陷逼着我们的角色进入了一个特定的个性中。所以当你决定“我要让我的角色没法跟人打交道，这就是他的缺点”时（虽说这不是个不值得展开描写的坏缺陷），你就要想到你的角色可能是个安静、疏离、内向之人（译者注：我不太赞成这种说法，有点太老套，有一些人表面上跟人非常热络，但骨子里却很害怕与人相处），这可不是个讨人喜欢的角色，那真的没问题么？比如说瑞安这个角色无法越过女儿过世的悲痛，你也同样使这个角色在大部分时间里又悲伤又抑郁。这真是你想写的角色么？所以在写角色缺点之前一定要三思而后行，你一定要喜欢最后的角色性格。