题外话：我的小伙伴前一段时间把她的读剧本笔记贴在了第一篇帖子里了，写得很好，希望大家能看完一起讨论一下。对故事逻辑的梳理非常清晰，发现她最喜欢的桥段是小姑娘们画族谱（Family Tree）一段，这段确实很温馨，是很值得借鉴的桥段。

小黄人们在做人肉背景时凭借其忠心耿耿多功能呆萌痴傻的工科男形象抢尽了风头，导演们在各种有爱的小细节之外，还特地给小黄人们安排了一个非常温暖的任务——去超市给小女孩们买独角兽，那剧本会怎样写小黄人们的重头戏呢？导演又会怎样展现这一段呢？

EXT: STREET - DAY
Dave and the other two minions drive a little car down the
street disguised as dad, mom, and child.
A little girl waves to them as they drive by.
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外景：街道—日景
戴夫和另外两个小黄人开着一辆小车
沿着街道往前开。三个小黄人分别装





成父亲、母亲和小孩。







一个小姑娘向开车路过的小黄人挥手
致意。





EXT: MALL MART - CONTINUOUS
They pull into a handicapped parking space.
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外景：购物中心—接上个镜头
他们把车停进一个坏了的停车位处。
（这段导演没有让停车位出现什么问题，主要是安排小黄人撞到车位前的标志牌）




INT: MALL MART - DAY
The minions walk into the store amazed.
It is filled with amazing stuff.
The baby minion shakes up a 2 liter bottle of soda. He fills
with the bubbly liquid and begins to expand. Too much! The
bottle pops out of his mouth and flies across the store...
and returns like a boomerang, crashing into the baby minion!
Another minion hops up on a large vibrating recliner. The
baby minion flies across the screen in the background.
The mom minion catches a glimpse of herself in a bank of tv
monitors. She notices the karaoke machine and gets an idea.
Finally all the minions converge at the Karaoke and engage in
a rousing rendition of Copacabana.
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内景：购物中心-日景
小黄人们走近商场里，震惊了
（这一段完全就是刘姥姥进大观园的感觉）






琳琅满目的东西塞满商场。







假扮成小宝宝的小黄人摇了摇2升装的汽水。







他张嘴喝满是泡泡的汽水，身体很快膨胀起来








太多了！瓶子从他嘴里飞走，又像个回型标一般
飞了回来，打中了小黄人宝宝






另一个小黄人爬上震动按摩椅，小黄人宝宝就在背景
中飞来飞去。







小黄人妈妈看了一眼满电视墙的自己







她看见卡拉OK机，想到个好主意







这时所有的小黄人聚集在一起，唱起了
激动人心的 Copacabana
（一首很著名很热带风情的歌，在《马达加斯加2》中也出现过）






基本上，通过这些桥段和细节，小黄人们讨喜的性格就确定了下来。

从这几篇对小黄人形象的分析中，我发现一个讨喜的配角首先一定要有一个非常突出的性格特点
比如小黄人们傻兮兮的性格和外星人一般的语言系统；《疯狂原始人》中皮带猴的傲娇；史莱克驴子的话唠以及靴子猫的卖萌和腹黑。当你在确定了一个特点，就拼命写，至少要想出10个或短或长的桥段细化这些特点，其实这是主角没有的优待。

在我看英美剧的时候，比起主角来，我往往更喜欢配角，比如《傲骨贤妻》里的Eli，《冤家对对碰》里的Jeffery，《新闻编辑室》里的Jim，《大师与玛格丽特》（这个是俄罗斯电视剧）里的黑猫，《攻壳机动队》（这是个日漫）里的塔奇克马。之前我一直觉得很奇怪，为什么主角反而不讨喜呢？通过这几期截图，我发现是因为配角身上没有叙事的重压，他们不需要承担太多的情节发展的问题，也不需要为了配合情节发展性格改变。他们可以在自己固有的世界里不停丰富原有的特色。配角们把力量都用在一点上，而主角却不停地在发散。而对于大多数编剧来说，写一个活动的人物总要是比写一个固定的人物来得难很多，所以像《神探夏洛克》、《银魂》这样的鲜活主角，是多么难得。