每个镜头背后的陈设、场景，都是建构一个角色个性、故事的重要元素，它可以反射出人物的教育水平、经济状况甚至是心理状态，有着讲故事的功能；来自俄罗斯的建筑设计团队 ORB 邀请了他们公司旗下的设计师与建筑师，针对一些识别度极高的电影分析了他们的美术设计概念，这是建筑师 Ярослав Шафинский 的见解与看法。

她 HER | 2013 年

导演 | 斯派克·琼斯

美术设计 | K.K. Barrett

本片的设计师并没有因未来趋势而设计出相关的设计，反而是聚焦营造一个舒服的环境，也就是我们从未离开过的家，这样的舒适不仅仅取决于室内设计，还取决于我们所爱的人。

主角西奥多，被一名人工智慧角色 — 萨曼莎所影响着，而有趣的是萨曼莎是一个作业系统，除了人类的声音之外她完全没有形体。

对于科幻电影那些未来派爱好者来说，观看《她》是一个奇特的体验，本片的室内设计风格是典型的新艺术风格（Art Nouveau），不过其实本片的核心概念是想凸显关于现代世界中的孤独感。

某一篇评论曾经指出，“电影中的犹豫感实在过于强烈，以至于太阳似乎从未完全的升起或是落下”。颜色的选择、配乐、城市的景色，都对这样的忧郁氛围至关重要。西奥多的公寓选择全景景观，与导演斯派克·琼斯的前妻索菲亚·科波拉的导演作品《迷失东京》做出相似的呼应，而有趣的是，两部片的视觉总监与美术设计都是 K.K. Barrett 。

另外，本片从路人的角度描绘这座城市的方式也很有趣。不知道你有没有发现，主角西奥多甚至没有自己的车？这部片把吵杂的广告、围绕在人们身边的交通乱象给拿掉了，“我们现在进入了一个我想要的未来样貌了，很显然的，这是一个与《银翼杀手》完全不同的概念设计。”（《银翼杀手》的美术设计是一个非常标准的赛博朋克，有着大量的未来设计、飞天车、建筑广告告示牌...等元素，原作者在这边与《她》做出一个有趣的反差对比。）

机械姬 Ex Machina | 2015

导演 | 亚历克斯·加兰 Alex Garland

美术设计 | Mark Digby

剧中那个美丽的豪宅其实取景自一间真实的酒店，位于挪威Juvet景观酒店（The Juvet Landscape Hotel），由挪威的公司 Jensen&Skodvin 设计建造。与《她》一样，本片的室内设计风格并不是未来主义，举例来说，客厅是在酒店之外拍摄的，这个电影主场景是一个私人的别墅，同样由 Jensen&Skodvin 打造，这座房子其优雅的现代美学实际上是真的从山上开发，在现代化的设计中看到自然的元素是有些冲突的，但其模糊的界线与片中探究人工智慧以及自然的议题，形成了呼应。

另一方面，剧中的镜子镜头，目的也是为了加深这个问题答案的探索，《机械姬》的美术设计Mark Digby表示，我们想要不断的提醒观众和所有人，包括片中两位主角 Caleb 与 Nathan ，机器人与真实的人类之间的存在冲突。

2001 太空漫游| 1968

导演 | 斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick

美术设计 | Ernest Archer、Harry Lange、Anthony Masters

斯坦利·库布里克是个细节控，而他的经典名作《2001：太空漫游》不仅在表现手法上影响了后 50 年的电影，其中美术设计的概念也成为了基石；本片邀请了当时世界知名公司的商业产品设计师参与策划，包括了 IBM 电脑、希尔顿、派克（Parker Pens）、尼康（NIKON）、柯达（KODAK）...等等，去制造在电影当中使用的原型物件，举例来说，他们在 1960 年代就成功预测的平板电脑、内置家具以及声控指纹的身份识别系统。

法国工业设计师Olivier Mourgue创造的椅子Djinn 椅（Djinn Chairs）并不是为了这部片而生，但确实因为这部片而让这张椅子受到欢迎，Djinn 这个名字是指伊斯兰神话中的神祉，能够将人类的型态转换成动物，与《2001 太空漫游》进化的主题不谋而合。

此外，电影结尾主角待的房间是非常值得注意的，它展现了那个石碑的概念，也就是电影一开始和一群灵长类动物在一起的那个石碑，这里使用的隐喻是非常复杂的，任何对此的评论注定都会失败。

星球大战系列 Star Wars FIlms

创作者 | 乔治·卢卡斯 George Lucas

美术设计 | John Barry、Gavin Bocquet

星际大战系列是一个庞大且拥有自己的电影宇宙，而其中的设计与建筑值得我们关注。让我们先看看死星吧，许多建筑师曾批评它没有太好的公共空间，同时忽略舒适与安全性， Cameron Sinclair曾评论死星为“帝国自大的技术导向的官僚游戏”。

然后，太空船仍然是重要的文化艺术品，它的建造逻辑，也带领着观众了解死星是如何被建造出来的，大量的全景以及场景设计强调了这个建筑的巨大，同时也可以在一些通道、断桥感受到其多样性，莉亚公主和卢克逃跑时碰到的断桥就是最好的例子，在这个镜头中，我们可以看到了摄影不同的角度建构出死星的内部构造与想像。

《星际大战2：克隆人的进攻》中阿米达拉的房间，参考了法兰克洛伊莱特的设计，从一个巨大宽敞的客厅展开了和平对话，搭配柔和颜色的整组沙发与美丽的城市景色。

银翼杀手2049 | 2017

导演 | 丹尼斯·维伦纽瓦

美术设计 | Dennis Gassner

知名的建筑网站 archdaily 先前研究发现，《银翼杀手2049》中华莱士的办公室设计，其实是一间建筑工作室 Estudio Barozzi Veiga 为西班牙的尼安德博物馆（Neanderthal Museum）的设计草图，美术概念设计师Peter Popken将之调整运用在华莱士的办公师样貌中，现代主义的形式，水、光与影的结合使人敬畏，就好像你是一名虔诚的教徒在某个大教堂中。

华莱士的助理拉芙在总部坐的那张椅子来自法国家具设计师Pierre Paulin（法国 60 年代最受景仰推崇的现代家具设计师与先驱者）于 1960 年代的设计，而如果我们将银翼杀手这两部电影的室内设计一起比较，其中一些细节是有许多不同的，《银翼杀手》第一集的画面颜色，常常让人想到日本动画作品《攻壳机动队》，不过《银翼杀手2049》则使用了更多橙色与黄色的色调营造出独特的氛围，尤其当故事的一切仅仅是一场梦的话。