学习内容：CSC电影学院高向明老师的电影影像语言与影片读解

景别：是指被摄主体在画面中呈现不同影像范围的画面效果，分为远、全、中、近景和特写。

远景通常用来展示事件发生的环境和规模，以表现环境气氛为主，并在抒发情感、渲染气氛方面发挥作用(在叙事表情中渲染情绪)。

ex：《燃情岁月》中同样的一个地点，根据剧情的不同，拍成符合剧情的截然相反的气氛。

ex：《燃情岁月》中的一组空镜头：三个儿子上战场回来了两个，二儿子受到的心理伤害非常严重后离家出走之后死在外面了。第一个镜头是一条船在海上航行，航拍环绕船拍摄（台词是上校中风牧场荒废，又有消息传来说二儿子没死而是在海上做无目的航行）

镜头2绝大多数景物都是不动的，只有淡淡的晨雾在动

下一个镜头和上个镜头情绪完全连贯

再下一个镜头给我们的视觉感受有些不同：画面中的衣服被风吹得摆动，画面动感因素强了，有些生机了

之后的三个镜头的运动感又和之前一样比较静了

-说明第三个镜头在情绪的连贯上有些问题，可以景别拉大使挂衣服的架子在画面中占很小的位置或者把挂上的衣服拿掉一些比如只留围巾孤零零地飘着

从树下摇到人物的镜头和之前的镜头略有偏差，过于明媚了，让我们看到了一个很美的秋天、气氛上有些偏差，但其实可以拍得压抑些

结论：远景镜头对于渲染气氛抒发情感是非常重要的

空镜头的工作程序：讨论剧本-看景并讨论案头-捋镜头（导演一场一场阐述）-前期准备的时候拍空镜头

如果直接去拍空镜头，则只能拍符合远景范围的空镜头-效果不确定。

ex：在拍摄一个外景居多的电影，制定了详细的空镜头方案，具体到剧本的哪个位置需要渲染情绪以及空镜头的内容，前期跟导演商量，拍摄期间让人专门盯着有没有符合设计的空镜头、如果有就先拍空镜头。结果拍到了充足的渲染气氛的空镜头，对影片起到了积极的作用。

空镜头的位置是固定的，而不是搁哪都行。

ex：《倾听珊瑚礁》。失去动力的船，船在平静的大海漂浮的远景。

船来了空镜头：阳光的反射区域和船在一个位置-似乎是上帝派船来了。

远景最难拍的原因：只有把影像效果、影像形态做出来，远景才能够表现环境的气氛，才能在抒发情感、渲染剧情气氛方面发挥作用。而如果仅仅是一个影像范围，则在这方面起不到任何作用。

全景：通常是表现人物全身或场景全貌的电影画面。全景有利于展示人物的形体动作，以及人物与人物之间和人物与环境之间的关系。

ex:《马语者》

一家是牧场的主人，另一家是来牧场给马治病的客人。两家人在一块聊天。

镜头一开始的全景人物位置有一些能表现社会生活中相处时应该具有的关系。

中国人待客的方式：左为上；对着门的是两个上座，客人坐左边。而西方是坐在对面。

客人坐在门廊的台子上，主人坐在下边-待若上宾

牧场主的小儿子很随意地坐在中间-无拘无束，哪里热闹往哪呆

牧场主的兄弟-陪客，坐在旁边

客人的孩子-依偎在父亲旁边-女儿是父亲的小棉袄

两个母亲坐在一起，一边干活一边聊天。两家人女主人关系好-两家人的关系很好。

当摄影师安排演员位置的时候要从人物关系的角度出发，要注意人物关系的视觉表现。

《燃情岁月》

牧场主人被一群人围在中间，儿子竞选议员希望得到父亲的支持。

儿子和两个带有黑社会背景的商人站在一起（他们有利益关系），中景中这三个人经常在一起。

父亲旁边是他的世交，完全被请来做说客的。

父亲对面的两个人完全没给过正脸-助威的、凑一个气势。

后面的中景人物关系也是以全景的位置安排为基础的。全景人物位置的安排不仅仅会影响到全景镜头本身，还会影响到一场戏中其他镜头画面影像形态的关系。

《教父》的一场谈话戏中

教父、保安头目与教父儿子（在三角形的上端）形成一种三角形关系-教父儿子在教父、保安头目的支持下坐上了掌权的位置。

全景中没有任何一个影像信息是不重要的、虚的。

ex：

方式①抓拍-结果是碰运气、效果不好导致费时间

方式②拍一个集市街道。人和东西没那么多，所以把布挂在铁丝上，东西摊开使得画面不空。三四十个群演一个一个安排：从哪里走到哪里，跟哪个摊位聊天和具体干什么。结果完成的效果很好，速度也很快。

第二种方式顺利的原因：全景表现场景全貌，每个影像信息都非常具体和清楚，需要安排得非常精细和准确，不然在影像结构上有一定的差异或者缺憾的话，导演马上就能感觉到不行。不能蒙、不能碰运气。

中景：表现的是成年人膝盖以上或场景局部的电影画面。可以使观众看清任务半身的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人和人与物之间的关系。

《角斗士》 中，中景对决中能看出：演员强壮、服装真实，逼真度非常高。

双人镜头给我们带来最大的印象：这两个人始终在一起。片例中两个人三场戏始终吃饭聊天吵架的时候始终在一起。

后一场戏出现了变故，几乎没有两个人在一个画面里的镜头了，仅有的在一个画面中出现的镜头位置关系也和之前不同了。

-中景通过影像处理来表现人物关系。

外反拍镜头（也称带关系的镜头）：外反拍镜头是最具交流感的镜头。其视觉效果受镜头的机位和轴线的关系影响。

《教父》

谈毒品合作的一场戏。 

越轴拍摄。

越轴拍摄的契机：

1一个话题谈不下去，换个话题

2重新开启一个新的话题

3其他变化

一开始教父貌似很关心他的生意。但是坐过来之后说我们的生意没有矛盾我不参与，完全拒绝的态度

另一场，教父儿子杀掉对方的戏

麦克准备杀掉对方，要刺杀对方的意图不能用对方有丝毫的察觉。因此通过人物动作来缓解跳轴的视觉突然跳跃。

相对而言，上一场教父的跳轴更加干脆-表现出教父干脆地亮明自己拒绝的态度和立场。

在拍摄中景的时候, 在影像形态上通过各种造型手段的处理以及造型手段的运用方式把人物关系交代清楚。上面一种是寒暄之后开宗明义地表示明确的的不合作的态度；下面的一种是动手之前把“我刺杀你”的意图隐藏地非常深。

轴线：在一个场景中，两个中心人物之间的轴线是以人物之间相互视线的走向为基础的，这个轴线也被称为人物之间的关系线。在镜头的转换中，轴线是制约摄影机视角方向的界限。 

-控制摄影机与被摄主体的距离和人物关系线的夹角，即可以调整视觉变化突然程度的强弱

-规律如下：镜头焦距一定，摄影机与被摄人物越远，与轴线的夹角越小，视觉变化的突然程度越弱。摄影机与被摄人物越近，与轴线的夹角越大，视觉变化的突然程度越强。