学习内容：CSC电影学院高向明老师的电影影像语言与影片读解

长镜头

英文：depth of focus、deep focus

巴赞：

如果景深镜头保留了现实空间的真实，那么长镜头则表现了影片在时间延续上的真实。

若一个事件的主要内容要求两个或者多个动作元素同时存在，这时蒙太奇应该被禁用。一旦事件的意义不在取决于动作元素在形体上的邻近，运用蒙太奇的权利便告恢复

ex：走出非洲猎杀狮子的片段

男主出现在前景，狮子出现在背景的这个镜头。这个镜头的真实感大于狮子和女主分切组接在一起的镜头。

-长镜头的理论核心并不在于镜头时间的长短和运用形式，而是注重同一个是空当中支撑一个事件的两个或者两个以上的动作元素在同一个画面中发生关系时，观众所感受的事件的真实感。因此时空统一的重点是直接展示画面中动作元素之间的关系，使观众感受到画面中事件的真实，而并非一定要完整地记录事件进展的全部过程。

-长镜头无论时间长或时间短，都要满足两个或两个以上的动作元素在同一个画面中发生关系。

蒙太奇理论

蒙太奇语言：组合一系列对应剧作内容的影像效果画面，是蒙太奇语言准确和生动表述的基础。因此影像效果既是每个镜头拍摄的主要意图，也是每段画面剪接的核心内容。

蒙太奇的核心：通过镜头的剪接，生动阐释电影影像效果组合的内容。

ex：

霸王别姬中张丰毅等演员出色的表演效果很大程度上得益于影片的拍摄和影片的剪接。为什么呢？

1

霸王别姬中一个京剧演员在演出结束后谢幕的场景

色彩：红色 让观众直接感受到角色“红了”，红的原因和演出的状态是一致的

演员谢幕的时候放下来几条红色的条幅、美术的背景色、服装色加上摄影光效的处理（色纸）

2

葛优演的角色在画面上方的阁楼上站起来

人物的位置和距离能够代表人物关系

-带给观众的直觉感受：后景的上面有个人 

京戏的雅座事实上不在这个位置，一般是有身份的人的女眷在阁楼上看戏。这个是从影像上给观众营造一种上面有人的视觉印象。

3

橘仙这个青楼女子想让著名戏子段小楼娶她为妻。故意在门外谈-后面和前面的群众演员都要安排到位。

这个事情对谁最重要就要看后面剪谁了-剪的是程蝶衣（为什么这么剪接：程蝶衣是一个很有成就的京剧艺术家，正因为他把京剧演出作为自己的事业和生命。段小楼不参加谢幕，下了舞台就是个演员。）

接下来的一组镜头对切，橘仙是特写-分量更重；

接下来的影像效果：两个女人中间夹了一个男人，橘仙分量安排在一个比较重的位置

-导演和摄影需要在现场根据塑造人物的角度、人物关系的角度做调整。

4

有前景和后景演员，程蝶衣当众甩门，不给谁的面子呢？

-后面剪接谁就是不给谁面子：接的是段小楼的特写

意义：程蝶衣作为一个优秀演员对于人情世故看得很准-青楼女子找上段小楼的原因一定不是妓女而是段小楼本人。这样的剪接是很准确的。

5

特写 感激段小楼那天给她解围

段小楼听的镜头

橘仙命苦，你要收留她 你要是不收留她大不了再跳一回楼   -一看就是给剧团里这些老少爷们说的

下面要看段下楼如何决定

这个时候过段小楼（面无表情）的虚影俯拍橘

-橘非常渴望等待着段小楼的决定，段小楼的影像效果是虚的、是模糊的 从叙事的角度来说这是个卖关子的镜头，当一个诉求出来之后不马上给答案，先给观众一点错觉，把观众的胃口吊一吊

从围观者的叫喊声中可以看出段小楼的态度-此时此刻他不是娶妓女为妻了而是救一个苦命女子的命，从而获得了一片叫好声

6

橘的手段是有人看出来的-龙套丑角在背地里说

丑角从前景演员的形体位置和后景演员的位置安排可以看出来是背着人家说  

暗地里说-摄影的曝光控制、副光的处理把演员几乎控制成半剪影

结论

演员表演效果更多得益于影片拍摄和剪接。

-蒙太奇不仅仅是镜头的剪辑，更是一个镜头影像效果的剪辑，因此在拍摄时要注意画面效果的准确营造（大量的电视剧和一些影片对于营造影像效果这方面做得不够）

第一章总结：

注重感受影像效果的基础上，影片拍摄和读解的一种思维方式。这种思维方式有助于作为摄影和导演营造准确的视觉效果

对演员的表演和剧作情节的叙述很有帮助；对于理解电影理论也是有帮助的