3D宣传片 创作手记 上海蓝朕3D
3D宣传片 创作手记 上海蓝朕3D
上海蓝朕3D制作总监 王威鹏
寒冬里的一天接到哥们电话问我他们准备拍一部宣传片，是否可以做成3D的，怎么做，是先拍出来然后再用后期做还是要拍的时候就要拍成3D的。我简单的跟他解释了几句，前期拍成2D的，然后后期转成3D的技术叫2D转3D，《画皮2》《十二生肖》就是这么做的，而还有一种是前期就拍成3D的，像《阿凡达》《少年派》就是这样，接着他问我两者有啥区别，我说区别很简单，2D转3D是可以做，但是要基于强大的后期技术支持，比如《3D泰坦尼克》，人家15年前就把所有的CG数据分层保留下来，再把一部分没有分层的素材用类似抠像的方法把人物，前景，后景都剥离开然后再做3D效果，国内虽然有些公司是做2D转3D的，大多数是用一些固化软件直接用电脑算法做个大概的3D视差来达到所谓的3D效果，这个流程类似于视频转码，效果其实出屏入屏都做不大，还有一些高端公司专门做院线电影的，他们到确实是用外国的2D转3D技术，但这样做一部片子下来一般小成本电影肯定受不了，等于全片做特效了。所以我推荐用现在被业内称为REAL-D 3D的方式，也就是前期用双机模拟左右眼的方式拍摄3D。
我知道这哥们听的云里雾里，当然，3D毕竟是新技术，大家都是刚刚接触，难免从业多年的人也对其感到陌生和惧怕，我跟他说你先别纠结于怎么拍3D，你先来看看拍出来的3D是否符合你们的制作要求。哥们带着导演，制片等工作人员来看我们之前拍摄的3D影片，导演是上海一家著名4A公司的，从事宣传片拍摄多年，其中很多都是政府的项目，季导很低调，但对影片质量要求非常严格，看了我们的3D影片，季导说：看样子我们以后都要拍3D了，这效果绝对是2D无法超越的，并不是说什么题材适合拍3D，什么题材不适合拍3D，2D到3D的进步其实就像黑白到彩色的进步，在起初刚出现彩色电影时候，两派还发生过争执，讨论电影变成彩色后增加了什么和削弱了什么，但如今已经没人讨论了，因为彩色已经是不争的事实，除了一些艺术家为了特殊效果而去追随黑白影像之外，普罗大众都进入了彩色影像的时代，3D也是一样，目前就是大家还在争论一部影片到底应不应该用3D，或是这个题材适不适合拍3D，等到3D以后普及到所有影片都是3D，并且都是裸眼3D的时候相信大家也就没人会去争论了。
季导又详细的做了导演阐述，问了我们一些3D拍摄和2D拍摄的区别，包括筹备，分镜头，制片计划，制作流程，后期剪接等等，最后季导决定与我们共同拍摄他的第一部3D宣传片。在此后的筹备过程中经常能接到季导兴奋的电话，询问我们这个是否能做出屏，那个是否能做入屏，对于片中每个场景的3D呈现都有自己的观点，当然，作为一个3D影片的导演这些都是必须的，3D导演和2D导演思考的角度会有所不同。
正式开机后也同样遇到很多磨合问题，3D的安装，调试比2D慢，要先知道拍摄什么镜头，什么景别，再由3D工程师确定IO和夹角，传统宣传片带有很多的随机性，可能拍着拍着一群大雁飞过，导演要求快拍大雁，但此时的IO和夹角还有焦距正处于拍摄大全景的状态，等把所有参数调整到拍摄飞鸟的状态时大雁早没了，包括落日也是，必须要提前有制片计划，全组做好准备等落日，而不能拍着拍着发现太阳不错，再重新调整参数拍落日，那样就来不及了。季导专门为3D的拍摄设计了一个意象化的角色，这个角色和红色丝绸会贯穿全片，很多段落也是用丝绸作为出屏部分。
季导给了我们不少拍片思路，不愧是经验丰富的老牌导演，他的观点也给了我们不少启发，目前我国3D正处在发展的开端，是需要有个铺路的过程，在我国3D元年之际，我们出产了3部3D作品，并且还有一部正在策划，也应该算是3D量产级了，在这过程中积累的经验和教训是很多的，不过习主席的话我很喜欢，空谈误国，实干兴邦，想帮助3D事业发展就要做出点成绩来，目前确实有太多的老牌导演希望做3D，但却不敢尝试，一方面是对技术控制没把握，再一方面怕增加预算，给客户或者收益带来不必要的问题，所以一些业界老朋友只要想尝试3D制作的，我们坚定支持，对于一些对技术控制没有把握的，我们有良好的2D制作口碑做基石，我们制作的微电影《三克的梦想》在大陆及港澳台地区几乎所有的微电影大赛都有斩获。我们会同时给客户提供2D版和3D版，往往2D版是来保底的，3D版就可以作为试金石。对于资金不足的，我们可以用2D的制作价格帮你做3D，为的不是别的，就是为了让更多的人了解3D制作，参与3D制作，等待裸眼3D被完美解决的时候，3D就会渐渐成为主流。
