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影视投资合同中，退还投资定金的诉讼时效起算时间应以何为准？
【原创】文|汐溟 侯建勋 在民事诉讼当中，时常会涉及到诉讼时效的问题。我国《民法典》（2021年1月1日前《民法总则》）规定，向人民法院请求保护民事权利的诉讼时效期间为三年。法律另有规定的，依照其规定。诉讼时效期间自权利人知道或者应当知道权利受到损害以及义务人之日起计算。法律另有规定的，依照其规定。但是，自权利受到损害之日起超过二十年的，人民法院不予保护，有特殊情况的，人民法院可以根据权...
发表于 2025-04-01
进口片版权引进合同中约定成片时间为预计，逾期成片如何解约？
【原创】文/汐溟购买国外影片的版权用于国内发行，如签约时影片正在制作中，尚未成片，双方当事人可约定影片的预计成片时间。但如果超过预计上映时间并未成片，版权购买方能否解除合同？如何解除合同？影片版权引进合同中的预计成片时间与影片收益权转让合同中的预计上映时间的法理有相通性，二者可以相互借鉴。法院或仲裁机构对预计上映时间的态度对解决影片版权引进合同中预计成片时间所引发的解除纠纷同样适用。在影片收益权转...
发表于 2025-04-01
电影垫资宣发中的版权质押应以何为准？
【原创】文|汐溟 侯建勋 在电影发行当中，存在一种宣发方式，是通过电影主控方之外的第三方垫资宣发，即出品方将发行权交给宣发公司，由宣发公司先行垫付发行费用，对影片进行宣发，之后再与电影出品方进行结算。有些时候，为了保证发行方的权益，出品方与发行方在签订垫资发行合同时还会约定将影片的版权进行质押，以此保证出品方按约履行义务。《民法典》第四百四十四条 以注册商标专用权、专利权、著作权等知识产...
发表于 2025-04-01
合同中约定了署名权，未给自然人出品方署名违约吗？
【原创】文|汐溟 侯建勋 署名权是著作权法赋予作品的作者在作品上署名的权利。电影作品，作为一个综合多个主体协作而形成的高度综合的作品，在电影作品的创作过程中，会存在不同的部门分工和工作分配，可能对应着不同的主体，因此电影作品上会给予不同的身份主体不同的身份署名。电影作品中的出品人，通常指的是电影主要出品方的法定代表人，《国产电影片字幕管理规定》第三条第二项规定，获得《摄制电影...
发表于 2025-04-01
一方当事人垫付影片制作费后，另一方当事人不予认可，该费用应如何处理？
【原创】文/汐溟双方当事人联合投资摄制影片，共同投资，共同负责影片的拍摄与制作。尽管约定共同负责，但也会分出主次，尤其是在双方的制作经验存在较大差别时，为提高效率、保证影片质量，往往是由一方来主导，而另一方负责监督和协助，特殊情形下，一方的主导程度过高，实际具备了承制方的身份，属于事实上的影片摄制单位。主导影片拍摄制作的当事人也决定着影片的支出方向，在拍摄制作中，人员的选任、费用及酬金的确定等事宜...
发表于 2025-04-01
《民法典》时代，委托创作合同中的债权能否转让？（下）
【原创】文|汐溟 侯建勋 本文承继上文，继续论述在委托创作合同当中的债权能否转让问题。上文当中提到的案例，发生于《民法典》生效之前，当时有效的《合同法》中关于债权转让的规定是，“债权人可以将合同的权利全部或者部分转让给第三人，但有下列情形之一的除外：(一)根据合同性质不得转让；(二)按照当事人约定不得转让；(三)依照法律规定不得转让”《民法典》与合同法的表述在此发生了细微变化，《民法典》...
发表于 2025-04-01
民法典时代，委托创作合同中的债权能否转让？（上）
【原创】文|汐溟 侯建勋 在实践当中，合同履行阶段，可能因为各种因素，合同一方当事人会将合同项下的权利义务转移，有时候可能仅转让债权，有时候仅转移债务，有时候可能是债权债务的概括转移。但不论是何种性质，该转移行为应当合法。债权转让是债的转移的一种形式，是指通过债的关系当事人与第三人协议的方式，在不改变债的客体和内容的情况下，对债的主体进行变更的债的转移形态。民法典第五百四十五条规定，债权...
发表于 2025-04-01
影片主控方滥用合同主导地位，相对方如何异议才算正当？（三）
【原创】文/汐溟就版权质押一节，法院认为有损原告合法权益的理由主要是两点：第一，涉案合同第十八条约定，涉案电影全部发行完毕，剩余作品版权归被告所有。亦即在发行完毕之前，影片的版权由原被告双方共同享有，具体而言，原告对影片享有30%或50%的版权。而版权质押后，影片版权处于不确定的状态，使原告所持有份额部分的版权面临不可预测的风险，对原告有害。第二，涉案合同第一条约定，被告负责发行费用，而被告提出由...
发表于 2025-04-01
影片主控方滥用合同主导地位，相对方如何异议才算正当？（二）
【原创】文/汐溟从被告的抗辩中可梳理出以下关键信息：第一，被告认可原告曾提出过发行建议与方案，其并未接受，但未说明拒绝的原因。第二，被告所提出的发行方案，最重要的事实是将影片由原、被告双方共同发行变更为由第三方北京电影家协会发行，实际上是双方共同将发行权转让给北京电影家协会，双方共同放弃发行权，至于垫付是发行的方式，而版权质押是发行的条件，二者都以北京电影家协会发行为基础。第三，对于版权质押的后果...
发表于 2025-04-01
影片主控方滥用合同主导地位，相对方如何异议才算正当？（一）
【原创】文/汐溟当事人联合摄制影片，出资额不同，合同权利便不同，合同地位会有差别。一方当事人会基于合同权利形成优势地位，并凭借该优势地位产生对影片项目的控制权，主导影片的拍摄及发行等事务。实践中，处于优势地位的当事人难免会滥用主导权，侵犯相对方的权益。本文结合笔者办案经验，集中讨论在合作拍摄影片过程中，如何认定优势合同地位的一方当事人滥用合同权利，相对方如何否决并维护自身权益。原告与被告共同拍摄影...
发表于 2025-04-01
合作创作中的投资款支付主体是否仅限于合同当事人？
【原创】文|汐溟 侯建勋在电影联合投资合同当中，合作双方一般均会在合同当中对于电影项目的投资预算作出约定，同时约定在该投资预算下，双方各自的出资比例。诸如，某电影投资预算费用为100万元，甲投资70万元，乙投资30万元。在该种投资约定下，投资款的支付主体是否仅限于甲乙双方？换言之，甲乙是否有权在各自的投资款范围内引入其他投资主体？引入其他投资主体是否属于违约？案例2016年2月，自然人甲与乙公司签...
发表于 2025-04-01
特效合同中仅约定制作方应负责全部场次的特效制作，未约定具体范围，个别特效存在问题如何认定违约？（三）
【原创】文/汐溟二审中，甲重点举证《CG影视特效制作揭秘》 一书。用于证明：1、该书是一本全面介绍CG特效行业发展、专业制作流程和典型实战技巧的综合性图书，在业界具有权威性；2、CG特效的制作过程中需要有“合成”的步骤，而该步骤中除了背景绘制，还包括去除场景中多余的局部，以及增加新的图形细节；3头套纱边擦除属于CG特效的范畴；4、调节光效属于CG特效的范畴。 针对甲的该项上诉观点及所举证...
发表于 2025-04-01
特效合同中仅约定制作方应负责全部场次的特效制作，未约定具体范围，个别特效存在问题如何认定违约？（二）
【原创】文/汐溟关于甲对乙的第二项违约主张。一审法院的基本观点为：合同约定由乙负责前五集剧本中全部场次的特效制作。但对于前五集剧本中全部场次的特效制作在剧中具体包含什么内容，特效合同却未明确约定，双方当事人后续亦未能就此进行协商。甲认为乙对剧中人物头套纱边未擦除、角色打斗无光效、穿帮镜头未修复，属于乙未能完成特效制作的意见，因特效合同并未明确约定人物头套纱边擦除、角色打斗光效、穿帮镜头修复等属于乙...
发表于 2025-04-01
特效合同中仅约定制作方应负责全部场次的特效制作，未约定具体范围，个别特效存在问题如何认定违约？（一）
【原创】文/汐溟特效制作合同中约定制作方应负责所有场次的特效制作，在语义上可解释为所有特效的制作都应由制作方负责，或许是基于这样的思维，委托方不再于合同中明确约定具体的特效工作范围，“所有”即是所有，即已涵盖一切，无需再明言。如此高度抽象概括性的约定，对委托方显然有利，这足以使其可将任何能被定义为需要特效的工作均纳入制作方的工作范围。但从制作方视角视之，如此约定为其工作必然带来障碍，特效工作制作方...
发表于 2025-04-01
合作创作中投资款包括固定收益和风投两部分，该如何退还？
【原创】文|汐溟 侯建勋 在合作创作合同当中，一般情形下，投资模式为普通商业交易行为中的风险投资，但在有些情形下，也存在所谓的固定收益投资。我们知道，风险投资指的是风险共担，收益共享的投资方式。风险投资的特点在于盈亏的不确定性，在项目推进顺利时，风险投资或能够带来相当程度的投资收益。但当项目发展不利时，风险投资也可能带来巨大的资金亏损。于是在风险投资之外，固定收益的投资模式应...
发表于 2025-04-01
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