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剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（四）
二审法院不但支持一审法院的裁判观点，而且有突破。署名顺序不但不是署名权的内容或范围，而且也不是“其他著作权以及与著作权有关的权益”范畴。上诉人在上诉理由中提出署名顺序属于“其他著作权以及与著作权有关的权益”的新的主张，二审法院予以否定，因为现有的法律规定尚不明确，欠缺法律依据。由此可知，署名顺序既非署名权的内容或范畴，也非我国《著作权法》第十条第十七项“兜底条款”规定的“应当由著作权人享有的其他权...
发表于 2020-09-12
故事提纲、故事结构在认定剽窃中的作用（二）
判决中对我们有借鉴、指导之处如下：第一，明确了故事提纲、故事结构的内涵：故事提纲，是指故事叙述过程中的内容要点；故事结构，是指各个组成部分的搭配和排列。第二，指出了故事提纲及故事结构的特征，故事提纲与故事结构仅为粗线条的概括，而非具体的细节描写。第三，最为重要也最该值得注意的是，“在小说这种典型的叙事性作品中，提纲和结构主要包括人物活动与故事脉络等，体现作者对作品宏观上的谋篇布局，由于不涉及作品的...
发表于 2020-09-12
故事情节属于表达，但相同或相似不必然构成剽窃（一）
不同于故事提纲、结构及故事环境与背景，故事情节属于表达的范畴，具备受著作权法保护的可能条件。但对于小说或剧本等作品而言，故事情节相同或者实质性相似并不一定构成剽窃或侵权，认定剽窃或侵权还受其他条件的限制。以黄井文诉北京图书大厦有限责任公司等侵犯著作权纠纷一案为例。对于故事情节的内涵及法律性质，一审判决认为，“故事情节是叙事性文艺作品中具有内在因果联系的人物活动及其形成的事件的进展过程，它属于作品的...
发表于 2020-09-11
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（三）
杨倩与刘晓宏作品署名权纠纷一案中，对于署名顺序的处理具有代表性。杨倩与刘晓宏合作翻译《随机边界分析》一书。出版时署名“刘晓宏、杨倩/译”。杨倩对署名顺序提出异议。刘晓宏及其学生完成了翻译稿第一稿，而杨倩完成了翻译稿第二稿。鉴定结论认为:杨倩翻译第二稿对刘晓宏第一稿进行了修改，并统一了全稿的专业术语和行文风格，实质性修改比例约为53%，非实质性修改比例约为22%，杨倩第二稿与刘晓宏第一稿对应内容基本...
发表于 2020-09-11
故事环境与背景不受著作权法保护（一）
故事环境与故事背景属于思想范畴，并非表达形式，因此不受著作权法保护。小说或剧本在创作中出现相同的故事环境、背景，并不会因此而构成剽窃或侵权。著作权法的立法目的是赋予并保护著作权人对其独创性表达的专有垄断权利，以便鼓励作者的创作热情。但同时著作权法也明确规定，其所保护者仅限于表达而不延及思想。因为思想是人类的共同财富，不可也不得为某个主体专有控制。故事环境与故事背景并非表达，而是思想，因此作者不得对...
发表于 2020-09-11
故事提纲、故事结构在认定剽窃中的作用（一）
剧本、小说等作品若涉嫌剽窃，原告一般会提交在先作品与被诉侵权作品之间的对比说明或列表，列明二者相关内容的对应情况。而在先作品与被诉侵权作品的对比内容中有时会包含故事提纲及结构，即主张二作品在故事提纲及结构上构成相同或实质性相似。那么，故事提纲及结构在认定剽窃中有哪些作用？以原告视角，指控并举证故事提纲及结构构成实质性相似对支持其构成剽窃主张有无价值？黄井文诉北京图书大厦有限责任公司等侵犯著作权纠纷...
发表于 2020-09-11
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（二）
1984年董维贤与湖南文艺出版社商定，拟编辑出版一套反映著名戏剧表演艺术家生平的《艺海春秋丛书》，由董维贤担任主编，负责组织作者撰写并审稿。1985年8月，经董维贤安排，周桓与张岚方（叶盛兰的亲授弟子）合作撰写京剧表演艺术家叶盛兰传记，由张岚方口述叶盛兰的生平事迹，提供部分写作资料，周桓执笔写作。1986年底，湖南文艺出版社在刊登《叶盛兰》一书的新书预告时，按原稿上的作者序列为：周桓、张岚方。但在...
发表于 2020-09-11
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（二）
1984年董维贤与湖南文艺出版社商定，拟编辑出版一套反映著名戏剧表演艺术家生平的《艺海春秋丛书》，由董维贤担任主编，负责组织作者撰写并审稿。1985年8月，经董维贤安排，周桓与张岚方（叶盛兰的亲授弟子）合作撰写京剧表演艺术家叶盛兰传记，由张岚方口述叶盛兰的生平事迹，提供部分写作资料，周桓执笔写作。1986年底，湖南文艺出版社在刊登《叶盛兰》一书的新书预告时，按原稿上的作者序列为：周桓、张岚方。但在...
发表于 2020-09-10
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（一）
剧本如果存在多名编剧，由多人参与创作，则该剧本为合作作品，参与创作的编剧都为剧本作者，皆有署名的权利。然而，署名顺序也是编剧较为关心的利益，编剧大多希望自己能署名在前，相较于署名在后的作者，在前者社会公众关注度和评价度会更高。署名顺序问题的本质在于编剧认为自己的智力劳动对剧本的贡献更大、更有意义和价值。易言之，在持此观点的编剧眼中，参与剧本创作的编剧之间其付出的工作价值是不均衡的，有高低之分。某些...
发表于 2020-09-10
约定经委托方书面确认后编剧方能开展下一阶段工作，无书面确认如何也能开始下一阶段创作？（下）
在合同履行中，乙方提交第二阶段成果分集剧本大纲未明确获得甲方的书面验收确认，但基于甲方的行为表示乙方认为甲方已经同意其可以开始第三阶段剧本的创作，因此开始创作第三阶段作品剧本。但当其创作完剧本请求甲方支付稿酬时，甲方却以未经其书面确认擅自开始第三阶段工作为由拒绝。诉讼中，甲方不认可乙方阶段性工作成果，主要理由为：根据合同第十三条约定，乙方是否按期完成并交付剧本应当以其是否取得甲方书面验收确认作为判...
发表于 2020-09-09
约定经委托方书面确认后编剧方能开展下一阶段工作，无书面确认如何也能开始下一阶段创作？（上）
编剧一般分阶段创作剧本。每个阶段创作的作品不同，相对应，委托方根据不同阶段的工作成果支付相应的稿酬。阶段－成果－稿酬是三个紧密相关的工作及履行顺序，在该链条中，编剧与委托方互负债务。编剧负有完成创作并交付作品成果的义务，委托方则负有在接收工作成果后支付稿酬的义务。剧本创作属于典型的定作承揽合同关系，对于创作及工作进度委托方有主导权。因此，在工作阶段有明确的划分的情形下，是否需要开启下一个阶段的工作...
发表于 2020-09-09
稿酬支付迟延，编剧剧本交付义务相应顺延（下）
分析该履行情况，可知如下信息：首先，关于甲方的履约行为，合同约定其应该在签约后10日内支付10万元稿酬，该稿酬对应的是故事大纲工作成果。2012年1月20日合同签订，依约甲方应在1月30日前支付10万元稿酬，但其却在3月14日方才足额支付该笔稿酬。甲方稿酬支付义务履行迟延。且基于乙方于签约当日便交付了故事大纲而甲方也验收确认的事实可知，甲方也无权以乙方故事大纲交付迟延或质量存在问题为由拒绝或迟延履...
发表于 2020-09-09
稿酬支付迟延，编剧剧本交付义务相应顺延（上）
在剧本委托创作合同关系中，委托方支付稿酬，编剧创作并交付剧本。双方互负债务。稿酬的支付与剧本的创作之间具有牵连性，即二者成立给付与对待给付的关系。具体而言，委托方的稿酬支付与编剧的剧本创作在发生上相互牵连，在稿酬支付不发生时，编剧的剧本创作也不发生。同时，二者之间也存在对价关系，即委托方支付稿酬与编剧剧本创作之间，在主观上互相依存，互为因果而有偿的关系。最后，委托方支付稿酬为其主给付义务，编剧创作...
发表于 2020-09-09
编剧向第三人交付剧本，在何种情形下视为向当事人交付
编剧接受委托创作剧本，对于创作完成的剧本应该向委托方交付，并根据委托方的修改意见修改剧本。严格意义上讲，若无明确合同约定，编剧向合同外第三人交付剧本或者第三人对剧本提供修改意见，应为无效的交付，其所收到的修改意见也为无效。但在特殊的情形下，编剧向合同外第三人交付剧本，该第三人并非委托方的职员或代表，虽无合同约定，但也有效，第三人对剧本的接收及修改意见视为委托方的行为及表示。甲方系影视公司，乙方为编...
发表于 2020-09-09
汐溟版权律师-电影合同漫谈第126期-署名权基本理论
[flash]https://cinehello.com/videos/246809[/flash]1署名权是著作人身权的核心：作品与作者的关系通常被比喻为父亲与儿子的关系。署名即是在昭示作者与作品之间的一种自然、类似于父子血缘关系的密切关系。 2法国著作权理论甚至将这一权利成为父权。 3作者享有署名权，意味着他人必须尊重作者关于是否在自己创作的作品上署...
发表于 2020-09-07
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