SONY FS7内录4K素质大评测——上海蓝朕 王威鹏
SONY FS7内录4K素质大评测——上海蓝朕 王威鹏
自从SONY FS7问世，就掀起一阵狂风，先是横扫租赁界，大大小小的租赁公司疯狂购买，再到独立制作人，最后到独立摄影师。大家仿佛从未遇到过如此具有性价比的4K摄影机。由此也不断有朋友问我FS7的素质究竟如何？FS7最具性价比的制作流程又是怎样？而最重要的是FS7与F55机内录制XAVC画质有何不同。说实话我本人对这些也是非常好奇，但本着对所有信任我的朋友负责的心，一直说请静待我的评测。由此开始我便大量囤积FS7和F55拍摄的4K素材，当然我还留了很多GH4，BMCC 4K的素材，想看看一万多、五万多和十几万的机器到底差在哪里。
SONY一贯是菜单大王，内部设置五花八门，我们也针对FS7做了一个内部设置全测试，试图找到最佳画质的内部参数。测试先从ISO开始，FS7原生ISO为800，开SLOG后为2000，其他均为电路模拟ISO。FS7可设定的范围从ISO500-8000。测试时我们将机内参数设定为SLOG2 4K 25P。测试结果是很明显的，虽然各ISO对动态范围是有所影响的，但单从暗部噪点来看，表现最佳的是ISO 500。原生ISO表现并不理想，推断FS7原生底噪比较高，因此用负db的电路算法反而可以抑制暗部噪点。随之带来的动态范围的变化目测均在可接受的范围内。FS7可用的ISO在1250以下，高于1600就无法接受了。只能说FS7不适合拍大反差低调画面。或者需要大量工时进行暗部降噪处理。
接下来是各种伽马曲线测试，在CINE EI模式中有三种，SLOG2，SLOG3cine，SLOG3。相比之下，SLOG2反差稍大，但暗部噪点最小，SLOG3cine色彩还原效果最好，其次是SLOG3。在自定义模式下，色温为手动调节，在测试中色温始终无法调准，并且有明显的偏“品色”。据传这是固件BUG在后续版本的固件升级中有改善。因此目前不推荐用“自定义”伽马。在众多伽马中709 TYPE A，H33，H40直观的色彩感觉尚佳，当然SONY的色彩还原是很准的，但这个准时常是把双刃剑，准则意味着没有特色，不讨喜，然后就是乱棍打死后期调色的节奏。
FS7有个菜单陷阱要特别注意！！！在显示输出LUT菜单中，SDI A后面有个INTERNAL REC字样，这个是个陷阱。传统意义理解，显示器LUT菜单应该只控制对外输出给导演监视器的LUT挂载设置，而FS7则不然，这个SDI A OUT开关直接控制是否将所选LUT录制在机内卡上，也就是说即便我设置了CINE EI SLOG2，而这个SDI A OUT 选择了709，录制在卡上的素材则是709。大跌眼镜吧？所以以后输出给导演监视器请使用SDI B OUT口。但你开高速模式后，即便SDI A OUT选择了开709，录进去的也会是SLOG，这点请切记。
再来说说FS7的特色功能，无限时高速。在4K下，高速与非高速画质一致，在全高清下150格的画质明显下降，可以看到明显的噪点，推断是机内加了两档增益所致。
在FS7，BMCC 4K，GH4的横评中，BMCC由于取消了低通滤镜，画面锐度高，随之而来的伪色和摩尔则更加严重，并且色彩偏黄。GH4由于天生采样低，没有低通滤镜，看起来最锐，但色彩过渡生硬。综合感官FS7色彩过渡柔和，还原最准。
在FS7与F55的测试中为了公平起见，FS7和F55都用了佳能转接环并使用佳能EF镜头。这样我们便可忽略镜头素质，直接看到一个比肩评测的结果。有朋友问我这两款机器都有RAW录制，为何不测试RAW？这个问题我还真的有想过，但经过一番纠结还是放弃了，因为我有使用FS700+R5拍摄RAW的经验，我觉得在实际应用中非常不方便，IFR5+R5+V口电池的重量远超过机身，拍摄时非常麻烦，而且还时常担心那根短小的SDI线接触不良，这样后挂录的RAW就废了，我们前端又无法预知。并且我相信SONY设计FS7时也只是将RAW作为一个升值选项，并没有希望大家都用FS7去拍RAW，要真拍RAW还是去选择整体性更好的F55吧。
从官方数据上看，两机都是XAVC-I，422，600Mbps。记录介质一个是XQD，一个是SXSPRO。据SONY内部消息人士透露FS7用的芯片跟F55是一样的。那么两者的差距在于全局快门和一些官网上没有纰漏的技术细节，可能包含电路，和细微的压缩算法差别。测试开始，两机均内录25P 最高60格。F55设置SLOG3+709TYPEA，4096*2160。FS7设置SLOG3+F55 709LIKE 3840*2160。
样片中延时部分是5D3，航拍S1000+GH4 4K+12mm奥林巴斯，实拍部分大多是F55，4分钟后居家部分是FS7。拍摄地点：宁夏“西夏风情园”，甘肃酒泉“金塔胡杨林”，四川汶川“羌寨萝卜寨”，甘肃天水“伏羲庙”，甘肃清水“轩辕故里”，海南三亚国际游艇码头，吉林长春“万寿寺”等，可谓跨越天南海北。后期是PR CC 2014，可以直接读取XAVC的素材，并流畅剪辑。调色是简单一级，这样便于比肩评测。成片输出后码流高于150Mbps一般的4K电视就放不动了，因此我输出了150Mbps的成片分别在三星55寸4K电视以及27寸4K桌面电脑显示器上观看。
结果是一目了然的，画质最好的是5D拍的延时，接下来是F55，然后是FS7，最惨的是GH4。重点说一下F55和FS7：两者比肩评测，首先是噪点方面。FS7的画面整体噪点比F55多，无论是高光，中间调还是阴影。再有F55的画面更为通透，这点在未调色前其实就已经可以看出来，调色过程中感觉较为明显的是FS7的素材稍微调过一点就断层，调的不到一点就一片灰，很多层次都粘合在一起无法剥离。而F55的调色极为简单，一级过后不同亮度的内容就清晰地分离开，而且F55的色彩还原更为圆润，FS7目测感觉色彩深度不够，很多颜色过渡太简单不够细腻。最后说下惨不忍睹的GH4，样片中不少GH4的镜头是接在5D后的，一眼就感觉从高清掉到了标清级别。同样，这款机器的色彩深度是完全不够的，比肩画面一眼就能看出GH4的层次极少，过渡极为生硬，但从另一个角度讲，这种高反差反而弥补了清晰度的不足。GH4的噪点集中出现在暗部和大色块部分。也可能是取消了低通滤镜的缘故，GH4对正常曝光范围且高密度高反差的被摄体表现很出色。
关于后期，因为是基于内录4K，码流较小，因此我不建议用代理再套底的流程，我建议直接建4K工程，直接剪XAVC素材。这样合成，调色都可以用相对简单的流程做，PR CC 2014已经可以完美支持XAVC素材，在素材混编，大工程下卡顿也在可以接受的范围内。成片输出我选择H264 MP4。在格式压缩效率方面，虽然SONY XAVC 4K会更好，但苦于目前完全没有常用播放器支持，所以只能退而求其次。
一分价钱一分货这个亘古不变的真理再一次被应正了。在器材选择方面，有条件的，即使是机内录4K，也还是应该选择F55。FS7可以搭配F55作为辅机使用，拍摄画面时尽量避免太复杂的大场景，而选择人物近景，正反打镜头，这样可以规避掉FS7的一些劣势。下面我将给出一个视频连接，但即使在超清下也很难体会4K的感觉，有4K设备的可以下载4K原片观看。4K原片下载地址：http://pan.baidu.com/s/1bn0bFJ5
自从SONY FS7问世，就掀起一阵狂风，先是横扫租赁界，大大小小的租赁公司疯狂购买，再到独立制作人，最后到独立摄影师。大家仿佛从未遇到过如此具有性价比的4K摄影机。由此也不断有朋友问我FS7的素质究竟如何？FS7最具性价比的制作流程又是怎样？而最重要的是FS7与F55机内录制XAVC画质有何不同。说实话我本人对这些也是非常好奇，但本着对所有信任我的朋友负责的心，一直说请静待我的评测。由此开始我便大量囤积FS7和F55拍摄的4K素材，当然我还留了很多GH4，BMCC 4K的素材，想看看一万多、五万多和十几万的机器到底差在哪里。
SONY一贯是菜单大王，内部设置五花八门，我们也针对FS7做了一个内部设置全测试，试图找到最佳画质的内部参数。测试先从ISO开始，FS7原生ISO为800，开SLOG后为2000，其他均为电路模拟ISO。FS7可设定的范围从ISO500-8000。测试时我们将机内参数设定为SLOG2 4K 25P。测试结果是很明显的，虽然各ISO对动态范围是有所影响的，但单从暗部噪点来看，表现最佳的是ISO 500。原生ISO表现并不理想，推断FS7原生底噪比较高，因此用负db的电路算法反而可以抑制暗部噪点。随之带来的动态范围的变化目测均在可接受的范围内。FS7可用的ISO在1250以下，高于1600就无法接受了。只能说FS7不适合拍大反差低调画面。或者需要大量工时进行暗部降噪处理。
接下来是各种伽马曲线测试，在CINE EI模式中有三种，SLOG2，SLOG3cine，SLOG3。相比之下，SLOG2反差稍大，但暗部噪点最小，SLOG3cine色彩还原效果最好，其次是SLOG3。在自定义模式下，色温为手动调节，在测试中色温始终无法调准，并且有明显的偏“品色”。据传这是固件BUG在后续版本的固件升级中有改善。因此目前不推荐用“自定义”伽马。在众多伽马中709 TYPE A，H33，H40直观的色彩感觉尚佳，当然SONY的色彩还原是很准的，但这个准时常是把双刃剑，准则意味着没有特色，不讨喜，然后就是乱棍打死后期调色的节奏。
FS7有个菜单陷阱要特别注意！！！在显示输出LUT菜单中，SDI A后面有个INTERNAL REC字样，这个是个陷阱。传统意义理解，显示器LUT菜单应该只控制对外输出给导演监视器的LUT挂载设置，而FS7则不然，这个SDI A OUT开关直接控制是否将所选LUT录制在机内卡上，也就是说即便我设置了CINE EI SLOG2，而这个SDI A OUT 选择了709，录制在卡上的素材则是709。大跌眼镜吧？所以以后输出给导演监视器请使用SDI B OUT口。但你开高速模式后，即便SDI A OUT选择了开709，录进去的也会是SLOG，这点请切记。
再来说说FS7的特色功能，无限时高速。在4K下，高速与非高速画质一致，在全高清下150格的画质明显下降，可以看到明显的噪点，推断是机内加了两档增益所致。
在FS7，BMCC 4K，GH4的横评中，BMCC由于取消了低通滤镜，画面锐度高，随之而来的伪色和摩尔则更加严重，并且色彩偏黄。GH4由于天生采样低，没有低通滤镜，看起来最锐，但色彩过渡生硬。综合感官FS7色彩过渡柔和，还原最准。
在FS7与F55的测试中为了公平起见，FS7和F55都用了佳能转接环并使用佳能EF镜头。这样我们便可忽略镜头素质，直接看到一个比肩评测的结果。有朋友问我这两款机器都有RAW录制，为何不测试RAW？这个问题我还真的有想过，但经过一番纠结还是放弃了，因为我有使用FS700+R5拍摄RAW的经验，我觉得在实际应用中非常不方便，IFR5+R5+V口电池的重量远超过机身，拍摄时非常麻烦，而且还时常担心那根短小的SDI线接触不良，这样后挂录的RAW就废了，我们前端又无法预知。并且我相信SONY设计FS7时也只是将RAW作为一个升值选项，并没有希望大家都用FS7去拍RAW，要真拍RAW还是去选择整体性更好的F55吧。
从官方数据上看，两机都是XAVC-I，422，600Mbps。记录介质一个是XQD，一个是SXSPRO。据SONY内部消息人士透露FS7用的芯片跟F55是一样的。那么两者的差距在于全局快门和一些官网上没有纰漏的技术细节，可能包含电路，和细微的压缩算法差别。测试开始，两机均内录25P 最高60格。F55设置SLOG3+709TYPEA，4096*2160。FS7设置SLOG3+F55 709LIKE 3840*2160。
样片中延时部分是5D3，航拍S1000+GH4 4K+12mm奥林巴斯，实拍部分大多是F55，4分钟后居家部分是FS7。拍摄地点：宁夏“西夏风情园”，甘肃酒泉“金塔胡杨林”，四川汶川“羌寨萝卜寨”，甘肃天水“伏羲庙”，甘肃清水“轩辕故里”，海南三亚国际游艇码头，吉林长春“万寿寺”等，可谓跨越天南海北。后期是PR CC 2014，可以直接读取XAVC的素材，并流畅剪辑。调色是简单一级，这样便于比肩评测。成片输出后码流高于150Mbps一般的4K电视就放不动了，因此我输出了150Mbps的成片分别在三星55寸4K电视以及27寸4K桌面电脑显示器上观看。
结果是一目了然的，画质最好的是5D拍的延时，接下来是F55，然后是FS7，最惨的是GH4。重点说一下F55和FS7：两者比肩评测，首先是噪点方面。FS7的画面整体噪点比F55多，无论是高光，中间调还是阴影。再有F55的画面更为通透，这点在未调色前其实就已经可以看出来，调色过程中感觉较为明显的是FS7的素材稍微调过一点就断层，调的不到一点就一片灰，很多层次都粘合在一起无法剥离。而F55的调色极为简单，一级过后不同亮度的内容就清晰地分离开，而且F55的色彩还原更为圆润，FS7目测感觉色彩深度不够，很多颜色过渡太简单不够细腻。最后说下惨不忍睹的GH4，样片中不少GH4的镜头是接在5D后的，一眼就感觉从高清掉到了标清级别。同样，这款机器的色彩深度是完全不够的，比肩画面一眼就能看出GH4的层次极少，过渡极为生硬，但从另一个角度讲，这种高反差反而弥补了清晰度的不足。GH4的噪点集中出现在暗部和大色块部分。也可能是取消了低通滤镜的缘故，GH4对正常曝光范围且高密度高反差的被摄体表现很出色。
关于后期，因为是基于内录4K，码流较小，因此我不建议用代理再套底的流程，我建议直接建4K工程，直接剪XAVC素材。这样合成，调色都可以用相对简单的流程做，PR CC 2014已经可以完美支持XAVC素材，在素材混编，大工程下卡顿也在可以接受的范围内。成片输出我选择H264 MP4。在格式压缩效率方面，虽然SONY XAVC 4K会更好，但苦于目前完全没有常用播放器支持，所以只能退而求其次。
一分价钱一分货这个亘古不变的真理再一次被应正了。在器材选择方面，有条件的，即使是机内录4K，也还是应该选择F55。FS7可以搭配F55作为辅机使用，拍摄画面时尽量避免太复杂的大场景，而选择人物近景，正反打镜头，这样可以规避掉FS7的一些劣势。下面我将给出一个视频连接，但即使在超清下也很难体会4K的感觉，有4K设备的可以下载4K原片观看。4K原片下载地址：http://pan.baidu.com/s/1bn0bFJ5
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