FS700自从开始外挂录机后，摇身一变成为最具性价比的200格高速解决方案，由于SONY自家录机要单买一个IFR5转接器，这个转接器价格过万，而且仅能在FS700上使用，再有IFR5+R5+电池的重量远大于机身，在实际外拍过程中很不方便，因此更多的人把目光聚集在这个超级录机奥德赛7Q上。
 
      本人应该是为数不多的同时使用过FS700 4K RAW两套方案的人，因此我更应该有责任把两套设备的对比和使用感受与大家分享。
      本次拍摄“全国学生运动会志愿者TVC”使用的就是这套FS700+7Q的组合。选择这套组合前也在网上做了很多功课，其实发现这套组合虽然名声在外，但并没有完整的流程解决方案，甚至在前一个固件版本中7Q素材进达芬奇出现了严重的色偏，偏紫或偏绿。所以我还是怀着忐忑的心尝试了这套设备。

      初见7Q还是很讨喜的，7Q这块屏幕值得称赞，OLED目视清晰度很高，完全可以用来跟焦。全触摸，菜单响应速度很快，当然执行命令需要短暂等待。功能设置非常简单，只要选择输入信号源就OK。曝光有直方图，WFM，假色，斑马。一键加LUT或取消。放大聚焦。屏幕亮度可调，但室外环境下即使是最亮一档还是不够，相比SONY F55配件中的OLED 7寸监视器的室外模式还是有很大差距。当然喽SONY那个监视器就2W多。机身不重，用一个特殊接口连接大电池供电，一块电池用一天没啥问题。机身有发热，但不是那种吓人的热。SDI进出接口都在下方，可以出3录监看信号，4路SDI进，1录HDMI进。

      7Q录不同机器RAW需要买不同的钥匙，我拿到时租赁商已经买了FS700RAW。FS700机身录高速不输出监看画面，只有回放有画面，高速限时就无法上炮用，等开机，机头到位，演员准备，那可怜的10秒就所剩无几了。7Q高速无限录制和实时监看输出绝对是亮点，7Q本身可以录MOV，但是在MOV模式下无法录FS700高速，所以还是要选RAW模式。（DNG序列）一块SSD 512G可录25-30分钟。7Q上有显示输入信号的帧率和分辨率，可以清楚的看到拍的是4K还是2K，常速还是高速。回放也很简单，两个键搞定。

      7Q机身插着两块512G SSD，一天正常的拍摄量差不多用掉3块SSD，所以备个4块就OK。素材拷贝，一块拍满的卡，在USB 3.0下，SSD进苹果笔记本自带固态硬盘是一小时。进USB 3.0的移动硬盘要2小时。所以如果拍满3块卡，至少要6小时的拷贝时间，大家要有心理准备。现场素材管理员还是很重要的。
      7Q的文件管理：在录制低码流格式时，例如MOV，非高速的RAW，FS700 100P，都是属于低码流需求，这时7Q是按照一张卡录满自动切换到第二张卡录的原则。在录制高码流需求时，例如ARRI RAW ，FS700 200P，7Q是以一种RAID的方式把数据分别存储在两张SSD中，例如：编号为003的素材，在SSD1中显示为003_SSD1在SSD2中显示为003_SSD2。打开数据就可以发现卡1中记录的都是奇数帧，卡2中记录的都是偶数帧。
 

       实际使用时7Q要比R5方便太多了，首先完美解决了FS700监视器调节角度问题，其次就是轻便，完全不成为负担，与套件配合度很高，下面只有一个很细的电源线，两根SDI线。亮度直方图和FS700机身的比较，暗了一档，当然因为主要还是用录机的素材，我最终是按照7Q的直方图来曝光。FS700切换帧率时，7Q有3-5秒的信号中断。
       前期拍摄就在这惊喜与快乐中结束了，接下来进入崩溃的后期阶段。网上没有可供参考的7Q后期流程。只有自己摸索。首先碰到的问题是一张卡素材无法读取，文件夹显示空，查看硬盘使用容量的确是有满满素材，但就是不显示，然后目录下出现了一个提示文件TXT，其中英文意思大概是没有安全退出，要把卡插回录机点安全退出才行。OK，就是这样，7Q即使关机，拔掉电源，再拔SSD一样不行，7Q屏幕中间有个三角符号下拉菜单是安全退出SSD，其实这是个写入终止命令的过程，没有这个过程素材是不显示的，切记！！
      第二个疯狂的是RAID模式记录的素材都是奇数帧在一个文件夹下，偶数帧在一个文件夹下，达芬奇无法把两个文件夹合并，也就是说无法把这些帧连成视频，这就有点崩溃了，我们200P的素材拍了一百多条，如果单个文件拷贝，那至少要几个小时都花在拷贝文件上，好在7Q开发了一个JAVA程序，只有一个功能就是把同样素材，后缀是_SSD1 和_SSD2的文件夹合并成一个。使用方法很简单，浏览素材保存目录，只要把所有带后缀的文件夹都放在一起，然后点合并素材键，后缀文件夹合并成不带后缀，只有文件编号的文件夹。但变态的是这个JAVA程序只能安装在系统所在盘内，并且只能识别系统盘下的素材文件，我很无语，谁会搞个几T的系统盘等着转素材用啊！！希望7Q尽快更新这个合并文件程序。
 
下载地址：http://www.convergent-design.com/Downloads.aspx#tptab44 这里还可以下载用于达芬奇的LUT。
      达芬奇中CAMERA RAW设置DNG RAW，色彩空间BMDFILM，然后COLOR工作窗下套3D LUT BMD TO 709就OK了。简单的一句话，我研究了一天。。。。
      看到素材的一瞬间说实话我有点失望，噪点有点大，至少和R5的比。用了达芬奇4，4，2降噪后，感觉圆润了很多，但这毕竟是经过降噪处理的，作为技术党来说心里还是有阴影。

      总结一下：相比R5与7Q的素材，7Q噪点大，不做降噪没法使用。色彩，如果有很强大的达芬奇支持，那两者没差，灰的都很扎实，单从LUT来看，SONY RAWVIEWER中针对R5的S-LOG3+709 TYPE A出来的色彩非常讨巧，只需要微调一下就很容易出效果。从流程来看，R5相对比较成熟，RV的转码功能和自家LUT都相对成熟，在长篇低成本制作中比较适合，而7Q作为价格更便宜的解决方案，自家LUT相对较少，只能说正常发挥功能，记录了RAW和无限高速，流程相对复杂，特别是那个合并文件的过程，还有前期先用达芬奇充当转码软件，（NDG序列PR不认。）转好后进剪辑软件，然后再吐给达芬奇调色，当然前期也可以把OK条先调色再进进行转码生成给剪辑，但这个流程太复杂，多次占用大量硬盘空间，多次转码也有损画质。因此7Q适用于低成本需要高速无线录制，和素材量很小的片子。