由一本“神”奇的图片书出发
空白我们通常认为早期电影是黑白的，但事实上，第一个彩色电影 早在20世纪的初就出现了。今天给大家介绍一本神书《Fantasia of Color in Early Cinema》 在这本令人眼花缭乱的书中，作者们展示了阿姆斯特丹电影博物馆早期彩色电影图像的宝藏，为我们带来了丰富的色彩和被遗忘的辉煌。




书中仔细挑选和修复早期彩色电影，逐帧修复底片，呈现迷人的和令人惊奇的图像和色彩，尤其那些手工彩色电影的美丽展现让人目眩神迷。书中还包括关于这些电影的制作技术过程，以及他们是如何保存的，这部视觉震撼的书将早期彩色电影图像的美带进了印刷品，让我们可以欣赏 审视穿越了百年的电影色彩之美。

早期色彩电影源起

早期电影放映机

说起早期电影，最早是作为露天市场的奇观而出现的， 我们通常认为早期电影是黑白的　其实色彩电影并不像我们想象的出现的那么晚 ，在19和20世纪之交繁荣起来的新的大众商业文化中，早期彩色电影扮演了关键的角色，将观众的注意力吸引到电影中来。这些早期电影 ，色彩华丽而标新立异 而这一时期的调色（上色）成本非常高昂 ， 有的影片单个拷贝上色甚至超过全片拍摄成本5-6倍。 可以说这一时期的影片是整个电影史上， 调色成本最高的时期 。

早期电影色彩分类和区别

这一时期的电影色彩大体上分成四类
1.传统黑白　Black and White
2.单色染色　Toned
3.双色调色　Toned and Tined
4.手工染色　Hand colorization

四种类型显示差异的简化图表

早期电影添加色彩的最常见方法是使用单色染色 「Toned」　整个场景会被染上一层单色　如上图所示整体呈现出棕色 。双色调色「 Toned and Tined」 简而言之，在为电影的“黑色”染色时，将“白色”染上不同以颜色。这一时期有些电影 中呈现出漂亮的双色效果。这种用纯化学染色的方法 成为现代彩色胶片冲印的先驱。

早期彩色电影中的化学染色

手工染色 「Hand colorization」 方法是最复杂的方法 简单说就是用人工方法在底片上画上颜色。

早期彩色电影中的手工染色


早期彩色电影中的手工染色


早期彩色电影中的手工染色前后对比

第一个调色大神和史上最贵的调色

Elisabeth Thuillier使用的书信抬头

提到早期电影手工上色不得不提到。一个大神 ，她不但是手工上色的先驱也是调色师和调色公司的鼻祖。 Elisabeth Thuillier 她是法国著名色彩专家，电影上色大师，她在巴黎开了一个工作室，在那里她的员工用手工染色早期电影和摄影幻灯片。她的工作室于1890年左右开始为电影上色。最多有200多名艺术家为她工作，在当时是世界上首屈一指的电影后期染色工作室。

由Elisabeth Thuillier完成影片／月球之旅（1902）


水性颜料／靛蓝颜料／毛笔

她会在电影上色开始前在选择不同颜色和尝试样张上色。将她的电影色彩描述为“精细研磨”的苯胺染料，创造出透明和明亮的色调。这些染料首先溶于水中，然后溶于酒精中。 四种碱性染料最为常用：橙色，青色蓝绿色，品红色和亮黄色。这些可以混合创建其他颜色。产生的色调也会根据电影底片的黑白灰而改变。有些电影使用了二十多种不同的颜色，所有的作品都是用手工完成的。

早期电影填色工艺中模版和上色效果示意图

每个上色师都被分配一种颜色，在以流水线方式将影片传递给下一个上色师，每人对底片内的特定部分进行染色。为了增加工作效率和填色的准确性， 模版被大量使用于染色环节 。 比如在这个示意图中要对肤色和嘴唇上色， 就要预先制作好肤色和唇色的镂空模版 ，分别给到负责肤色和唇色的艺术家，将模版至于底片之上， 然后进行上色 。有的时候一些需要着色的区域非常小，以致只能用细到只有一根马鬃的画笔才能描绘。

早期电影填色工艺中模版和上色效果示意图

Elisabeth Thuillier的工作室通常为每部电影制作， 约60个彩色拷贝。对于15分钟手绘彩色胶片，每个拷贝的成本约为6-7万法郎。那个时候拍摄一部影片只需要2-3万法郎 ，当时1法郎大概相当于现在100人民币 ，所以制作一个彩色拷贝不管在对于当时还是现在都是一笔巨款 。 所以当时能作上色工艺的影片都是大片中的大片。

阿姆斯特丹电影博物馆早期胶片

不过在当时调色师 ，压力也不小 ，15分钟影片按一个画面只上5个颜色60个拷贝 ，一共要6480000个画面，要在一年完成的话200人团队，每人每天要完成200个左右画面上色 ，估计也的加班成调色狗， 不过这个完成以后 客户肯定不敢轻易说 ：“这个不是我想要的 ！”不说这相当于拍摄成本120倍的巨额调色费谁出，就是要改，200人还的画一年！

早期电影色彩的修复和色彩特性

早期胶片／彩色胶片的修复

由于手工染色和其它色彩影片存世量非常少， 而且会随着时间而脱色， 每一个能播放的拷贝 ，都是无价之宝。 甚至每一帧画面都异常珍贵。所以本书作者选取的阿姆斯特丹电影博物馆修复的色彩底片， 集结成册也显的更加意义非凡。

修复前后对比

我们了解到早期电影上色的工艺，并没有减轻我们看到早期电影在色彩后的令人吃惊的程度，或者还让人觉得它们的美更加非同寻常。对早期电影的色彩应用，不仅代表了一种独特的、电影史上忽视的上色工艺，而且表达了一种指向电影色彩的特殊风格，添加的色彩让这些电影更加生动和梦幻，于是将电影与梦境、幻想，或者令人惊讶、不寻常之物联姻。　让色彩成为生动的感官体验，而不是单单是现实的反映。


对于早期电影的上色而言， 我们现在的调色工具已经变得异常强大，唯一没变的是我们对于色彩的想象力和理解能力。那些早期彩色电影让色彩真正成为一种视觉吸引力和非比寻常的风格，这些属于全世界电影人的宝贵财富的影片也一定能在100年后今天 ，激发我们对色彩无穷想象力。

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下面是早期手工上色电影ATrip to the Moon 月球之旅（1902）的视频 片段1 片段2