布鲁诺·德尔邦内尔 Bruno Delbonnel（ 法国摄影师）
主要作品：
·至暗时刻 Darkest Hour (2017)
·醉乡民谣 Inside Llewyn Davis (2013)
·哈利·波特与混血王子 Harry Potter and the Half-Blood Prince (2009)
·漫长的婚约 A Very Long Engagement (2004)
·天使爱美丽 Amelie (2001)



《至暗时刻》海报


我一直都对导演和摄影师创作前期的探讨很感兴趣。您和导演乔前期对这个项目影像探讨是什么样的呢？

首先他要做的是说服我来拍这部电影。这部电影有很多关于人们讨论英国政治的对话，以及如何拯救世界之类的东西。乔跑到巴黎找我，他告诉我他最感兴趣的是丘吉尔的两面性。这个人是一个领袖，但是他也会有很多疑问，并且他也有很多次失败的经历。这些东西突然让我醒悟“原来是这样，所以这个故事不仅仅是一个世界历史记录的某个瞬间那么简单。”这让我对这个项目产生了兴趣。然后我们开始讨论地图，他们是如何安排士兵和人类的命运的。我们试图从上帝视角来看待整个事件。这就是我们早期的一个讨论，我们对电影能拍成什么样子有了大致的概念。




乔是一个很影像化的导演，他作品的摄影风格都很引人注目。但是在这个电影里面，都是一连串的人物在房间的对话。然而，我觉得你们做的很好，拍出了电影化的影像感，而不是让人觉得难以忍受或是说做的过头。可否聊聊你们是如何找到这样的一个平衡的？

哦是的是的，乔很清楚我们有20分钟以上的场景是人们在那讲话，围绕着桌子大喊大叫，讨论着接下来该怎么办。所以他很清楚，这样的故事对观众而言，很容易出错。有一场戏大概有10分钟，剧本就有15页纸。于是我们俩开始讨论，我们该怎么解决这场戏？我们决定反其道而行之。我们开始思考如何让这个场景变得更有趣一些？

所以与其只是想着如何在屋内解决这个拍摄问题，我们也会想其他的办法。当人们就是坐着在那里说话的时候，从拍摄上你真的做不了什么，除非你用一种特别烦人的方式来运动机器，那没什么意义。当演员在说话的时候，我真的不太喜欢强行推进镜头。你就那样突然把镜头推过去，然后说“天啊，这人说的挺有趣的，所以我要把摄影机推前”我不喜欢这样。我更喜欢“还不如就是想办法让这些场景变得有趣有活力。”这些人在房间说话的时候，会有停顿，所以这更像是按照剧本，为这部电影作曲。





我很好奇，你需要拍一个像温斯顿丘吉尔这样的伟人，饰演他的又是演技这么好的加里。你是如何设计这些镜头的呢？有时候感觉这个角色的爆发力会冲破银幕。这可不是一个普通的角色，他是一个名人。

老实说，我并不会想他是不是名人这些事情。拍传记电影很容易有这样的担心，但是我们不是拍传记电影。我并不觉得这个电影是一部传记电影。这只是温斯顿丘吉尔两个月的生活。我并不知道他以前是什么样的，也不知道他以后会是什么样的。我感兴趣的只是他这两个月的生活。这是剧本上写的，从某种程度上说，这也可以是任何人的两个月。就像你说的，这个人是一个伟人。但是你也可以说任何一个别的人也是一个伟人。有趣的是这个人的两面性，甚至三面性。所以拍摄加里·奥德曼表演出来的丘吉尔会更复杂。这是一个挑战。你必须牢记，观众是看着加里·奥德曼在饰演丘吉尔，但是你必须帮助加里让观众忘记这一点。这是我的工作之一。所以问题就是，我该找到什么样的方式让观众忘记这是穿了变形装的加里·奥德曼呢？


摄影师工作照

这部电影里面我很喜欢的一个镜头是，丘吉尔坐在电话旁边，镜头后拉，强调他的孤独和被孤立的状态。为什么会拍摄出这样的一个镜头呢？

这是乔的主意。这就是为什么我特别喜欢乔。当他对我说他希望人物的周边黑暗一点，我问他，你确定吗？这和我们之前做的很不同。他说是的，这就是他想要的，他觉得是可行的。事实上他说的是对的。他的这个想法很有趣，和一般的拍摄这类型片子的方式不太一样。就像你说的，拍摄这样的一个伟人。所以电影不一定非得跟现实是一样的，你明白吗？这是一种视觉感。是某个人对丘吉尔的一种特殊的理解。我也很确定历史学家们不一定会喜欢这样的理解。



你们拍摄下议院的时候，有很强的光线透射进来，这应该是一个很大的技术挑战吧？你是怎么做到的？

相对来说还是很容易的。我们有足够大的空间放任何我想放的灯。基本上就是用20K大灯，通过用柔光箱改变非常强且硬的光。所以，不算是特别大的挑战。 挑战大的是威斯敏斯特大厅，真的很难。最后丘吉尔离开的时候，这个场景我能做的不多。这个挑战很大。



我知道乔是一个很有主见的人，他知道自己想拍什么。从这点来说，你和他的工作关系如何？他会不会比别的导演更有视觉想法？

不会。他是的确会有很特别的视觉想法，但是他不会像蒂姆伯顿那样强势。蒂姆伯顿有他自己的一个世界，科恩兄弟也是这样。他们都有自己的视觉世界，而且各不相同，这就很有趣了。就是要跟有视觉想法的人一起工作，这些人都有。对我来说，如果跟没有视觉想法的导演一起工作就很难。倒不是说这个导演不好，他不是一个差的导演。只是他不能跟我分享视觉上的东西。所以我跟这样的人工作会遇到很多困难。但是乔有很强的视觉想法，蒂姆有很强的视觉想法，科恩兄弟有很强的视觉想法，大卫·叶茨有很强的视觉想法。这很棒！有时候你会不同意他们的想法。我经常会不同意乔的想法，我会说：“额，乔，我并不觉得这是一个好想法，我们应该可以做的更好。”而他也是一个很好的倾听者，有时候他会说：“不，这就是我想要的效果，”然后我也会说：“那好吧。”有时候他会让我演示给他看，然后他会说：“哇，是的，好的，这的确更有趣一些。我们就这样弄吧。”所以只要不是什么大的冲突，和他这样的工作过程也是很有趣的。





《至暗时刻》幕后采访特辑：
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