电影构图规则是基本功 而试着打破它才能成为大师
很多时候我们愿意去总结经验和相信规则，试图找到一个定式去应对迎面而来的大部分问题，这样是会得到稳妥得当的结果，但如果在电影行业当中，往往能成为经典电影与称为大师的人却是因为打破了规则。
其实没有绝对好的构图秘诀。有些人可能是三分法，黄金比例和不要面向太阳背光拍摄的的支持者，然而，当你从这些所谓的法则转移拍摄时有趣的事情就会发生。伯格曼谈到过三个常见的组合规则：三分法则，太阳在你身后去顺光拍摄，以及填充构图。你可以打破所有这些规则，并获得很棒的效果。
打破 — 三分法构图
在近年来看到的一些最有趣的例子，就是摄影机的构图违反了“三分法”。一个是《黑客军团》中的负空间构图。另一个例子则是韦斯·安德森和DP罗伯特·约曼的作品，这些作品经常在把角色设置在画面居中构图，在变形镜头的帮助下，造成某种俏皮的样子。
《黑客军团》
还有关于《黑客军团》的构图视频帮助我们更好的理解：https://v.qq.com/x/page/x0385qkzm2a.html
视频中将Elliot放在左下角的画面中给人的印象他是孤立的，甚至在他的周围是不信任的世界。其原因源于“负空间”与“正空间”之间的关系。（负空间（留白）是围绕主体的空间，而正面空间是主体本身）。如果传统上作为构图的焦点的主体只占据了取景的一小部分，则负空间就会更多的引起寂寞、隔离、不信任，怀疑和无能为力的情绪。
打破 — 顺光拍摄
简单地说，你不一定要顺光拍摄。这是一个对初学者提出的建议，所以他们不经常把主体放在窗口的前面拍摄，不明白为什么他们不能得到一个适当的曝光。所有伟大的DP利用这个共同的技术创造时尚的剪影。事实上，罗杰·迪金斯就是个著名的例子。
《锅盖头》
当在《锅盖头》中杰米·福克斯饰演的Sykes从他的水壶里喝了一口水时，使用剪影有助于我们感受到水的滋味，帮助大家了解他是有多么的热，以及环境下的压力。电影结合了战士与地球之间，士兵与周围的火焰之间，士兵与他所饮用的水之间的关系。以这样一种方式，可以看到每一个关系都发着光，让我们了解了这个看似简单的时刻的重要性。在简练的、具体化的视觉画像中使用剪影会定义角色和情境。
《神枪手之死》
来自《神枪手之死》的图片中，在刺杀杰斯·詹姆斯的两个镜头里，懦夫罗伯特·福特在画面中，我们看到剪影被用来增加“震慑”价值的时刻。同样的情况是真实的逃犯，站在迎面而来的火车头灯前，相信火车不会跑过来，要不这片就这样结束了。现场将紧张局势推向了突破点，但如果我们看到更多细节，就会让自己分心，不会那么紧张了。当在电影中制作特别紧张的场景时，请考虑使用剪影来克服张力。考虑下你想要观众如何感受，并考虑剪影如何将这种感觉植入观众心目中。
《飓风》
迪金斯完成同样的壮举是在他拍摄丹泽尔·华盛顿的《飓风》中，丹泽尔·华盛顿做俯卧撑，这里的黑暗和光的使用有助于我们了解他的监禁错误，同时表达了用俯卧撑强化自己的重要性。考虑故事使用的剪影同时，其中道德准则发挥了巨大的作用。
打破 — 填充构图
这不是规则，也不是初学者的倾向。当你第一次开始时，把主体被填充的放在画面中是典型的构图方式，因为在拍摄中包含太多留白空间可能是一件可怕的事情。许多时候，新手电影制作人员将会看到很多负空间的镜头，它们看起来不完整，画面会显得空洞或乏味，实际上它们只是传达一个不同于一个主题镜头的信息，会产生不同的意境。你可以使用负空间构图进行表达，请参考以下作品：
《私恋失调》
保罗·托马斯·安德森和DP罗伯特·艾斯威特在《私恋失调》中做到了这一点。深入的表达了孤独、隔离的感觉。
《情归新泽西》
这是扎克·布拉夫和DP劳伦斯·谢尔在《情归新泽西》中设计的一个画面，给人趣味性并不会觉得画面空洞无聊。
虽然组合规则确实具有美学价值，并被证明有一定的心理影响，但所有规则都可以而且应该被打破。电影制作是一种艺术形式，你不必遵循一系列规则来制作娱乐、有效和美丽的电影。事实上，最伟大的电影往往是在电影制作者决定进行实验，用自己的方式安排，并制定自己的规则中产生的。
而我对电影艺术的理解便是马丁斯科塞斯所说：“真正的电影人拍摄的好电影不是为了让人解读、消费或者立即被看懂的。”
其实没有绝对好的构图秘诀。有些人可能是三分法，黄金比例和不要面向太阳背光拍摄的的支持者，然而，当你从这些所谓的法则转移拍摄时有趣的事情就会发生。伯格曼谈到过三个常见的组合规则：三分法则，太阳在你身后去顺光拍摄，以及填充构图。你可以打破所有这些规则，并获得很棒的效果。
打破 — 三分法构图
在近年来看到的一些最有趣的例子，就是摄影机的构图违反了“三分法”。一个是《黑客军团》中的负空间构图。另一个例子则是韦斯·安德森和DP罗伯特·约曼的作品，这些作品经常在把角色设置在画面居中构图，在变形镜头的帮助下，造成某种俏皮的样子。
《黑客军团》
还有关于《黑客军团》的构图视频帮助我们更好的理解：https://v.qq.com/x/page/x0385qkzm2a.html
视频中将Elliot放在左下角的画面中给人的印象他是孤立的，甚至在他的周围是不信任的世界。其原因源于“负空间”与“正空间”之间的关系。（负空间（留白）是围绕主体的空间，而正面空间是主体本身）。如果传统上作为构图的焦点的主体只占据了取景的一小部分，则负空间就会更多的引起寂寞、隔离、不信任，怀疑和无能为力的情绪。
打破 — 顺光拍摄
简单地说，你不一定要顺光拍摄。这是一个对初学者提出的建议，所以他们不经常把主体放在窗口的前面拍摄，不明白为什么他们不能得到一个适当的曝光。所有伟大的DP利用这个共同的技术创造时尚的剪影。事实上，罗杰·迪金斯就是个著名的例子。
《锅盖头》
当在《锅盖头》中杰米·福克斯饰演的Sykes从他的水壶里喝了一口水时，使用剪影有助于我们感受到水的滋味，帮助大家了解他是有多么的热，以及环境下的压力。电影结合了战士与地球之间，士兵与周围的火焰之间，士兵与他所饮用的水之间的关系。以这样一种方式，可以看到每一个关系都发着光，让我们了解了这个看似简单的时刻的重要性。在简练的、具体化的视觉画像中使用剪影会定义角色和情境。
《神枪手之死》
来自《神枪手之死》的图片中，在刺杀杰斯·詹姆斯的两个镜头里，懦夫罗伯特·福特在画面中，我们看到剪影被用来增加“震慑”价值的时刻。同样的情况是真实的逃犯，站在迎面而来的火车头灯前，相信火车不会跑过来，要不这片就这样结束了。现场将紧张局势推向了突破点，但如果我们看到更多细节，就会让自己分心，不会那么紧张了。当在电影中制作特别紧张的场景时，请考虑使用剪影来克服张力。考虑下你想要观众如何感受，并考虑剪影如何将这种感觉植入观众心目中。
《飓风》
迪金斯完成同样的壮举是在他拍摄丹泽尔·华盛顿的《飓风》中，丹泽尔·华盛顿做俯卧撑，这里的黑暗和光的使用有助于我们了解他的监禁错误，同时表达了用俯卧撑强化自己的重要性。考虑故事使用的剪影同时，其中道德准则发挥了巨大的作用。
打破 — 填充构图
这不是规则，也不是初学者的倾向。当你第一次开始时，把主体被填充的放在画面中是典型的构图方式，因为在拍摄中包含太多留白空间可能是一件可怕的事情。许多时候，新手电影制作人员将会看到很多负空间的镜头，它们看起来不完整，画面会显得空洞或乏味，实际上它们只是传达一个不同于一个主题镜头的信息，会产生不同的意境。你可以使用负空间构图进行表达，请参考以下作品：
《私恋失调》
保罗·托马斯·安德森和DP罗伯特·艾斯威特在《私恋失调》中做到了这一点。深入的表达了孤独、隔离的感觉。
《情归新泽西》
这是扎克·布拉夫和DP劳伦斯·谢尔在《情归新泽西》中设计的一个画面，给人趣味性并不会觉得画面空洞无聊。
虽然组合规则确实具有美学价值，并被证明有一定的心理影响，但所有规则都可以而且应该被打破。电影制作是一种艺术形式，你不必遵循一系列规则来制作娱乐、有效和美丽的电影。事实上，最伟大的电影往往是在电影制作者决定进行实验，用自己的方式安排，并制定自己的规则中产生的。
而我对电影艺术的理解便是马丁斯科塞斯所说：“真正的电影人拍摄的好电影不是为了让人解读、消费或者立即被看懂的。”
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