本文转自微信公众号：影像MAX

       松下AU-EVA1已经发布了一段时间了，我也仔细的摸索并使用了一段时间这个机子。对于我，有一个观点，就是测评需要慢慢品味，将一个新摄影机需要关注的要点尽可能详细的进行体验。测评器材并不是速通，亲身使用的时间越长，才越能得到这个机子的更加全面，更加客观的评价。
我们以实拍的画面，直观的给出结论。所以本文中的所有图片，都请点开观看，以获得最好的效果。
那么各位，咱们就开始吧。

外观与接口
      松下AU-EVA1体积小巧，轻便易用。它的机身重量只有1.2Kg，而且大多数配件如提梁、手柄、LCD等均为模块化设计，能很容易的按照需要对其进行拆装。


松下AU-EVA1采用了EF镜头卡口。感光元件为现在流行的Super 35mm画幅，因此它在配合大光圈营造浅景深等方面，还是相当的容易的。



它的接口也符合行业主流，带有1个SDI，1个HDMI，双声道XLR音频输入，还有USB、监听等接口。此外，AU-EVA1采用了双卡槽设计，可以使用松下最新的V90 SD卡或Micro P2卡，这样，在存储介质上就大大降低了成本。



而操控区，常见的功能按钮一应俱全。熟悉松下的人，应该对此有肌肉记忆，上手不成问题。



而在机身上，AU-EVA1配备了一个多功能切换钮，我们可以很方便的使用它配合右边的拨轮实现白平衡，USER用户键和ISO的快速更改，而且需要细致说一下的是，对于USER用户键，我们可以进入用户开关设置中，根据需要详细的进行配置，我们可以选择“电子快门”、“FPS”和“监听音量”，帮助我们进行个性化的调节。我一般喜欢将它设置为“电子快门”，方便快速的进行更改。这个拨钮，是我觉得AU-EVA1在操作设计上比较有特点的一项。





AU-EVA1配备了触摸屏，可以方便的更改选项。而且在机身上的HOME按钮更是快速设置的常用按钮。使用HOME键，可以调出常用的参数，再配合触摸屏，就能够快速的对多类参数进行更改了。



AU-EVA1机内有散热风扇，带有多个入风口与出风口，相当大程度的保证了机内温度不超标。在实际使用中，周围环境温度30度左右，我们连续开机使用了一下午都没有过热的问题出现。而且这个机子将出风口设置在了机身后部，很好的避免了给机头麦的收声带来的干扰。




AU-EVA1的入风口


AU-EVA1的出风口

对焦操作
       对于支持自动对焦的镜头，AU-EVA1提供了一键对焦的功能。这个按键默认是USER1键。只要按一下，就能够以画面中央进行自动对焦。
而除了自动对焦，AU-EVA1更提供了方便的手动对焦。我们只要开启对焦辅助（默认的按键是USER2键），就可以在屏幕上显示辅助方格。转动镜头的对焦环，当需要对焦的位置方格最大时，就实现了合焦。这点在使用时还是非常方便的。


5.7K分辨率的画质
       松下AU-EVA1其最大的亮点，就是它的分辨率高达5.7K。它采用5.7K分辨率拍摄，在机内下变换为4K的分辨率。这相比直接用4K拍摄，能得到更加清晰的画质。在拍摄中，我们采用了机内默认的场景1模式进行拍摄。对于需要直接使用素材进行剪辑，而没有过多时间在后期调色的制作场合，我认为这个模式是最合适的。它能为我们带来明快的色彩，很好的还原了拍摄时的状态。

下面的两张图就是使用AU-EVA1拍摄的4K画面的截图。圈内的为100%尺寸的，以方便对比。



我们可以看到，合焦部分的细节是非常丰富的。在花瓣上的水珠轮廓，甚至花瓣上的纹理，都展现的清晰细致。边缘的清晰度也非常高，犹如刀刻一般锐利。由于细节的提升，所以在整体上，它给我们的视觉冲击力，相比高清画质明显提高了一个等级。

密集纹理呈现
       而对于5.7K高分辨率的最佳应用，就是在表现密集纹理的拍摄对象上。如果感光元件的解析力不够，即使镜头的分辨率再高，也不能充分的反映物体的细节。在这次实拍中，我们选择了细腻的叶脉，粗糙的树干纹理等进行拍摄，采用的镜头是佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM，光圈f/4，测试AU-EVA1的细节表现力。





在细腻纹理的呈现上，AU-EVA1非常令人惊喜。在上面的截图中，我们看到，从5.7K下变换得到的4K画面，为我们展现了及其细致的画面。尤其是在叶脉的拍摄上，银杏的平形状的叶脉与梧桐的网状叶脉，都展现得一览无余，其复杂和细腻程度形如天然的测试标板，但每一根细节，我们都能够清楚的看到。同样，我们也没有发现摩尔纹等现象，这也是下变换为我们带来的优势之一。

双原生感光度ISO800/ISO2500
      当年在Varicam35诞生之时，它的双原生感光度性能就为它赢得了良好的口碑。而现在这个功能，在AU-EVA1中也得到了延续。对于AU-EVA1，它的双原生感光度为ISO800与ISO2500。一般现在我们常见的摄影机是单一感光度的，它只有一个基准感光度，一套感光度调整电路。随着感光度的提高，画面噪点会不断增多。而AU-EVA1的双原生感光度，在使用ISO2500以上高感光度时，将采用另一套处理电路，得到高感光度下的低噪点画面。



以下是实拍素材截图。我们在拍摄中，采用了1/100s快门，在不同ISO的情况下，配合调整光孔，使整体的曝光尽可能处于一个水平。

ISO400


ISO800


ISO1600


ISO2500


ISO3200


ISO4000


ISO6400

如果我们仔细观察ISO1600与ISO2500的画面，可以发现，在ISO2500的画面上，噪声的情况（尤其是色度噪声）甚至比ISO1600的更好。由此也可见，ISO2500时采用的另一套处理电路，在噪声控制上起到了明显的作用。在试拍中，我们的经验是，如果选用的ISO接近2500，如在ISO2000，甚至ISO1600时，完全可以选用ISO2500的基准，再改变光圈与快门的组合调整曝光，这样得到的画面信噪比，反而比在ISO800的基准下来的好。这也是非常令我们感到惊喜的结论，在实际拍摄中我们认为可以采用。

V-log14档宽容度
       在AU-EVA1中，配备了和VariCam系列摄影机相同的V-log曲线，它具有14档左右的宽容度，能在前期拍摄时保留更多的暗部和亮部细节，给后期调色预留充足的空间。

 暗部正常高光过曝的画面



高光正常暗部欠曝的画面


开启V-log的画面

这次的V-log实拍，给了我很大的惊喜。14档左右的宽容度，把高光和暗部的细节找回的分毫毕现。上面的实拍画面，就是个很好的例子。这个拍摄中，是一个典型的大光比的例子。在处于阴影的暗部曝光正常时，树干的亮部已经过曝，部分细节丢失，而如果将树干的亮部调整为正常，则阴影的暗部细节完全不可见。而开启V-log，画面中不论亮部还是暗部，一切都清晰的呈现了出来。这是实拍中给我印象最深的画面。这次的试拍的光比已经有些极端，如此看来，这个宽容度足以囊括大多数的拍摄环境，在后期调色中，已经绰绰有余。

以下另一组对比画面，也清晰的展现了V-log的宽容度。尤其是车棚上的高光点，开启V-log后过曝的部分已经能够找回了。

未开启V-log的画面


开启V-log的画面

HLG伽马直出画面
       HLG是近期比较热门的技术。它属于HDR即高动态范围画面的一个分支标准，能够直接拍摄高动态范围的画面。虽然V-log也可以实现高动态范围，但这必需在后期调色中加以实现。而HLG不同于V-log的是，它可以在拍摄时就记录下高动态范围的视频，直接进行剪辑，这样无疑大大的提高了整体的制作效率。而且HLG标准可以向下兼容SDR，在SDR设备上观看HLG标准的视频，虽然不能达到和HDR一样的亮丽画面，但也能够显示出非常不错的效果。

在松下AU-EVA1的伽马中，也带有了HLG的曲线。它在高光上能比较好的进行细节找回，开启之后，画面对比非常明显。


使用普通的VIDEO伽马


使用HLG伽马

在实拍的画面中，画面右侧楼顶的logo的反光点和左侧大楼的反光纹理对比最明显。我们可以看到，在使用常用的VIDEO伽马时，logo右侧的缝隙已经被高光所掩盖，而使用HLG伽马后，则能很明显的看到缝隙的细节。同样，在使用常用的VIDEO伽马时，左侧大楼的纹理已经被反光覆盖，而开启HLG后，黑色的缝隙已经清晰的展现了出来。在画面中，暗部的变化不大，这也是和HLG曲线的性质相匹配的。

下一组画面也很明显，在玻璃窗的反光中，明显可以看到HLG找回了不少高光的细节。

使用普通的VIDEO伽马



使用HLG伽马
HLG是未来发展的一个方向，我们在AU-EVA1中看到了HLG的功能，表明松下也已经开始在这个领域发力了。

肤色测试
      在实际的拍摄中，人物肤色的还原能力是一个比较重要的指标。肤色表现良好，意味着在后期调色能大大减小工作量，提升整体的效率。在本次的拍摄中，我们经过测光，采用了场景1的设置，并使用手动5200K白平衡进行拍摄。在这个画面中，有色卡作为参照，方便作为视觉上的对比。


从实拍的画面上看，松下AU-EVA1的肤色还原还是比较不错的。

EIS防抖测试
      松下AU-EVA1在防抖的处理方式上，采用了电子防抖。由于电子防抖是对画面进行部分的裁切重运算，因此会损失少部分的画幅。


关闭EIS防抖的画面


开启EIS防抖的画面

从对比图中大约可以得出，画面被裁切约4%。而这些像素的损失，带来的是防抖性能的提升。下面，我们使用50mm焦距采用手持的方式进行拍摄，以测试AU-EVA1的防抖性能。


防抖关闭画面


防抖开启画面

可以很明显的看到，电子防抖的作用还是比较明显的。这对于部分需要手持拍摄的场合，能起到一定的作用。当然，焦距越短，防抖的整体效果能够越明显，对于任何一款摄影机都是如此。而且由于5.7K的原生分辨率，我们在开启电子防抖后，并没有感觉到画质的下降。

直出调色测试
      在真刀真枪的实际拍摄中，其实有一个很有意思的现象。虽然使用log能够获得充足的调色空间，但实际上并没有太多的人（尤其是小团队）会选择使用log进行拍摄。究其原因，大致有几种：一是没时间进行精细的调色，使用log反而会使整体出片的速度降低，二是一部分人其实在调色上没有扎实的理论基础，使用log反而越调越糟。但这部分人都或多或少的有风格化调色的需求。因此，我专门试了一下AU-EVA1在不使用V-log，直接对默认场景1拍摄的素材进行调色的结果。
有经验的人都知道，对于低到8bit 4:2:0的采样与量化，调色的空间其实很小了。由于它在蓝色分量上的采样不足，因此在调色时比较容易出现色彩丢失、或色彩断层的现象。但究其原因，除了采样与量化，其实还有编码容易被人忽略。而这，就是我这次发现的亮点。
拍摄时，我采用了最低配置的8bit 4:2:0的采样与量化等级。而后，采用了现在小团队大多数采用的做法，即直接套LUT再进行微调的方法进行调色。


直接拍摄的原始素材






三个套用风格化调色配置文件的画面

我布置了一个色彩斑斓的场景，由于颜色繁多，因此它在调色上对颜色是非常敏感的。从上图中可以看到，我对拍摄的素材进行了多种风格化的调色，但是并没有看到色彩出现异常，整体的过渡都非常均匀，这也是让我感到惊喜的一点。这说明AU-EVA1的编码是非常不错的。对于市面上需要风格化的制作团队，这无疑提高了出片效率，帮他们在质量和速度上找到了一个很好的均衡点。
松下AU-EVA1的体验还是非常不错的。除了画质之外，它给我的一个很好的感受是其重量，机身只有不到1.2kg让我在拍摄时节省了不少体力。也因此我可以使用更轻的三角架来进行一些更方便的创作。由此，大家也不难得到它的应用场景，轻巧机身加上V-log高宽容度，配合高画质，势必能在小团队高质量的拍摄，如广告片，宣传片，纪录片中大放异彩。