选择合适的摄影设备和记录结构，是提高效率的不二法门| 摄影师专访43期
电视剧《深海利剑》由赵宝刚导演，摄影师马晓波担任摄影师指导。讲述的是我国海军为抵御外来潜艇的屡次侵犯，火速制定“T计划”搜罗人才，为正在研发的新型潜艇培育指挥型军官的故事。
马晓波拍摄剧照
马晓波，摄影指导，中国电影家协会会员；电影代表作品：《心是孤独的猎手》《哺乳期的女人》《阳光夏令营》《噶陀》等；电视剧代表作品：《深海利剑》《太行英雄传》《姑苏十二娘》《爱的正确标记法》等，其中电影《哺乳期的女人》第29届金鸡奖最佳摄影提名。
影视工业网：马老师你好，从拿到剧本开始您和导演在影像风格的确定上经历了怎样的过程？
马晓波：导演对于影像风格的要求是真实，不靠颜值、不靠题材，不能打着潜艇这一噱头。那么我想如何在表现海军官兵真实生活的前提下又时尚大气，展现部队的色彩化和传奇化，拍出不一样的海军。所以无论是影像气质风格还是运镜方式，找到了属于本片所独有的语言体系。最终呈现给观众的既非青春偶像剧，也有别于传统军旅影片。
《深海利剑》拍摄现场
影视工业网：您是否有视觉参考，参照了哪些影视作品或者视觉艺术作品？
马晓波：有的，在开拍前观摩了不少潜艇题材影片，例如《U-571》、《破釜沉舟》、《从海底出发》等，但是此类影片均以战争为背景，剧情过度戏剧化，再加上潜艇本身狭小的空间，视觉上容易给人造成紧张的感觉。因此我们也作出了相应的调整，在叙事上，镜头语言上去戏剧化，力争还原中国潜艇兵的真实训练生活。
影视工业网：您选择使用RED摄影机拍摄这部电视剧，是哪些特性吸引了你？
马晓波：本片拍摄环境特殊，潜艇内部空间极其狭小，我了解到RED EPIC-W 摄影机属于模块化的紧凑型摄影机，这就使得该摄影机不同于之前的电影摄影机庞大笨重，它体积小，重量轻，在拍摄现场会让拍摄更加方便、快捷、高效，能够在小空间内运动自如。
RED EPIC-W摄影机从2016年发布之时就受了大家的广泛关注，一方面它拥有接近APS-H的3540万像素感光元件，它的分辨率最高可以达到8K（8192 x 4320），尤其是在高帧速率下的影像质量更为出色，另一方面，RED EPIC-W 摄影机的动态范围达到了16.5+档，影像色彩深度也接近27bits，很符合《深海利剑》这部剧的拍摄需求，在经过深入测试后，我决定使用RED EPIC-W摄影机来拍摄。
《深海利剑》剧照
影视工业网：在开拍前您做了哪些准备工作和技术测试？
马晓波：首先，我对RED EPIC-W摄影机做了低照度测试，将感光度调到2000，通过RED EPIC-W 摄影机自带的7寸监视器和15寸导演监视器，并没有看到明显的噪点，保险起见，我又将拍摄的素材，拷贝到后期电脑上鉴别和做基础的校色处理，摄影部门和后期部门也都没有发现明显的噪点，这绝对是影像呈现质量上的突破和创新，因为RED之前的老款摄影机和其他品牌型号的摄影机在低照度情况下都没有如此优秀的表现，我之前也是想都不敢想。
最后，我们测试了RED EPIC-W 摄影机的双格式录制的功能，也就是RED增加了同时录制代理文件这个功能，之前的摄影机没有这个功能，需要专门安排人负责转码，转码完成后，才能开始剪辑，现在就不用了。双格式录制功能一下子解决后期制作的两大难题，一个是转码，另一个就是保证了后期制作时想要的高质量素材，这就节省了大量的时间和人员成本。
影视工业网：您最终选择的拍摄格式是什么？
马晓波：这部戏我们用的是8K的机器，但是实际使用的是2K ProRes422HQ代理文件记录拍摄，用这个纪录方式是拍摄质量和后期工作站的综合考虑。首先2K这个分辨率对于电视剧来说够用了，另外ProRes422 HQ用于调色符合标准，技术指标都不存在问题，关键的一点是我没有裁切感光元器件的使用面积，还是使用8K的取景范围。
还有更加微妙的一个问题，RED EPIC-W摄影机低照度的优势直接影响到拍摄的2K ProRes422 HQ的文件质量，我们拍摄的很多高反差镜头，还有低照度镜头等等，这些关键部位的细节处理的很棒。
《深海利剑》剧照
影视工业网：在拍摄《深海利剑》的时候都使用了哪些配套的辅助器材？
马晓波：在摄影辅助主要还是和之前的差别不大，之前使用的摄影机配套辅助器材同样也可以给RED EPIC-W 摄影机使用，这款机器的兼容性还是非常棒的，不需要专门准备特殊的配套辅助器材，再加上RED EPIC-W 摄影机轻便、紧凑的特点，使得我们能够在拍摄中增加大量的手持和肩扛镜头，加大了剧情的真实感、临场感和紧张感，摄影师也不会像以前那么辛苦。
在移动器材中我们使用了Movi Pro三轴稳定器、GF-8Xten炮以及斯坦尼康，因为在潜艇等一些狭小空间要完成运动镜头，Movi Pro和斯坦尼康就可以帮助我们打破轨道的局限性，同时保持画面的稳定，以及超高的灵活性，在遇到海军大场面时，GF-8Xten炮的长臂展能满足高机位的大范围运动。在摄影器材租赁这方面，我十分感谢星光影美器材公司能给予我们摄影团队大力的支持，在器材使用保障方面做出了很大的贡献。在前期试片中，蔺文杰先生给了我很大的支持与帮助，为我提供了不同品牌型号的摄影机，以及镜头、灯光等，正式拍摄过程中又为我解决了很多难题，所需要的特殊器材都想尽一切办法解决。
《深海利剑》剧照
影视工业网：从之前的资料获悉，在本片的拍摄中采用了多机位的方式，您一共采用了几个机位？您作为摄影指导，在现场您是如何管理您的摄影团队？
马晓波：我们这部戏分了AB组拍摄，共使用了5个机位，也会根据场景情况来做一些调整，只要环境条件允许，我会尽量多机位拍摄，去捕捉演员表演的每个细节。在开拍之前，我会要求摄影师熟读剧本，懂得演员的表演，随时协调配合现场的气氛环境，具体拍摄中，我要求不去限制演员的走位，让机器，移动，灯光去配合演员表演。
这么多年来的剧组工作经验，让我觉得在团队管理方面，最根本的是严格，严格按照摄影组的技术流程和标准，完成自己的本职工作；另一方面要求摄影组都要有团队意识，多为其他部门考虑，只有各部门之间配合默契，才能顺利完成拍摄任务。
《深海利剑》拍摄现场
影视工业网：您和您的照明团队是如何合作的，您是否要求照明团队为大场面镜头做灯位设计图？
马晓波：是的，大场面拍摄前，都做了详尽的灯位设计。也会参照影片或图片来跟灯光师沟通，跟他说我想要的影像风格，然后一起研究如何实现。在实地拍摄时再根据天气环境作出相应调整，保证拍摄的顺利进行。
同时，我也会要求灯光师熟读剧本，根据剧情要求在光影上去营造导演所需的氛围。
影视工业网：潜艇舱室空间相对狭小，在这样的空间里面您采用了怎样的打光方法？是如何完成移动镜头拍摄的，是否有针对性的开发过专门的系统解决方案。
马晓波：潜艇内部空间非常狭小，并且布满精密仪器，所有设备不允许摄制组私自触碰。潜艇内部每只灯的色温都不同，并且无法更换，所以每次都得根据环境光做白平衡，根据环境的混合色温去确定人物面光灯的校正色纸。也针对潜艇内部狭小的空间定制大量LED灯以及柔光片。
在摄影方面，我们采取了大量肩扛，轨道移动等拍摄方式，我希望得到肩扛的呼吸感，运动镜头的平稳。所以针对艇内空间环境，我们定制了不同规格的移动轨，在狭小的潜艇里，完成了很多难度极大的运动镜头。
影视工业网：在潜艇的实景拍摄中遇到过那些挑战？海水对电子和光学系统的腐蚀性比较强，在拍摄时您和您的团队做了那些安全防护？
马晓波：拍摄潜艇的主要挑战来自潜艇的特性，因为每次下潜我们都会失去拍摄目标，出水位置无法固定，难以捕捉潜艇出水瞬间的画面，所以只能多机位通过预判去捕捉。同时在艇身不同位置安装GoPro跟随潜艇一起下潜上浮，空中还有航拍器进行跟踪拍摄，用以获取更加丰富的画面。另一方面，就是海水对电子和光学系统的腐蚀性问题，为此，我们给摄影机安装防水套件进行保护，还给存放摄影机和镜头的箱子内加装了吸湿卡，每天海上拍摄结束后，回到驻地，对机器进行专门的除湿处理，保证机器能够正常运转，在整个拍摄过程中，没有因为海水腐蚀等问题影响拍摄。
《深海利剑》拍摄现场
另外海上拍摄，天气变幻莫测，刚刚还晴空万里，狂风暴雨说来就来，一旦遇到恶劣天气，有时候一天也拍不了几个镜头，但是这些镜头却是最珍贵的，例如第一次登船拍摄时，摄影组有三分之二工作人员忍受不了风浪的颠簸，纷纷出现呕吐现象，稍作调整，就强忍不适坚持拍摄，没有因为个人身体原因影响拍摄进度。海上拍摄，要提前准备的细节很多，人的适应度和设备的运维，都要考虑周全。
影视工业网：本片的后期工作流程是什么？
马晓波：这个片子从筹备的时候，对于双格式录制就已经测试过了，在组里的时候，我们也是用的这个流程，省了转码的工序，还是很方便的。因为时间关系，很遗憾未能参与调色工作。但是在观看成片时发现一些在照度极低环境下拍摄的镜头依然能够看清细节，RED拍出来的素材宽容度还是非常强大的。
选择合适的摄影设备和记录结构，是提高制作效率的不二法门。
马晓波拍摄剧照
马晓波，摄影指导，中国电影家协会会员；电影代表作品：《心是孤独的猎手》《哺乳期的女人》《阳光夏令营》《噶陀》等；电视剧代表作品：《深海利剑》《太行英雄传》《姑苏十二娘》《爱的正确标记法》等，其中电影《哺乳期的女人》第29届金鸡奖最佳摄影提名。
影视工业网：马老师你好，从拿到剧本开始您和导演在影像风格的确定上经历了怎样的过程？
马晓波：导演对于影像风格的要求是真实，不靠颜值、不靠题材，不能打着潜艇这一噱头。那么我想如何在表现海军官兵真实生活的前提下又时尚大气，展现部队的色彩化和传奇化，拍出不一样的海军。所以无论是影像气质风格还是运镜方式，找到了属于本片所独有的语言体系。最终呈现给观众的既非青春偶像剧，也有别于传统军旅影片。
《深海利剑》拍摄现场
影视工业网：您是否有视觉参考，参照了哪些影视作品或者视觉艺术作品？
马晓波：有的，在开拍前观摩了不少潜艇题材影片，例如《U-571》、《破釜沉舟》、《从海底出发》等，但是此类影片均以战争为背景，剧情过度戏剧化，再加上潜艇本身狭小的空间，视觉上容易给人造成紧张的感觉。因此我们也作出了相应的调整，在叙事上，镜头语言上去戏剧化，力争还原中国潜艇兵的真实训练生活。
影视工业网：您选择使用RED摄影机拍摄这部电视剧，是哪些特性吸引了你？
马晓波：本片拍摄环境特殊，潜艇内部空间极其狭小，我了解到RED EPIC-W 摄影机属于模块化的紧凑型摄影机，这就使得该摄影机不同于之前的电影摄影机庞大笨重，它体积小，重量轻，在拍摄现场会让拍摄更加方便、快捷、高效，能够在小空间内运动自如。
RED EPIC-W摄影机从2016年发布之时就受了大家的广泛关注，一方面它拥有接近APS-H的3540万像素感光元件，它的分辨率最高可以达到8K（8192 x 4320），尤其是在高帧速率下的影像质量更为出色，另一方面，RED EPIC-W 摄影机的动态范围达到了16.5+档，影像色彩深度也接近27bits，很符合《深海利剑》这部剧的拍摄需求，在经过深入测试后，我决定使用RED EPIC-W摄影机来拍摄。
《深海利剑》剧照
影视工业网：在开拍前您做了哪些准备工作和技术测试？
马晓波：首先，我对RED EPIC-W摄影机做了低照度测试，将感光度调到2000，通过RED EPIC-W 摄影机自带的7寸监视器和15寸导演监视器，并没有看到明显的噪点，保险起见，我又将拍摄的素材，拷贝到后期电脑上鉴别和做基础的校色处理，摄影部门和后期部门也都没有发现明显的噪点，这绝对是影像呈现质量上的突破和创新，因为RED之前的老款摄影机和其他品牌型号的摄影机在低照度情况下都没有如此优秀的表现，我之前也是想都不敢想。
最后，我们测试了RED EPIC-W 摄影机的双格式录制的功能，也就是RED增加了同时录制代理文件这个功能，之前的摄影机没有这个功能，需要专门安排人负责转码，转码完成后，才能开始剪辑，现在就不用了。双格式录制功能一下子解决后期制作的两大难题，一个是转码，另一个就是保证了后期制作时想要的高质量素材，这就节省了大量的时间和人员成本。
影视工业网：您最终选择的拍摄格式是什么？
马晓波：这部戏我们用的是8K的机器，但是实际使用的是2K ProRes422HQ代理文件记录拍摄，用这个纪录方式是拍摄质量和后期工作站的综合考虑。首先2K这个分辨率对于电视剧来说够用了，另外ProRes422 HQ用于调色符合标准，技术指标都不存在问题，关键的一点是我没有裁切感光元器件的使用面积，还是使用8K的取景范围。
还有更加微妙的一个问题，RED EPIC-W摄影机低照度的优势直接影响到拍摄的2K ProRes422 HQ的文件质量，我们拍摄的很多高反差镜头，还有低照度镜头等等，这些关键部位的细节处理的很棒。
《深海利剑》剧照
影视工业网：在拍摄《深海利剑》的时候都使用了哪些配套的辅助器材？
马晓波：在摄影辅助主要还是和之前的差别不大，之前使用的摄影机配套辅助器材同样也可以给RED EPIC-W 摄影机使用，这款机器的兼容性还是非常棒的，不需要专门准备特殊的配套辅助器材，再加上RED EPIC-W 摄影机轻便、紧凑的特点，使得我们能够在拍摄中增加大量的手持和肩扛镜头，加大了剧情的真实感、临场感和紧张感，摄影师也不会像以前那么辛苦。
在移动器材中我们使用了Movi Pro三轴稳定器、GF-8Xten炮以及斯坦尼康，因为在潜艇等一些狭小空间要完成运动镜头，Movi Pro和斯坦尼康就可以帮助我们打破轨道的局限性，同时保持画面的稳定，以及超高的灵活性，在遇到海军大场面时，GF-8Xten炮的长臂展能满足高机位的大范围运动。在摄影器材租赁这方面，我十分感谢星光影美器材公司能给予我们摄影团队大力的支持，在器材使用保障方面做出了很大的贡献。在前期试片中，蔺文杰先生给了我很大的支持与帮助，为我提供了不同品牌型号的摄影机，以及镜头、灯光等，正式拍摄过程中又为我解决了很多难题，所需要的特殊器材都想尽一切办法解决。
《深海利剑》剧照
影视工业网：从之前的资料获悉，在本片的拍摄中采用了多机位的方式，您一共采用了几个机位？您作为摄影指导，在现场您是如何管理您的摄影团队？
马晓波：我们这部戏分了AB组拍摄，共使用了5个机位，也会根据场景情况来做一些调整，只要环境条件允许，我会尽量多机位拍摄，去捕捉演员表演的每个细节。在开拍之前，我会要求摄影师熟读剧本，懂得演员的表演，随时协调配合现场的气氛环境，具体拍摄中，我要求不去限制演员的走位，让机器，移动，灯光去配合演员表演。
这么多年来的剧组工作经验，让我觉得在团队管理方面，最根本的是严格，严格按照摄影组的技术流程和标准，完成自己的本职工作；另一方面要求摄影组都要有团队意识，多为其他部门考虑，只有各部门之间配合默契，才能顺利完成拍摄任务。
《深海利剑》拍摄现场
影视工业网：您和您的照明团队是如何合作的，您是否要求照明团队为大场面镜头做灯位设计图？
马晓波：是的，大场面拍摄前，都做了详尽的灯位设计。也会参照影片或图片来跟灯光师沟通，跟他说我想要的影像风格，然后一起研究如何实现。在实地拍摄时再根据天气环境作出相应调整，保证拍摄的顺利进行。
同时，我也会要求灯光师熟读剧本，根据剧情要求在光影上去营造导演所需的氛围。
影视工业网：潜艇舱室空间相对狭小，在这样的空间里面您采用了怎样的打光方法？是如何完成移动镜头拍摄的，是否有针对性的开发过专门的系统解决方案。
马晓波：潜艇内部空间非常狭小，并且布满精密仪器，所有设备不允许摄制组私自触碰。潜艇内部每只灯的色温都不同，并且无法更换，所以每次都得根据环境光做白平衡，根据环境的混合色温去确定人物面光灯的校正色纸。也针对潜艇内部狭小的空间定制大量LED灯以及柔光片。
在摄影方面，我们采取了大量肩扛，轨道移动等拍摄方式，我希望得到肩扛的呼吸感，运动镜头的平稳。所以针对艇内空间环境，我们定制了不同规格的移动轨，在狭小的潜艇里，完成了很多难度极大的运动镜头。
影视工业网：在潜艇的实景拍摄中遇到过那些挑战？海水对电子和光学系统的腐蚀性比较强，在拍摄时您和您的团队做了那些安全防护？
马晓波：拍摄潜艇的主要挑战来自潜艇的特性，因为每次下潜我们都会失去拍摄目标，出水位置无法固定，难以捕捉潜艇出水瞬间的画面，所以只能多机位通过预判去捕捉。同时在艇身不同位置安装GoPro跟随潜艇一起下潜上浮，空中还有航拍器进行跟踪拍摄，用以获取更加丰富的画面。另一方面，就是海水对电子和光学系统的腐蚀性问题，为此，我们给摄影机安装防水套件进行保护，还给存放摄影机和镜头的箱子内加装了吸湿卡，每天海上拍摄结束后，回到驻地，对机器进行专门的除湿处理，保证机器能够正常运转，在整个拍摄过程中，没有因为海水腐蚀等问题影响拍摄。
《深海利剑》拍摄现场
另外海上拍摄，天气变幻莫测，刚刚还晴空万里，狂风暴雨说来就来，一旦遇到恶劣天气，有时候一天也拍不了几个镜头，但是这些镜头却是最珍贵的，例如第一次登船拍摄时，摄影组有三分之二工作人员忍受不了风浪的颠簸，纷纷出现呕吐现象，稍作调整，就强忍不适坚持拍摄，没有因为个人身体原因影响拍摄进度。海上拍摄，要提前准备的细节很多，人的适应度和设备的运维，都要考虑周全。
影视工业网：本片的后期工作流程是什么？
马晓波：这个片子从筹备的时候，对于双格式录制就已经测试过了，在组里的时候，我们也是用的这个流程，省了转码的工序，还是很方便的。因为时间关系，很遗憾未能参与调色工作。但是在观看成片时发现一些在照度极低环境下拍摄的镜头依然能够看清细节，RED拍出来的素材宽容度还是非常强大的。
选择合适的摄影设备和记录结构，是提高制作效率的不二法门。
本文为作者 吴春慧 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/94512
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