Tony在影视、动画、广告等各类型的特效制作方面有丰富的经验，其中尤为精通数字绘制、Roto与合成。他之前在工业光魔、维塔数码、NewBreed、蓝天工作室、Framestore和数字王国等知名视效公司工作过。加入Base FX后，Tony担任数字绘制&Roto总监，带领团队参与了十余部好莱坞大片，其中包括：《变形金刚5：最后的骑士》、《星际特工：千星之城》、《雷神3：诸神黄昏》。这次就由 Tony为大家介绍以下两个项目的制作经验和他带领团队的方法。

《变形金刚5》制作
《变形金刚5》这部影片我们参与了数字绘制和roto（DPR）的工作，共制作了300多个镜头，30多个场景，通常这样体量的影片有1800到2000个特效镜头，因此我们的工作量占到了影片的四分之一。我们的工作周期是很紧张的，只有10个月的时间，而且导演迈克尔·贝要求很高。



在《变五》中我们的任务是为其他部门制作遮罩，为了达到这个目的我们需要追踪所有的细节，而且需要保留头发和动作变化的细节。我们做出的这些图层要交付给合成部门，然后他们在素材中加上CG汽车、爆炸效果还有大黄蜂。所以我们的工作就是利用原始素材制作为其他部门提供整合的空间，这就是电影特效的乐趣所在。

另一个例子是亚瑟王的镜头。客户告诉我们他们要把变形金刚机器人加到背景中，那么我们也是做的，追踪所有细节：包括这些飞扬的旗帜、头发等等，然后我们把遮罩交付给客户，客户再把机器人加到背景中。可以看到我们做的遮罩比客户要求的更多，因为这样可以给导演更大的发挥空间，可以任意移除或者添加角色。

《奇异博士》数字绘制
在《奇异博士》这个项目中，我们制作了60多个镜头，4个场景，花了半年多的时间，同样也是只参与了DPR部分。在这个项目中，我们主要是通过绘制的方式修补镜头，比如这个镜头中，我们需要擦除女演员的威亚，这里几乎看不出来；还有这些地上的碎片和地垫要擦除掉。镜头的左下角有一些剧组的成员、摄影机等等，但我们没有擦除掉，因为这里客户会用CG的内容覆盖掉。



遇到的挑战
《变五》Roto的工作量很大，同时还需要保留大量细节，工期也很紧张，有时我们会从这个镜头跳到另一个镜头，为了预告片可以先完成，所以最后4、5个月的时间里，我们的工作量非常大。《奇异博士》这部影片我们的挑战不同，因为之前很少做绘制这样的工作，所以要培训艺术家各种绘制技能，才能制作出干净的遮罩，把这些碎片等杂物擦干净。而且客户对遮罩质量要求很高，之前我们只是标记一些简单东西，但在这样一个复杂的镜头中，我们需要制作2-6个主版。在香港的场景中，有很多不可思议的场景，我还需要向艺术家说明为什么需要有不同的主版。

领导团队的方法
作为视效总监我一直倾向于信任团队并分派任务。我作为团队的领导，需要有全局的眼光，保证项目走在正确的方向上，保证质量能达到客户的要求。这不仅是管理问题，还有信任的问题，你要相信自己的团队有很好的执行能力。对于新手来说，你当然要加倍努力，不仅要努力还要有方法，不需要用力过猛，如果有师傅带你，那么你就仔细学习倾听。建立自信不需要太长时间，因为你经手的第一个镜头往往是最难的，但做过一些镜头之后再反过来看，就会觉得非常简单。同时，有一个优秀的团队非常重要，我把团队作为家人一样看待，大家相互支持才能达到最佳效果。

BASE学院——培养国际一流视效艺术家，2017招生简章请看：
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