大峰：《黄金时代》里角色很多，主人公生命中不同阶段都有不同的配角出现，摄影方面有没有针对不同角色做不同设计？
王昱：实际上我是根据几个故事发生的地点进行设计，东北、山西、西安、湖北、重庆、上海、香港，按照萧红所处不同的阶段在影调上有一些变化，在色彩和反差上对戏做一些烘托，帮助整个段落情绪抒发出来。

       
                                                                《黄金时代》拍摄现场

大峰：影片开始部分萧红在东北这段是如何设计的？
王昱：东北部分影调偏冷一些，毕竟故事在哈尔滨发生，而色彩其实比较浓，和许导在拍摄中发现哈尔滨是很有色彩的一个地方，当年很洋气，有白俄，犹太人，受他们影响那里人着装都是很洋的，所以根据这些拍出来不是给人单一冷的感觉，还是很丰富的。基于这点，我后来把香港部分进行了类似的处理，色彩也是比较饱和，而萧红本人的造型在发展中有些变化，开始时她造型比较淡，但是她有青春感，气色给人有朝气，有力量，后来到了香港部分，服装，环境都是很强的颜色，但是人已经接近尾声，快到生命尽头了，她的妆要显得气色比较惨，体现一个轮回，一个呼应，让她感受到不同的气氛给出的力量。

       

大峰：在萧红、萧军接触鲁迅先生那一段是他们人生中最开心的阶段，这段光影偏暖，您能否谈一谈这段设计？
王昱：整个上海部分是比较金色的，所谓黄金时代就扣在上海部分，摄影方面给的是一个相对黄金的调子，就是比较暖一些的感觉，放在全片中看，这是相对的，人物相对前后在上海部分体现一些微妙的心境变化，并不是整体纯金色，特别夸张明显，场景中很多光是暖的是金色的，有些高光部分是柔化的，这是一种感受，但是不强调，这是许导要的一个分寸，不张扬画面，不是说人物的脸要特别突出。许导的经验非常丰富，手法和分寸把握很准，在筹备期，配光期我们都讨论过，要整体把握微妙。

       
                                                                         《黄金时代》

大峰：您能否就某场戏说一下，比如说一场在上海阶段您个人比较喜欢的戏。
王昱：好的，比如萧红、萧军第一次见到鲁迅这场，也是我们第一次拍王志文演的鲁迅这个人物出现。整个画面有金色的成分，但不是满画面的，而是局部的，有些象征的元素，微妙的表达。这场戏我个人很喜欢，他们两个去找鲁迅，透过玻璃和鲁迅打招呼，整体运动和气氛，演员感觉特别好，他们俩走过去，鲁迅回头的这个点，感觉很好。

大峰：山西部分在全片中比重大，您能否谈一谈这段影像处理？
王昱：山西光影反差很大，颜色比较饱和，也是为了给人一个强烈的感觉，有一个冻冰的黄河是我很喜欢的镜头，这场戏是主人公们投入到革命中去，坐火车到革命根据地，用这些冰冻的镜头，一下把环境转换过去了，黄河实际上是在我们拍摄的场景下面，我们去看景时见到冰冻的黄河凌汛，巨大的冰块从上游冲下来，给我很大震撼，场面非常有力量，当时我觉得这个可以作为转场用，然后我们架上摇臂，找了很多运动方式，后来拍了这个画面。
大峰：从您个人角度来说，您比较欣赏什么样的演员，您如何看待摄影与演员之间的配合？
王昱：表演最高的水平是不留痕迹，从心里发出来的，演员的内心与角色的内心达到一个平衡，表演是没有痕迹的，眼神、行为、举止完全是角色人物爆发出来的，我拍《黄金时代》时也和汤唯聊过这件事，你在互相配合中，演员如何展现出电影角色的本来面目，摄影师拍到的画面才能展现真正的电影，如果演员不是剧中人物，附加了许多表演，明显的处理，有做作感，和一些不处于人物状态下的东西，或演员本身个人的惯性的东西，那拍出来的画面一定会减分。就像与人共舞，对方踩了你的脚，一个人没在点上，你要凑合对方，或者对方凑合你，那舞跳不好。尤其对于新搭档，与没磨合过的人，那需要摄影师与对方进行良好沟通，重要的是把自己这个棋子怎么放，如何去调和这件事，大家在音乐中共同找这个点，能很好把舞跳下来，每个电影都有自身风格，那么大家都按对应风格跳下来，那这个戏就对了。

       
                                                                          《黄金时代》




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