中国首部安保题材的超级网剧《绝命护卫》不久前进入开机拍摄阶段。该剧有相当一部分的剧情发生在青岛的一处临海高端别墅中，作为剧中安保中心的主场景，要想展现出一个现代化，充满科技感的高级国际安保公司，还要将英武睿智的国民安保工作细节有机结合，最终的呈现无疑对美术部门有着相当高的要求。此外，由于受到拍摄周期的限制，留给该剧美术部门前期的装潢和陈设的时间只有8天，300平米的毛坯房置景，他们到底做了哪些工作，让拍摄如期进行的呢？



为了确保拍摄周期的顺利进行，《绝命护卫》的美术部门在前期需要做详尽的准备工作，而且只有严格的执行工业化标准，将设计以及各工种施工顺序统筹安排好才可能正常完成。为此，我们专访了《绝命护卫》美术指导罗辉老师，为大家揭秘该剧美术部门一系列的工作流程。



罗辉老师作为行内资深美术指导，曾经参与过《奇门遁甲》《非凡任务》《万水千山总是情》《替身》《下一个奇迹》《家有仙妻III》 等几十部观众熟知的影视剧美术工作。













经罗辉老师介绍，这是涵碧楼酒店未交付的一个300平米毛坯房，美术部门被要求在八天的情况下完成该剧的置景工作，他们在这短短的几天里就要通过改景、陈设等气氛营造将一个现代化的安保公司打造出来。罗辉老师说：“我们先用三维软件生成了一个动画，将整个安保公司想要表现的效果通过动画预览出来，然后整个团队进行研讨，包括区域的划分，功能的展现，灯光的设置，直到一些小细节的软装选择，这些都能将这个安保司的业务和人物的特点较为充分地展示出来。”

下面为采访内容：



作为一个安保公司，您大概想要它呈现一个什么样的氛围？

我想将安保公司的设计与国际接轨，显得更加专业和规范。其实当时想的就是安保官这一职业，他们的工作性质都是很犀利、干脆的，就像鹰隼一样，于擎空中洞察，俯冲并一击即中，那种状态。

大概在构想上分了几个区域？

我在构想上分了七个主要区域，暨会客区、公共工位区、监控中心、案情室、体训区、更衣间，最后一个是主人公的OFFICE。所以我就是一直在思考，我怎么去处理？做这个的难点就是在基础结构，因为毛坯房的地面是不平的，就是说如何处理地面。很多区域的地面都凹凸不平，所以先要将它们处理平整，其实是相当耗费工时的，当时尝试了很多种方法。由于我们整体结构都是毛坯，那么就是我做的时候我采取保留水泥元素的这些结构，用大块玻璃分割做出结构，在实际操作时。经过计算，第一步先把功能区域分割开来，第二步才是平整地面，然后再附加安装玻璃隔断，完成之后才是进占位家具。一个细节的东西，像办公桌、书柜、水吧啊、健身器械啊，都是按照先前计算好的时间顺序依次进景，然后再经过陈设上的细微调整，然后还有这些软装的部分，如灯饰，每一盏灯的位置、照射区域、颜色等等都一一调整到位，期望能达到较为完美的效果。









在这个设计方面，您是怎么考虑人物和环境的动线关系的？因为我看这个入口的设计是从地下上来的？

青岛涵碧楼，是一个高端海滨别墅品牌，很多业主都是国际国内的顶级商人和明星。我们剧组应该是唯一一个获准长期进驻拍摄的团队，它所处的地理位置非常优越，拥有私属沙滩和无敌海景，开放性与私密感俱佳，所以能将剧中的安保公司，安放在这样的地理环境中，应该会使人眼前一亮。

我们获准使用的场景是一栋独立别墅，有上下两层，每层有300多平米，按我们的需要来说，使用一层就够了。当时看完景的时候，跟导演沟通了一下，就是考虑剧中人物从哪里进出这个空间，当时也考虑过从旁边门口进来，后来通过讨论后，发现其实是不是可以开一个入口通道从地下楼梯上来，能够更好地展现这家安保公司的神秘。



这是我们公共办公区，就是想体现整个安保中心的强大的阵容，监控中心是整个公司的核心表演区也是亮点之一，安保官在此环境中可以全方位地搜集情侦信息，并可以对雇主的安全监控，可以使得客户享受最专业的保护，整个区域满布高科技的设备，使得整个安保公司更显专业感和国际化。



《绝命护卫》剧中的场景丰富众多，您可以跟我们分享一下在这个过程当中，最为辛苦的或者最为有趣的是哪些？

其实最有趣的可能就是，当我们找到一个既符合自己心意，又能比较贴切剧本描述的那种情景对位感，这是最为高兴的事情。所以在做的过程其实自己是花了时间的，花时间在一个场景之余还要花到别的场景去，还要照顾到别的场景能够正常拍摄，所以自己希望这个做出来能够让观众感觉这个“安保公司”像真正的高级安保公司。那么做出来以后呢，有一天我们做屏幕的时候，是一个专门做安保的一个老板，他是做安保监控类的，他来看了以后，他说：唉这个公司挺像安保公司的嘛，就是比安保公司还要安保公司，当时我听到他这么一说，我心里面就是有点踏实下来了，能让他说出来这种评价，那么我们感觉还是很开心的。

那这次来说哪一个景是您找起来最难的？

其实我们这次来到这边都很难（笑），大家都花了很多心思去找景，包括我们现在这个安保中心，我们其实也经过无数次去判断，哪一个更合适，哪一个更贴切我们剧本里面所描述的场景，最早我们也找过一个棚景，看完之后，可能从导演的角度看，它不是太适合做我们安保公司，然后也找过一些类似的空房子，遭到很多次拒绝，最后我们能够在涵碧楼这一块，从我内心来说已经达到目的了。





我们有一些小的道具的设计，比如杀手的手环以及各个不同性格人物的一些道具，您可以聊一下这些人物的小道具设定，您是怎么考量的？

这次做这些东西，因为时间比较紧张，所以我们就从购买这个半成品，然后加工，把它变成更适合我们戏里面个人或者更适合氛围的道具，这样子做出来可能更合适，因为也考虑过3D打印这方面，但是做出来可能不是我们想要的，这个以后也是另外的一种做道具的方式。













细节方面我们做的非常的完整，您能不能就细节方面给我们讲讲？

细节方面的话，我们其实是有做实地的调查和也参考了一些影片，比如墙壁上的一些资料，包括安保公司的一些规章制度，一些报纸报道，包括一个全景的沙盘地图，茶水柜，其实这些完全都是可以正常使用的，虽然有些陈设可能在镜头里一闪而过，并不会出现很久，但是你也要做细它。我们这次还在公司内部设置了一个训练中心，训练中心的设置现在看是很成功的，他使得这个安保公司变得有温度了，安保官在这里进行体能训练和对抗训练的过程让整个安保公司变得更有活力，更有团队的凝聚力，大家都非常的喜欢。所以，往往起决定性作用的就是这些细节，它对整体环境氛围的影响是非常大的。



本片的导演，拍了《刀瘟》、《插翅难逃》、《鲁冰花》、《会有天使替我去爱你》等等优秀电影电视剧的金马奖导演，聊聊您跟叶导之间的合作，您觉得他是一个什么样的导演？

叶导就是他平时很照顾你，很和蔼可亲的一个导演，很平易近人。遇到什么问题的时候，你不用说，其实他会想的很全面，然后帮你解决，无论是哪个部门，他都能够站出来，所以这样的团队真的很难得，在我拍摄这么多年，其实很少导演做得到这一点，亲力亲为。亲自解决拍摄中遇到的问题，比如说拍摄期间，去到一些场景的时候，他变通很快，根据现场情况，可以灵活变动拍摄方法，把这个拍的更有气氛一点，虽然这次是第一次跟他合作，但是感觉特别放心，特别信赖的感觉。