随着摄影机飞速的更新换代，短短的几十年，电影从老胶片的新数码有了翻天覆地的变化。现如今大家都在讨论着拍摄8K，但可能大家亲自去全面的接触8K拍摄（从筹备，拍摄再到剪辑）的机会并不是很多。那么小编今天给大家带来的是一个美国的拍摄团队，看看他们的核心团队是如何看待8K拍摄和后期时面临的优势和挑战。我们从分析他们的拍摄过程，来了解，感受拍摄8K的优缺点。
8K分辨率和HDR现在都是在同一起跑线上，而且几年内可能称为电影和电视界中的工作标准。然而，这两种格式还是比较新的，这给富有创造力的影视工作者们带来了很多好处，但同存在机遇的地方同样存在着挑战。
制作团队在秘鲁进行了为期10天的拍摄，大家可以观看下面的视频。团队中的每个主要成员分享了他们的感受和心得，其中包括从该经验中汲取的一些挑战和经验教训，以及拍摄8K和HDR时，各个能够左右到效果的方面。
执行制片人
我们喜欢保持在技术的最前沿，我们也很高兴可以尝试新的装备，工作流程和设备。当8K相机的功能问世后，我们马上想回到秘鲁（我们曾经拍过的地方），并拍摄出高分辨率的风景。我们认为在图像中获得的数据越多，最终的图像越好。我们对画面的颜色和锐度的要求很高，我们想要证明咋如此高清的情况下拍摄的画面依然不失水准。
我们定下了在秘鲁为期9天的拍摄计划，每个地点都有两天的时间，并对这些设备进行了测试。相机，我们带上了8KRED Helium。为了最大限度地发挥我们获得的素材的种类和数量，我们把RED搭上了Movi，三脚架，独脚架，还有手持（各种相机运动）。
为了在8K下使用间歇性拍摄法拍摄，我们还带了索尼A7RII和SyrpGenie Mini，以及DJIPhantom 4 Pro +，用于一个小型，轻型的4K空中摄像机选项。我们大部分的旅行都将进入到禁止无人驾驶飞机的地方，所以我们没法带更大的无人机（能录制8K的无人机）。在我们起飞前，我们准备好了测试，并计算了硬盘空间好几次。

导演/摄影师
以8K分辨率拍摄时要考虑的最重要的事情就是镜头的分辨能力。如果你想拍真正意义上的8K，你需要确保你放在相机前面的镜头可以解决你正在录制的分辨率。但是，如果你打算以4K，2K或1080p传输，但是在8K传感器上进行拍摄，那么实际上就不必对镜头选择太挑剔。
当在实地拍摄时，我们要保持小巧且灵活，如果可能，我们尽量使用变焦镜头进行拍摄。拍摄大自然的时候，有些事情碰巧发生了，而你又很想拍下来，我们拍摄的时候并没有很多富裕的时间去换镜头。也许当你拍的时候，你的主题已经逃跑了，或者你的照明改变了，完美的时刻就消失了，这样是非常遗憾的。
考虑到这些要求和镜头分辨率图表的测试，我们决定使用蔡司Classic15mm Prime，这是我们所有Movi镜头的主要镜头，拍摄一般景观时用的是佳能新出的16-35mmMKIII，佳能24-70mmMKIII作为我们拍摄肖像时的镜头，Sigma150-600mm 作为我们拍摄野生动物的镜头。虽然这些镜头都不是完美的，但他们在分辨率，尺寸和重量方面都满足我们的要求，因此它们是该项目的最佳工具。

现场制作人/定时摄影师
每当我们去到美丽的地方，第一直觉反应是拍摄任何能拍的东西。随着储存卡和硬盘空间越来越大，电影制作的数字化时代使其加可行。但是，当旅行中拍摄8K时，如果你没有准备好，数据量可能会迅速成为你的瓶颈。
正因为如此，我们确保在我们拍摄的时候一定要有选择的进行拍摄。一个普普通通的镜头可能只需要10-15秒的时间来拍摄，但可能需要一个小时的时间来转储，编辑等。这些知识提供了一个过滤器，通过它们，我们可以做所有的决定，并且有助于防止不必要的拍摄压力。这是在拍摄定时摄影是非常重要的一点，因为拍摄将需要30分钟到3小时。我们经常问自己“这个镜头是否值得我们花这么久时间去拍摄？
我们估计我们每天会拍摄约2TB的素材，这意味着拍摄总共18TB。我们带来了36TB以允许冗余备份。为了保持高速存储和多功能性，我们决定带2个8TB的Seagate硬盘作为主要存储硬盘，4个4TB的WesternDigital硬盘作为后补，还有2个2TB的SSD。
存储千兆字节的素材是相当耗时的，特别是在睡眠/工作/旅行时间紧张的情况下，我们非常依赖我们的2TB固态硬盘。每天晚上，我们将把REDMags，A7RII和无人机的镜头转储到2TB固态硬盘上，这些硬盘需要20-40分钟的时间。同时，我们将出去吃饭并运行一个副本，并将素材备份到8TB和4TB的硬盘里。
如果出现问题（因为计算机基本不会出现问题），就算备份不成功，我们仍然将当天的所有素材都存储在2TBSSD上，因此不用担心格式化储存卡。我们将从第二天的2TBSSD备份中备份素材。这是一个过程，而且能确保我们所有的素材都安全的备份了。


后期制作
关于编辑，我们选择使用传统的脱机代理工作流程，而不是使用RAW进行编辑，因为在整个程序集中通过几台不同的计算机处理AdobePremiere中的代理程序的速度更快。
编辑完成后，我们导出了XML，并将整个项目带入达芬奇解，以获得我们的色彩等级。技术上来说，达芬奇12.5并没有正式支持8K，但是如果你愿意耐心等待几次崩溃，并且在输出上限制渲染速度，那么它其实是可以处理8K的素材的。它仍然提供了比Premiere和FinalCut等编辑程序更广泛的颜色级别的工具集，这对HDR颜色分级特别有用。
我们使用RED的新IPP2色彩科学进行RAW分析，使用RedWideGamutRGB和Log3G10作为RAW上的颜色主色和伽玛曲线，并立即添加一个LUT将RWG转换为BT.2020。我们发现，这给了我们所有RED素材的最佳颜色再现一个很好的起点，特别是当对HDR进行分级时，Log3G10完全位于HDR分级空间内。
我们分级定位为HDR10规格，具有BT2020色彩原色和SMPTEST.2084 HDR等级，因为它具有极大的纬度，监控4K中的8K时间轴。当在后台处理8K素材时，可以以一个不用那么高的分辨率进行监控，因为颜色感知将与最终的8K版本基本相同，只要你处理一个8K的解码图像，我们当时就是这么做的。


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