马修·詹森（MatthewJensen），ASC。是一个非常有野心并且宁缺毋滥的摄影师，致力于拍摄最顶尖的电影电视项目。就像拍摄电视剧“权力游戏”- 可以说是这个时代最具影响力的电视剧，同时他也是这个夏天最火的电影“神奇女侠”的摄影指导。
Jensen在他的职业生涯中（拍摄过很多知名的电影）已经清楚地表现出最优秀的技术实力，但他依然被选为担任拍摄神奇女侠的摄影指导这份艰巨的工作，因为他坚定地认为故事才是一部电影的核心。

神奇女侠是一部35mm胶片电影，讲述的是从女主角戴安娜在Ismyscira岛上的童年时代一直到她闯入了一个受到战争蹂躏的欧洲国家，成为强大的超级英雄神奇女侠（由GalGadot饰演）。
在电影发行后不久DPJensen说起了他如何完成了电影里最复杂的战斗场面，拍摄动作和戏剧之间的区别，他如何看待数字与胶片的长短处。
对于女性超级英雄有没有什么不同的拍摄手法？
我并不觉得有。我处理任何电影的方式，外观和一切都是一样的。我认为我们应该讲述最好的故事，去体现人物性格。我们一直想让她看起来强壮，强大，美丽且坦诚，我对男性演员和女演员采取相同的做法。我们总是想给他们打上最完美的光。

通常的拍摄理念是什么样的？
我总是把故事具象化到视觉上。一切来自传达关于故事情感或关于人物情感之旅的想法。
我处理“神奇女侠”的方式是试图让你了解戴安娜从这个天堂一般的小岛到机械化的，丑陋的工业世界的旅程。这是外观上的对比，我想在绘制旅程中去了解人性。
颜色对于“神奇女侠”非常重要。
颜色对于这部电影是一个非常有趣的元素。我们试图把Themyscira（天堂岛）做的自然之美强调、突出出来，并且拥有一个真正全彩色的调色板，让您感受到温暖的阳光和健康的古铜色肌肤色调，以及郁郁葱葱的绿色和浅绿色或蓝绿色的海水。
然后，当我们到了伦敦和战斗前线时，我们对青色有更重的着色，而且在那里阴天很多。这样就有更强的对比。我们在镜头前面看到的还有黑色和棕色，深绿色。环境不像在天堂岛时那样色彩饱满、丰富。
当时我们专门看了很多关于那个时代的参考文献，讲的都是污染很严重，当时真的有黑色的天空，因为他们还在燃烧煤炭。这是我们想要在外观上效仿的东西，但是我们不想太压抑。只是给观众一个明显的环境感。

在技术层面，对于设备的选择。
拍摄胶片电影，是Patty（导演）想坚持下去的路线。她和我都是胶片的忠实支持者。在很大程度上，华纳兄弟致力于为DC拍摄电影，我认为，这里也受克里斯托弗·诺兰的影响。
其实这是一个不用动太多脑子的选择。我认为分辨率和色彩以及画面都是非常棒的。管理像这样的电影也更容易，我们有很多拍摄地点，而且地形都十分复杂。虽然我们的片场的搭景是复杂的。我们创造了一个无人地带，而实际上是一片300码的泥地。
在这种情况下，我认为拍摄胶片真的很容易，因为拍摄的时候不会将摄影机连接到DIP设备和多台高清显示器。胶片的人体工程学更适合在恶劣的环境和地形进行拍摄。

激烈的打斗场面。
打戏是我和第二单位工作的结合。第二单位由达蒙·卡罗（DamonCaro）领导，他指挥并概念化了许多打斗场面，并由第二单位DPTim Wooster拍摄，他对这场戏复出了很多，不仅仅是这场戏的艺术性，而且还执行了很多我在摄影中的想法，他很好的模仿了我的风格。这是这些电影的重要关系，第一单位和第二单位DP和蒂姆都合作的很好。
通常，我在与Gal或主角进行拍摄，我拍摄完一些镜头后会腾出时间给其他部门，比如导演可以跟演员导戏，道具部门可以做一些调整。然后第二单位将重新进入做所有需要很长时间的复杂的走线工作。第一单位真的没有时间坐在那里等待那些准备工作，然后他们会和特技表演者做很多复杂的特技表演。在片场高效的沟通是十分关键的。
面临的挑战。
拍摄“神奇女侠”的时候遇到了很多挑战。我觉得我为“无人地带”的戏份感到非常骄傲，原因很多，它由相机和其他许多部分组成，然后在绿色屏幕上有很多优质的细节工作（合成），例如由一秒500帧构成了第二素材，以及特技，现场动作和视觉效果以及复杂摄像机的良好组合。
举个例子，Gal的所有东西都穿过无人地带，要知道那里是一个真的泥沼，她要跑起来很费劲，也几乎不可能让我们的摄影机跟上她，并在这个地形上。我们装备了一个Skycam，有时候足球解说会用到这个设备。

我们做了类似的事情，用Skycam跟拍她，道具部门为她铺设了一条路，让她能顺利的跑起来，但跑道也必须看起来像是整个场景的一部分，而不仅仅是专门为她而设置的。

那天，自然光一直在变化，因为那是一个典型的伦敦冬天，我一会儿有明亮的阳光，一会就变成乌云密布，一切都在两者之间。因为光线的变化，我也一直修改着曝光，然后我和VFX团队交谈，他们说：“当画面里有太多灰色的时候，我们会替换一些天空，把一些云层分解成背景”平坦的天空表明云层正在飘过，所有这一切都成为一个伟大的合作。
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