场面调度原是一个舞台技术，是指导演对演员在舞台上活动调度的安排，在影视艺术中它是导演对镜头上人物活动的调度和安排。场面调度是一种以演员运动和镜头运动来调度观众注意中心的艺术手法，它以运动为突出主体的手段来组织空间中各个元素控制观众思维，可以说场面调度就是一种运动构图法。

场面调度技巧

场面调度从构成元素上可以分为镜头调度和演员调度。

演员调度

1、变换姿态
是指演员在致固定的空间位置上变换身体姿态如起、座、转身等，大家在画面中可以看出演员每出调度都从新构成一个电视画面，从而可以达到固定画面所带的视觉疲劳感。
2、变换表演区
我们通常把一个固定空间分类左、中、右三个横向表演区，演员从一个表演区，移动到另一个表演区就叫变换表演区。
3、换位

这种场面是指演员互相调换位置
在拍摄两个人物对话时候，利用这种技巧会很简单地增加画面的运动因素，调节观众的视觉，取得变换的效果。
当然，在拍两个人物活动时，更使画面更加活跃。
4、变换人物数量和换人


5、走近和远离

纵深画面
纵深表演区分为前、中、后表演区，从后走到前称走近，从前走到后称远离。走近时演员成正面，在画面中演员由小变，可以使观众逐渐看清演员面部表情。
远离时演员成背后，成像面积由大变小演员的表演由整个形体动作来完成，能够获得一个含蓄的富有凝蕴的效果，演员在远离时我们还可以变换姿态技巧，演员由正面变为背面，由背面变为正面使画面更加丰富。

镜头调度
镜头调度是一种外部的调度手段，调度镜头时它通过各种镜头运动所产生的伏、平、仰、斜等，不同视角和各种景别的变换，获得不同的视距，不同角度的画面展示人物关系和环境气氛。
因此各种运动镜头技巧，都可以运用于镜头调度。

比如当演员在作横向调度时，利用摇镜头跟摇来扩大演员横向运动范围，如果要看清演员的面部表情，横向空间就不能太大，摇镜头把一个大空间压缩成一个个表现主体的小空间，机位又向前移，因为我们能感受到一个大空间又能看清一个具体的小空间，所以大空间和小空间的局部矛盾也就可以迎刃而解了。

移动镜头可以使演员活动的范围增加扩大，由于它突破了摇镜头在一个定点上的速度，空间运动上的自由几乎是无限制的。演员不管调度到哪里，空间范围有多大，它都可以任意分析。

移镜头还可以用来纵深调度，在移动过程中通过机位变化、角度变化和景别变化，多层次、多侧面表现人物关系和环境气氛。而且还可以在调度过程中不断变化环境，不断改变跟随对象，使画面变化更加丰富，增大信息量。
拉镜头也是一个有效的场面调度技巧，在推镜头中起弧空间范围大，画面元素多，观众注意的是空间的整体形象，随着镜头向前推，范围越来越小，观点的视点也就是越集中，最后到落弧的人和物上。

拉镜头起弧画面往往是一个人或一个物近景或特写，随着镜头的拉开，空间范围越来越大，画面元素越来越多观众的注意力也就扩展到整个空间。

二、　　　场面调度的分类

1、横向调度
演员在左、中、右三个表演区上横向运动，它大致有三种方式
（1）　　在静止的画面中演员横向上变换表演区
（2）　　演员变换表演区时镜头做同方向的跟随运动

（3）　　演员变换表演区时，镜头做逆向跟随运动

2、纵深调度
它通过演员或者摄影机在纵深上做前、中、后景别构图场景，镜头内部活动。
纵深调度可分为三种方式
（1）　　镜头不动利用演员在前、中、后的运动区分人物不同景别的变化；
（2）　　演员基本上在原处表演主要利用移动镜头在纵深上运动，分别表现各个景区，各个人物在不同位置上的活动。这时移动镜头如同人的眼睛具有主观上的效果。
（3）　　移动镜头跟随人物在纵深上的运动通过人物活动的同时，交待人物活动的环境，交待人物之间和人物与环境的关系。

3、综合调度
综合调度包括：
（1）调度方向的综合；
（2）演员调度和镜头调度的综合
综合调度最常见的是演员和镜头同时作方向上的综合调度。

小结：
一、　　　场面调度是导演对画框内人物活动的调度和安排的艺术手法，它以运动为手段，突出主体，组织各元素，控制观众注意中心，因此场面调度可以说是一种运动构图法；
二、　　　场面调度有两个构成因素：演员调度和镜头调度，演员调度大致有变换姿态、变换表演区、变换人物数量、换位、换人、走近与远离6种技巧；镜头（技巧）调度包括推、拉、摇、移、升、降等各种运动镜头技巧。
三、　　　场面调度主要分为横向调度，纵深调度和综合调度三个基本类型。

场面调度是导演的基本功
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杨超，中国新锐导演。1997年毕业于北京电影学院导演系。2000年在北京电影学院导演系就读硕士研究生。2003年至今担任中国戏曲学院导演系 “视听语言”和“导演创作”两门专业课的教学工作。在他主持下，国戏影导专业迅速崛起为国内高等影视教育的重镇。

戛纳国际电影节获奖作品　：
1996年至1997年间，执导了35毫米故事短片《待避》其中《待避》获得第54届戛纳国际电影节电影基石奖，台北电影节国际学生电影银狮奖；
2004年，执导了35毫米电影故事片《旅程》，获得包括第57届戛纳电影节金摄影机(最佳处女作)特别奖、第四届韩国光州国际电影节竞赛单元评委会奖在内的多个国际电影节奖项。
《长江图》入围了五大创投——戛纳电影节Atelier，鹿特丹电影节HBF，香港国际电影节HAF，台湾金马影展，法国南方基金——并获得鹿特丹HBF，金马创投和南方基金的资助。成片也顺利入围2016柏林国际电影节主竞赛单元，并获最佳艺术贡献银熊奖。而后也入围了包括香港国际电影节、北京国际电影节、上海国际电影节、韩国富川国际幻想电影节等。

课程内容：
1.电影无天才-看片量是根本
2.故事的外衣和表演的迷雾-导演的征途是无尽时空
3.好故事，烂故事，非故事（上）
4.好故事，烂故事，非故事（下）
5.类型的方程式
6.三观崩毁无法隐藏
7.某种创世者-用影像开拓人类的视听感受
8.空间-唯一的秘诀
9.某部最新热片的解析
10.导演的工作状态和生存状态

课程时间
5月30号每周二，周四晚8点

课程形式
直播，语音加图文的形式
一节课时长一个半小时
一小时老师讲解，半小时互动

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