从《普罗米修斯》开始，导演雷德利·斯科特就开始为他的恐怖经典《异形》描绘的科幻世界奠定了基础。而《异形：契约》发生在《普罗米修斯》和《异形》之间，作为太空史诗《异形》前传系列的第二部，影片的第一版剧本是由丹特·哈珀创作的，后来导演找来了奥斯卡提名编剧约翰·洛根重新创作了这样一部科幻、惊悚、恐怖集一身的影片。至于这个创作过程是怎样的，如何桥接《普罗米修斯》和经典《异形》之间的内容，以及约翰·洛根多年从业的经验教训，由他本人亲自讲述。



来源：https://creativescreenwriting.com   翻译：雪梨猫

洛根的编剧生涯始于在芝加哥西北大学读书期间，他早期的作品包括电视电影《大民国传奇》，这是一部以影坛传奇人物奥森威尔斯筹拍《公民凯恩》一片为蓝本的影片，由雷德利·斯科特制片。



当洛根凭借作品《挑战星期日》（1999）有了突破性进展后，斯科特导演和洛根再次合作了《角斗士》（2000），并且首次获得了奥斯卡提名。自此之后，他的作品一部接一部，包括《最后的武士》（2003）、《飞行者》（2004）、《理发师陶德》（2007）、《兰戈》（2011）、《雨果》（2011）、《007:大破天幕杀机》和《007：幽灵党》（2015）。同时，洛根还是电视剧《低俗怪谈》系列的编剧之一。

洛根以擅长对人物角色的刻画而闻名，即便是大成本影片《大破天幕杀机》他都能轻易驾驭。他和多名好莱坞重量级制片人有过合作，所参与的影片在国内外票房超过40亿美元，这使得洛根成为21世纪最成功的编剧之一。



图片：艾米·塞梅兹饰演法瑞斯剧照

以下是访谈内容：

你曾是《角斗士》的联合编剧之一，所以你也曾和雷德利·斯科特导演合作过。那么，能谈谈你是如何加入《异形：契约》制作团队的吗？

参与《角斗士》创作是一次很好的体验，多年来导演和我都曾想过要再度合作，但一直没找到合适的机会。当时，他正在筹拍《普罗米修斯》的续集，就问我对《异形》的看法。然后，当听他说我喜欢这个系列，尤其是经典版《异形》后，他就邀请我加入了团队。当时，丹特·哈珀已经编写了《普罗米修斯》剧本的第一稿。所以，在我加入团队后的一年半时间里，在制作上我都有全程参与。

你应该对系列电影并不陌生，毕竟曾写过《星际迷航》和詹姆斯·邦德的电影。那么，在这类电影中，对于你来说要想推出新创意的最大挑战是什么？

你必须忠实于故事和角色。每个编剧对故事的理解都不一样。如果你让艾瑞克·罗斯、比尔·康顿和我分别创作詹姆斯·邦德的剧本，那么你会拿到截然不同的剧本，毕竟一千个人心里有一千个哈姆雷特。

我希望将《异形：契约》创作出经典《异形》那样的味道，因为它是让我在青春期里最值得回味的体验之一。它传达的意义和其中的含义对我来说具有很强的启示作用，使得当我和导演在谈到拍《异形：契约》时，我就会说：“你知道，那将是一部惊悚而让人欲罢不能的电影。”



图片：麦克·法斯宾德的剧照

我想要写一部恐怖片，其主要原因是受到《异形》恐怖元素的深远影响。我们尝试在《异形：契约》中塑造这种恐惧感，同时也试图向《普罗米修斯》中承载的深刻含义表示致敬。通过设定影片基调、节奏和剧情，来打造出一部真正恐怖的电影。

说到原来的《异形》，雷普利一直都是异形影史上经典的英雄人物之一，而在《异形：契约》中丹尼尔斯饰演了相似的女性角色。你觉得他们两者有什么不同呢？

该系列的特色之一就是推崇女性角色。异形系列一直都具有强烈的女权主义和女英雄主义色彩，比如《普罗米修斯》里的肖，比如该片里的丹尼尔斯。

然而，丹尼尔斯又是与众不同的。该片和其他异形影片的主要区别之一是，船员并非士兵或雇佣兵，而是前往新世界的殖民者。我之所以把影片命名为《契约》的原因就是，当清教徒乘着五月花号到美国的时候，他们签订了一份社会公约。



图片：卡瑟琳·沃特斯顿饰演丹尼尔丝剧照

船员之间由非常独特的纽带维系着，他们都是伴侣关系——情侣、夫妻、同性恋伴侣、异性恋伴侣，所以他们已经投入到这个共同的社会使命中去了。当丹尼尔斯刚出现在影片的前几分钟里，她就失去了丈夫，而且她从一开始就要面对这样惨痛的一刻，因而她的感情基调是不稳定的。而在此基础上，我们开发了该角色，而我和导演，以及凯瑟琳·沃特斯顿的乐趣之一就是让她迈向英雄主义之路。

另外一对我比较关注的角色是生化人大卫和沃尔特。他们表面上很相似，甚至是由同一个演员饰演，但本质上是被不同的目标驱使着。你觉得他们为什么如此不同呢？

对我而言，创作大卫和沃尔特的场景让我乐在其中，因为这两个有趣的角色之间当关系极为相似。这种演绎“另一个我”的情节在文学和小说中都十分盛行，因此创作起来也令人兴奋。

他们之间的差异具有深远的意义。大卫是彼得·威兰德的第一个成功的生化人作品，而《契约》开场讲述的就是大卫的诞生。当有人把所有异形系列电影按时间顺序排列来看，那么你首先看到的将是大卫的觉醒。他是非常成熟的生化人，彼得·威兰德给他注入了好奇心、创造力和古怪性格，这些都在《普罗米修斯》里有展示。



图片：麦克·法斯宾德剧照

我们推断之所以大卫让人们感到不舒服是因为他太像人类了，太有野心。我们希望奴隶的行为像奴隶，机器的行为像机器。所以，模型在经过更新换代后变得不那么有趣了，他们也变得不再那么特殊，不再那么有成就感。因而才有了沃尔特，低配版本的大卫。大卫试图诱导沃尔特，并说：“跳脱于程序之外。你可以选择做你自己，拥有自由意志和自由选择。”这是大卫在挑拨沃尔特背叛船员。写这些场景很有意思，尤其是知道这两个角色都由法斯宾德饰演，这就更加显得乐趣横生。

影片具有科学怪物弗兰肯斯坦象征似的深意在其中，之前你也有在《低俗怪谈》中写过弗兰肯斯坦这一角色。

当我们开始写这部剧本的时候，我和导演就谈过想要将它写成异形怪物的起源故事。能围绕着那些完美生物体的巨大谜团去创作，会让人觉得很诱人，我们认为将这作为故事起点会很有意思。

渐渐地，就会把弗兰肯斯坦的寓意带入其中。创造生命是怎么样的？你对这些生命有什么样的责任？当那生命使你满足时，你有什么样的感觉？当那生命使你失望时，又是什么样的感觉？当然，在创作《低俗怪谈》时，研究玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》给予了我很大的启迪。

另外，你还提及了珀西·比希·雪莱及其诗篇《奥兹曼迪亚斯》。

是的，当然！我猜想这大概是唯一一部围绕诗歌展开剧情的好莱坞影片吧。

《奥兹曼迪亚斯》
我遇见一位来自古国的旅人
他说：有两条巨大的石腿
半掩于沙漠之间
近旁的沙土中，有一张破碎的石脸
抿着嘴，蹙着眉，面孔依旧威严
想那雕刻者，必定深谙其人情感
那神态还留在石头上
而私人已逝，化作尘烟
看那石座上刻着字句：
“我是万王之王,奥兹曼斯迪亚斯
功业盖物,强者折服”
此外，荡然无物
废墟四周，唯余黄沙莽莽
寂寞荒凉，伸展四方。

——译：杨绛

影片中，船长Oram曾说他不被其他殖民者信任的原因是因为他相信宗教高过科学。能谈谈这点吗？

这源自于《普罗米修斯》。对我而言《普罗米修斯》是哲学意味浓厚的一部电影，提及了：我们从何而来？我们的造物者是谁？这些都是神学和精神问题。



图片：比利·克鲁德普饰演Oram的剧照

同时，我相信这也是原来《异形》所面临的难题。异形是生命形体演变后的样子，说它是象征式的生命体，不算是。说它是类似蟹类的怪物，也不算是。它既非雄性也非雌性，非机械也非生物，它是所有这些元素的混合体。当我看着经典异形的时候，我脑海里就会出现一个大大的问号：“生命是什么？”

《普罗米修斯》直接面对了这个难题，但在《契约》里，我们想要阐述得更为直接，我们提出了宗教精神元素，信仰上帝。不难相信，即使在今天，一个具有信仰的人在崇尚科学的世界里都是不那么被尊重的，更不用说未来了。这也使Oram这个角色更有动机，也使他与超崇尚科学和现实主义的大卫形成一股冲突。

你似乎接触过了各类型电影，诸如动画电影《辛巴达》、《兰戈》，歌舞片如《理发师陶德》，以及根据莎士比亚作品改编的古罗马历史悲剧《科里奥兰纳斯》。有没有什么是你作为编剧还没有机会接触，却又想做去的事呢？

这要看和谁合作，以及故事是否精彩。这并非是我还没做过的哪些事，而是我想和谁合作，以及作为编剧我想探索的领域。比如，人们经常会说想写一部西部故事，然后我写了《兰戈》，我觉得这就可以了。

制作《理发师陶德》使我对歌舞片产生了兴趣，所以如果我现在有机会做什么的话，我会说想做另一部歌舞片。我现在正在做几个舞台音乐剧，要将话剧、音乐和台词巧妙的结合在一起，着实是非常需要脑力的。感谢上帝有了《爱乐之城》，人们现在也会开始再看歌舞片了。如果你问我想做什么，我会说，我这一生中想写个电影版的史蒂芬·桑坦的《富丽秀》。

你的背景是戏剧创作，那是如何让你踏上编剧的生涯呢？

我之所以能当个成功的编剧，戏剧创作绝对是最关键的因素，因为当一个剧作家能打下良好的根基。你必须从亚里士多德的诗集开始，必须去阅读莎士比亚、易卜生、契诃夫、品特和桑德海姆的作品。当你具备了戏剧的基础知识，那么你就能成为剧作家。



图片：杰西卡·查斯坦饰演 Virgilia以及瓦妮莎·雷德格瑞夫饰演Volumnia《科里奥兰纳斯 》剧照

当然，你走错了方向就会变得比较难。如果你直接去写剧本，你可能会写出几个好剧本，但是却无法建立起一个剧作家的职业生涯。你必须关心电影的戏剧性结构、人物刻画、冲突，背景和话术。我认为这些都是要成为优秀编剧需要掌握的技能。否则当你写出一些表面上容易或者还不错的剧本时，但实际上根基却不够牢靠。而戏剧创作帮我打牢了根基。

是什么启发了你创作呢？

伟大的角色。我敬佩那些让人物围绕着餐桌说话就能使剧情富有张力的编剧，而我没有那种天赋。我更倾向于塑造，有人认为是歌剧风，有人认为是浮夸的表现方式。但是，我就喜欢这种表现方式，这能愉悦我，让我觉得兴奋。

我时常会被拥有大格局的人物，或者有趣的让我捉摸不透的想法所吸引。如果只写我经验范围内的事物就太单调了。我渴望追求更为宏大的东西，并致力于话剧、电影或电视剧的创作。

在你的职业生涯中，你曾和许多名导有过合作，比如奥利弗·斯通、马丁·斯科塞斯、雷德利·斯科特、蒂姆·伯顿、萨姆·门德斯，而戏剧方面则是和迈克尔·格兰达吉等人有过合作。你觉得他们之间是否有共同之处呢？

他们都邀请了我来创作剧本，而且他们网球都打得比我好。我喜欢与优秀的导演合作，无论是舞台或是银幕的导演，他们都能给予我挑战，并让我成为了更优秀的编剧。

当你成功了，你就会有许多工作，你也就到达了一个人们不会再对你有诸多要求的阶段，能和那些希望你做得更好的人合作是好事，这是也是我所追求的。