蔡司 CP.3 镜头 最新更新
想像一下如果在拍摄的时候你拥有一套完全可以自定义的镜。在众多优秀的电影中，能做到独树一帜，并且脱颖而出是所有摄影师的梦想。现在ZEISS新出的一套镜头CP.3可以让你实现梦想。ZEISS推出了10款新的CP.3Compact Prime镜头。以下是新的ZEISSCP.3定焦镜头几大优点：全画幅，较小的尺寸，自定义风格，蔡司扩展数据（镜头元数据），可互换安装和更平稳的对焦系统。
自定义风格。
元数据使用在镜头上是前所未有的，这让电影镜头变得更加可控。镜头数据远远超过触点和连接器，还有发送对焦信息，光圈信息或变焦镜头设置的变阻器滑块到一个记录仪里。它需要一个简单，无缝的“杀手级应用程序”在录记仪或后期制作中。迄今为止都还没有开发这种程序。但是ZEISS融入了/ ITcehnology industry group由库克公司开发，并增加了自己的扩展用于失真映射和阴影的数据算法。不仅可以矫正的镜头畸变和像差，也可以加强它，添加变形，增加边缘变暗等等。
镜头数据。
蔡司CP.3镜头配备有可选的XD扩展数据。但是绝对是物超所值，因为如果你不添加这个选项，在使用的时候总是会觉得很难受。它会就像在没有appstore的情况下购买了一台iPhone。
全画幅。
所有的CP.3定焦镜头，从15毫米到135毫米都是全画幅格式- 24x36 mm（43.4mm图像对角线）。这提供很广的覆盖面，从全画幅到目前的Super35，在这两种格式中的焦距也都是大家非常熟悉的。而在S35中，15毫米已经相当宽了，在全画幅中，更是非常宽。
较小的尺寸。
整套10个CP.3定焦镜头具有前直径95毫米。随着相机的发展，相机的体积已经变得更小了而且重量也变得更轻。同时，扩大的焦点规模并不像他们7年前一样重要了。那是因为很多摄影助理在对焦时使用可以扩大焦点的无线控制遥控，而刻度是电子方式的。所以，114毫米的ZEISSCP.2s的前直径，使手动对焦变得更容易。CP.3镜头大约是当前UltraPrimes的尺寸，但它们涵盖了全画幅。
可更换镜头座
这基本上是第三代ZEISSCompact Primes。他们是最被广泛使用的电影镜头，已经出售过超过30,000套。原始的CompactPrimes于八年前，在NAB2009年上被大家广为熟知，他们只有PL口。佳能已经在几个月前（2008年11月）推出了全景5DMark II和松下LumixG1（MFT）。可见当时FDT的评论是不准确的：“CP镜头覆盖了超级35，而且能升级到涵盖全画幅静帧格式。可能在将来我们会给单反相机换上PL口”。FGV Schmidle把5D Mark II装上了PL口。 Illya Friedman，MatthiasUhlig，P+ STechnik，Denz，IB / EOptics等人为EF和MFT建立了PL安装转接环。
但是另一种方式是互换性而不是改装。像发条时钟，一年后，在NAB2010，蔡司介绍CP.2系列具有用户可互换的PL，EF和F口的镜头座。 E和MFT会稍后上市。覆盖范围是全画幅24x36毫米，就像原来的CompactPrimes。现在你可以保留你对镜头的投资，因为通过各大厂商出品的转接环，这些镜头几乎可以安装到任何相机上面。
当然最新的CP.3肯定在各个方面都要有所进步。现在蔡司推出了CP.3系列更轻，更小，精致而且还有数据库功能。CP.3可以在前期准备甚至在拍摄空隙轻松更换镜头座，而且只需要几分钟，非常便捷。
平稳的焦点。
喜欢蔡司CP.3的另一个主要原因镜头组是新机械设计的对焦机制。触摸比以前的螺纹对焦环更平滑和柔和。他不会像之前那样，温度变底的时候会变得很难拧。需要更少的扭矩，因此你可以使用较小的，较轻的镜头电机（马达）。这个改动是相当实用的，这样可以倾向于承受更大更重的镜头。减少摩擦需要几年的时间去改进，HelmutLehnhof说公司的研究人员花了很久的时间去选择新材料和提升制造技术。
设计哲学。
几个星期前在Oberkochen蔡司总部，高级产品经理ChristopheCasenave，解释了CP.3系列的演变。这个系列从几年前就存在了，主要是借鉴了一些CP.2并在其基础上做一些提升和改进。CP.2 的18mm镜头没有覆盖全画幅。CP.2里有4种不同的镜头长度和3种不同的最大光圈规格。转焦环手感也有点硬。114mm的镜头前径是很大的（与MasterPrimes相同）。
Christophe说：“CP.2镜头在镜头市场里创造了一个全新的领域。而且越来越多电影摄像机的体积变得越来越小：RED，Blackmagic，佳能，索尼，松下和ARRI AlexaMini。如果使Compact Primes系列镜头变得更小，就像Ultra Primes镜头的大小，但同时拥有更现代的光学设计，较新的涂料，而且支持全画幅（这些都是Ultra Primes没有的）？”
目标用户群体来自，从不断增长的独立性电影制作人，到中等预算的电影，电视，企业，纪录片和商业广告市场。
XD扩展数据。
蔡司CP.3镜头配备XD扩展数据有四个镀金/iTechnology 触电，在PL安装座的12点钟位置（上图），以及凸出来的4孔Lemo连接器在光圈环和对焦环之间。
什么是镜头元数据，/i Techology，为什么它会这么重要？我们大多数人都熟悉Photoshop的FILE -FILEINFO命令用于静止图像。这给了我们关于相机，镜头，焦距，曝光时间，光圈，ISO，图像尺寸等这些关键信息。下面这张图是一个Photoshop静态图像镜头的例子：
在电影制作中，镜头数据可用于显示焦点，光圈和镜头伸缩等信息。在Transvideo监视器上，摄影助理可以立即获得景深计算。而场记可以通过监视器显示镜头焦距和光圈记录下自己需要的信息。这样就不会出现摄影机已经开始记录，但是场记要测量自己需要的信息，这样会节省很多时间和成本。
现在的电影制作，特效镜头的数量越来越多，和使用镜头元数据的人员对于运动跟踪，匹配移动和CG的需求也越来越大。
Christophe Casenave以大众所熟悉的方式解释了镜头元数据以FDTimes为例，以食物类比，他说“就像烹饪一样。如果你在一个大型好莱坞制作的项目，就好比三星级的米其林餐厅一样。你可以付钱请人去切洋葱，去管理你的元数据。但如果你在一个小村庄里有一个小餐馆，你不能雇佣一个额外的人只是为了切洋葱。在小型独立电影中，DP经常自己做DIT。所以这个新技术就像你雇了一个机器来做这个工作。
使元数据变得实用和流行的“机器”是共同努力的成果。蔡司成为/i Technology的合作伙伴。他们开发了自己的XDeXended数据集，用于镜头失真参数和镜头遮光特性（画面中的暗角）对焦距离和T-stop。
“Killerapp”机器来自于蔡司，AmbientRecording和Pomfort三方的合作。这三个公司都在慕尼黑周围180公里的范围内。Ambient的时间码系统，主时钟和元数据通讯都是在业界很出名的。他们新出的MasterLockit Plus将在内部记录蔡司XD数据，并传递给Pomfort的最新LiveGradePro上运行。最新的LiveGradePro不仅可以显示镜头数据，还有滑块，可让你立即调整阴影和变形。
使用配有扩展数据的ZEISSCP.3 XD，将能够立即在DIT工程车上自定义和调整素材的外观。传统意义上讲，镜头数据在后期制作中被广泛使用，以调整后期纠正失真，与背景匹配，和动态追踪。但现在，你甚至可以再片场就调整失真和阴影部分。
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自定义风格。
元数据使用在镜头上是前所未有的，这让电影镜头变得更加可控。镜头数据远远超过触点和连接器，还有发送对焦信息，光圈信息或变焦镜头设置的变阻器滑块到一个记录仪里。它需要一个简单，无缝的“杀手级应用程序”在录记仪或后期制作中。迄今为止都还没有开发这种程序。但是ZEISS融入了/ ITcehnology industry group由库克公司开发，并增加了自己的扩展用于失真映射和阴影的数据算法。不仅可以矫正的镜头畸变和像差，也可以加强它，添加变形，增加边缘变暗等等。
镜头数据。
蔡司CP.3镜头配备有可选的XD扩展数据。但是绝对是物超所值，因为如果你不添加这个选项，在使用的时候总是会觉得很难受。它会就像在没有appstore的情况下购买了一台iPhone。
全画幅。
所有的CP.3定焦镜头，从15毫米到135毫米都是全画幅格式- 24x36 mm（43.4mm图像对角线）。这提供很广的覆盖面，从全画幅到目前的Super35，在这两种格式中的焦距也都是大家非常熟悉的。而在S35中，15毫米已经相当宽了，在全画幅中，更是非常宽。
较小的尺寸。
整套10个CP.3定焦镜头具有前直径95毫米。随着相机的发展，相机的体积已经变得更小了而且重量也变得更轻。同时，扩大的焦点规模并不像他们7年前一样重要了。那是因为很多摄影助理在对焦时使用可以扩大焦点的无线控制遥控，而刻度是电子方式的。所以，114毫米的ZEISSCP.2s的前直径，使手动对焦变得更容易。CP.3镜头大约是当前UltraPrimes的尺寸，但它们涵盖了全画幅。
可更换镜头座
这基本上是第三代ZEISSCompact Primes。他们是最被广泛使用的电影镜头，已经出售过超过30,000套。原始的CompactPrimes于八年前，在NAB2009年上被大家广为熟知，他们只有PL口。佳能已经在几个月前（2008年11月）推出了全景5DMark II和松下LumixG1（MFT）。可见当时FDT的评论是不准确的：“CP镜头覆盖了超级35，而且能升级到涵盖全画幅静帧格式。可能在将来我们会给单反相机换上PL口”。FGV Schmidle把5D Mark II装上了PL口。 Illya Friedman，MatthiasUhlig，P+ STechnik，Denz，IB / EOptics等人为EF和MFT建立了PL安装转接环。
但是另一种方式是互换性而不是改装。像发条时钟，一年后，在NAB2010，蔡司介绍CP.2系列具有用户可互换的PL，EF和F口的镜头座。 E和MFT会稍后上市。覆盖范围是全画幅24x36毫米，就像原来的CompactPrimes。现在你可以保留你对镜头的投资，因为通过各大厂商出品的转接环，这些镜头几乎可以安装到任何相机上面。
当然最新的CP.3肯定在各个方面都要有所进步。现在蔡司推出了CP.3系列更轻，更小，精致而且还有数据库功能。CP.3可以在前期准备甚至在拍摄空隙轻松更换镜头座，而且只需要几分钟，非常便捷。
平稳的焦点。
喜欢蔡司CP.3的另一个主要原因镜头组是新机械设计的对焦机制。触摸比以前的螺纹对焦环更平滑和柔和。他不会像之前那样，温度变底的时候会变得很难拧。需要更少的扭矩，因此你可以使用较小的，较轻的镜头电机（马达）。这个改动是相当实用的，这样可以倾向于承受更大更重的镜头。减少摩擦需要几年的时间去改进，HelmutLehnhof说公司的研究人员花了很久的时间去选择新材料和提升制造技术。
设计哲学。
几个星期前在Oberkochen蔡司总部，高级产品经理ChristopheCasenave，解释了CP.3系列的演变。这个系列从几年前就存在了，主要是借鉴了一些CP.2并在其基础上做一些提升和改进。CP.2 的18mm镜头没有覆盖全画幅。CP.2里有4种不同的镜头长度和3种不同的最大光圈规格。转焦环手感也有点硬。114mm的镜头前径是很大的（与MasterPrimes相同）。
Christophe说：“CP.2镜头在镜头市场里创造了一个全新的领域。而且越来越多电影摄像机的体积变得越来越小：RED，Blackmagic，佳能，索尼，松下和ARRI AlexaMini。如果使Compact Primes系列镜头变得更小，就像Ultra Primes镜头的大小，但同时拥有更现代的光学设计，较新的涂料，而且支持全画幅（这些都是Ultra Primes没有的）？”
目标用户群体来自，从不断增长的独立性电影制作人，到中等预算的电影，电视，企业，纪录片和商业广告市场。
XD扩展数据。
蔡司CP.3镜头配备XD扩展数据有四个镀金/iTechnology 触电，在PL安装座的12点钟位置（上图），以及凸出来的4孔Lemo连接器在光圈环和对焦环之间。
什么是镜头元数据，/i Techology，为什么它会这么重要？我们大多数人都熟悉Photoshop的FILE -FILEINFO命令用于静止图像。这给了我们关于相机，镜头，焦距，曝光时间，光圈，ISO，图像尺寸等这些关键信息。下面这张图是一个Photoshop静态图像镜头的例子：
在电影制作中，镜头数据可用于显示焦点，光圈和镜头伸缩等信息。在Transvideo监视器上，摄影助理可以立即获得景深计算。而场记可以通过监视器显示镜头焦距和光圈记录下自己需要的信息。这样就不会出现摄影机已经开始记录，但是场记要测量自己需要的信息，这样会节省很多时间和成本。
现在的电影制作，特效镜头的数量越来越多，和使用镜头元数据的人员对于运动跟踪，匹配移动和CG的需求也越来越大。
Christophe Casenave以大众所熟悉的方式解释了镜头元数据以FDTimes为例，以食物类比，他说“就像烹饪一样。如果你在一个大型好莱坞制作的项目，就好比三星级的米其林餐厅一样。你可以付钱请人去切洋葱，去管理你的元数据。但如果你在一个小村庄里有一个小餐馆，你不能雇佣一个额外的人只是为了切洋葱。在小型独立电影中，DP经常自己做DIT。所以这个新技术就像你雇了一个机器来做这个工作。
使元数据变得实用和流行的“机器”是共同努力的成果。蔡司成为/i Technology的合作伙伴。他们开发了自己的XDeXended数据集，用于镜头失真参数和镜头遮光特性（画面中的暗角）对焦距离和T-stop。
“Killerapp”机器来自于蔡司，AmbientRecording和Pomfort三方的合作。这三个公司都在慕尼黑周围180公里的范围内。Ambient的时间码系统，主时钟和元数据通讯都是在业界很出名的。他们新出的MasterLockit Plus将在内部记录蔡司XD数据，并传递给Pomfort的最新LiveGradePro上运行。最新的LiveGradePro不仅可以显示镜头数据，还有滑块，可让你立即调整阴影和变形。
使用配有扩展数据的ZEISSCP.3 XD，将能够立即在DIT工程车上自定义和调整素材的外观。传统意义上讲，镜头数据在后期制作中被广泛使用，以调整后期纠正失真，与背景匹配，和动态追踪。但现在，你甚至可以再片场就调整失真和阴影部分。
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