最近，淘宝新片《夜操场》上线了，这是继去年淘宝二楼推出《一千零一夜》后的首部军营鲜肉题材电视剧，看到花絮的妹子们纷纷评论说：整个人都沸腾了！！
但除了满屏幕的军哥哥，这部电影级的竖版广告，其实还有很多摄影技巧的干货，再有人问你怎么构图，你就给他看这篇！
从电视到电脑再到手机，从最初经典的4:3到16:9，再到电影宽频2.35:1，吃瓜群众的观影体验一直在发生着变化…





如何能在画幅比例中耍出新花样，成了很多影视作品的制胜法宝。如《布达佩斯大饭店》的1:1+4:3+16:9的混合构图，《我不是潘金莲》的圆形＋方形构图。






（图：冯小刚导演《我不是潘金莲》）
而淘宝二楼独具匠心的推出了竖版视频—夜操场，更是成功吸引了用户的眼球。
话不多说，先上图....
NO.1 对称！对称！对称！重要的事情说三遍
在第一集《逆转钢盔》教官训话的一场戏份中，有一场非常经典的戏份。《夜操场》通过V shape的正三角对称构图手法，配合镜头浅景深虚化的运用，巧妙突出了教官在画面中的主导地位，令冷面教官的形象瞬间立体起来。





V shape正三角构图最大的特点就是利用三角形的稳定特征，突出构图中人物的稳如泰山的核心地位，而左右两边的焦外虚化人物，也通过V型的纵深站位，把竖屏原本狭窄的画面空间，拓展出了完美贴合竖屏的纵深感。
竖屏选用V shape构图也更能把V三角的夹角角度变窄，更加容易竖立起来，这应该也是《夜操场》多次使用这种构图手法的原因吧。
我们再来一组GIF感受一下《夜操场》复杂场景中，利用V shape正反V构图的奇妙场景。
007系列导演萨姆·门德斯在他2005年导演的电影《锅盖头》中，也曾运用V shape手法进行构图，创造出教科书般的构图画面。





（图：萨姆门德斯导演《锅盖头》）
当然《锅盖头》中的这帧画面与《夜操场》同样的场景对比，也展示出了横屏和竖屏的不同特点。宽屏天生就有画面宽广的优势，更能表现出画面的大气磅礴感。同样的场面放在《夜操场》中，则因为竖屏窄高的限制，看起来就没有《锅盖头》中的气势磅礴。
但是，有失必有得。虽然同样的场景，横屏更加大气场面更加壮观，但是竖屏因其狭窄的宽度，也将左右士兵与教官的矛盾进行了升级。同样的构图，同样的站位，损失了场面感的《夜操场》更能突出士兵与教官之间的紧张氛围，令观影者感受到比横屏更加迎面而来的压抑感。
例如，下面这帧左右二分对称法，也同样是利用竖屏的优势，升级了两人的矛盾冲突。
在原本狭隘的竖屏画面中，使用左右对称的构图，令双方的眼神情绪更加的集中聚焦，相比宽屏画面，更加容易渲染出双方剑拔弩张、一触即发的紧张对峙情绪。即使是一帧的静态截图，也能够感受到教官扑面而来的压制感。





曾拍摄出时间顶尖美术画面电影《布达佩斯大饭店》、《了不起的狐狸爸爸》的好莱坞著名导演维斯安德森，就经常利用对称构图来为电影增添色彩。不过同样的对视画面，横屏相比竖屏就缺少了近距离对视感。
放一个导演维斯安德森2004年入围柏林国际电影节竞赛单元的《水中生活》中的一个经典画面，你们感受一下。





（图：维斯安德森导演《水中生活》）
而在竖屏电影海报领域，这种紧张氛围的对称构图就经常被使用。其中被模仿最多的就是《美国队长3-内战》的海报，利用竖屏的狭隘，以及左右对称，瞬间描绘出内战一触即发的紧张氛围。《夜操场》在竖屏视频中运用这种形式，正好规避了宽屏的劣势，利用了竖屏的优势。





（图：《美国队长3-内战》海报）
除了常规的左右对分之外，还有对角线分割构图。
对角线构图往往能够在延伸画面纵深空间的同时，达到规整化的同时突出被摄主体的目的。而运用在竖屏中，更是能够把竖屏天生的纵深感进行强化。从左下角到右上角，通过对称线的引导，自然而然地就展示出了宿舍的空间感。而分割线把主体和留白一分为二，空白处表达空间感，主体处进行叙事，一个镜头就完成了叙事、空间的双重展现。





我们常说有一就有二，一根分割线可以二等分，两根分割线当然就幻化出三等分构图，三等分构图最大的优势就是将画面中杂乱的道具、场景、人物进行了合理秩序的左中右分配。
在这场水槽戏份中，左右两侧的均等分割主要起到交代空间地点和画面重要道具的作用，即：地点——凹凸不平的石坑路，道具——水槽，中心部分则进行最重要的叙事——战士舀水。



其实上述说了众多平分构图，其实都不是我们平时接触最多的。日常生活中，我们见过最多的还是平均三分构图，又称为九宫格构图。
没错，就是手机相机中自带的构图网格。这种最经典的平均构图法，通过三等分，把画面切割成上中下左中右9块，在不同的格子中放入相应的画面物体，最终达到复杂场景空间协调的目的。



在这场野外夜操场的戏份中，导演通过九宫格构图，将凌乱场面中的探照灯、夜空、水池、学员、教官依次合理分配，达到杂而不乱、大巧不工的目的。
NO.2 初中就学过的黄金比例
要谈构图，就不得不说初中就学过的黄金比例延伸出来的黄金三分构图法，以及斐波那契螺线（简称黄金螺旋）构图大法。



这些构图都是通过黄金分割的延伸算法计算而来的，最初是用在平面绘画、设计领域，随后又被摄影大师达盖尔、电影大师库布里克等众多艺术家运用到摄影、电影的领域。



话说，还有多少人记得无限不循环的黄金分割数是多少？
额……其实我也忘了，刚刚翻了下老妹儿的初中课本，发现是0.61803398874989484820458683436565。
遥想当年铺主也是能背到小数点32位后面的学霸啊，如今……唉~说回到正题！
黄金构图历史上最著名的案例就是达芬奇的《蒙娜丽莎》





《夜操场》当然也多次运用这种经典的黄金螺旋构图法，作为单调画面人物独自展现的形式。之所以单人画面经常选用此种构图手法，也是因为一句著名的话less is more少即是多。





在视觉艺术中，物体越少的画面，越难以尽善尽美。好在先辈们早已研制出了最佳的黄金螺旋构图，不管是单调画面，还是道具多如牛毛的场景，只要熟练运用此法，都可以做到最合理的重心点分配。



   
     同时这也是各种漫画中常用的一种构图方法。在漫画中，通常比例不一的宽屏画面会占到85%以上的比重，一个是因为宽屏容易展示更多内容，另外一个原因也是因为竖屏更适合表达单独人物的矛盾内心。
例如在漫威漫画中，就常用竖屏来表达复联战士们的复杂内心，并将人物放置在黄金螺旋线中来平衡画面内容的比重，而在其他打斗场面则通常会选用横屏的形式。个人猜测，这也是着重表达冲突矛盾剧情的《夜操场》选用竖屏的一个原因，毕竟要在短视频中快速突出人物矛盾，借助竖屏带来的窄距视觉效果确实是扬长避短的好方法。
竖屏摄影在人数稍多小全景场景中，往往会有些力不从心，景别拉太远上下留白太多，景别拉太近，又不能够框入更多主体人物。
《夜操场》利用黄金分割的九宫格构图，在竖屏构图中，通过黄金九宫格分割把上下的留白做到了恰到好处，通过中心的黄金3分，把多个人物进行合理位置分配，最终达到乱而不杂、杂中有序的画面调度。
黄金分割作为历史上最经典的构图规范，除了上述三种常见构图外，一种名为Golden Harmonious Triangle黄金和谐三角的构图法。
即连接对角线，将顶点与长或宽的0.618黄金分割处相连。
敲黑板，说概念是不是瞬间懵逼？无图无真相，还是直接上图来感受一下吧。



    
     在第三集主角回忆童年被教官营救的画面中，因为场景和故事剧情的特殊性，必须要用一个镜头来展现全景，狭窄的竖屏和巷子形成了不谋而合的重叠。黄金和谐三角处的教官与对角线下的少年水到渠成的成为画面中最中立的地方。
      黄金和谐三角在杂乱的画面中，也同样能够起到画龙点睛的作用。在这组铁砂掌训练镜头中，试想如果整个画面左移一些，那么虽然另外两个小哥能够给更多的镜头，但是画面中的主要人物也会被喧宾夺主，同时铁砂掌的锅也会重复出现。

     而如果整个画面右移，铁砂锅的比重又会减少，观众会看不清楚这个重要道具，同时两名配角小哥也会失去原有的叙事作用。
NO.3 画中画的道具、框架构图

     很多时候，太过刻意的构图会造成视觉疲劳。而利用场景中的道具进行构图，利用空镜头来进行转场或叙事，绝对是电影构图中最巧夺天工的手法之一。
《夜操场》这次不仅挑战竖屏构图，更加充分利用了画面中的一切道具，完美尝试了一波最考验摄影、美术的构图方式。
    
     这些图，不依靠构图辅助线，相信你也一定能够感觉出画面中潜移默化具有灵性的画面分割。




没错，《夜操场》中的这三段场景其实就是平均构图、黄金构图的延伸，只是导演、摄影师利用画中天然的辅助线，在无形之中，就完成了无招胜有招的构图。
对于《夜操场》的导演和摄影师，铺主只能奉上膝盖跪拜。
《夜操场》作为一部为竖屏手机屏幕量身定制的新形式广告片，从横向的16:9到竖向的9:16，屏幕展现形式发生了90度的变化。私以为这种90度大转变的新视频形式不仅仅是为了吸引眼球，更重要的是考虑用户体验。
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