不知你是否还记得，在《神奇女侠》中最关键的片段之一，那就是黛安娜决定站在无辜的人民面前，孤身一人的穿过德国阵线中的无人区地带。这一刻非常重要，导演帕蒂·杰金斯在拍摄这个无人地带时，除了动用大场面的复杂拍摄，还通过音乐来制造出紧张局势的气氛，也使其观众产生了更大的情感共鸣。



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作曲家鲁伯特·格雷格森-威廉姆斯说“无人区地带”场景的音乐是最难作曲的，这篇文章中揭示了他对续集的看法，以及影片配乐的创作理念。

你和杰金斯在作曲早期都有谈什么？

在作曲之前，我和导演有非常密切地沟通合作，需要花费大量的时间和她在一起，了解她的角度，这是一个需要信任的事情。直到她真的知道我很了解戴安娜这个人物，否则最开始她不想让我写任何东西，因为她长久以来一直在准备这部电影，这么做其实只是想确保而已。她对戴安娜的这个“旅程”有很好的想法，并且会有很多方法可以去实现它。我在音乐上可以使这个战士公主更加具有进攻性，而导演希望我能避开这一点。

电影中“无人区地带”的场景是观众最喜爱的部分，能让它在配乐中脱颖而出，你的方法是什么？

这可能是电影中最标志性的时刻之一，这是一个伟大的电影制作。而且，这是神奇女侠第一次了解自己拥有超级英雄能力优势的时刻。如果我们把她想象成一个男人，那我们的主角就会是男性，我想我们就可能以更积极的方式去处理它。我喜欢导演指导这个场景的方式，她很了解黛安娜。在音乐上，这个场景的配乐在你最终听到的版本之前，我写了三、四遍。这是我写的最困难的场景，这么写只因为会有很多种不同的方式来演奏它。导演对我很耐心，只是她会坚持让我更好地理解场景，直到我把它确定为止。当你听到音乐时，这将是一个情感建立出来的高潮。这是一个理解的旅程，而不是简单的打算穿过并击败无人区地带。

你还有什么其他的挑战？



真正困难的是，如何试图找到神奇女侠她使用某些权力或学习使用这之间的平衡时刻，所以在天堂岛上设有了一些大的争斗，而黛安娜并不会以巨大的方式参与这场战斗。导演认为，这是黛安娜真正了解她拥有权力之前的事情。那么，黛安娜在哪里呢？她在哪去了解她的权力？这点对我来说是个困难，我该从哪开始让她决斗，最终成为不可战胜的斗士，音乐上我们在哪给到这个点，我发现这是最棘手的。

除了伟大的精彩动作场面，还有一些美好的浪漫时刻，这个时刻的关键点是什么？



片中有一个爱情故事，但它两个部分的拍摄都是来自一个非常单纯美好的地方。黛安娜，她以前没有遇到过一个男人。而我觉得史蒂夫他的性格在战争中受到一些影响，她与他相处是有一些困难的，因为他不知道如何安慰她。在电影中有一点，他谈到已婚人士所做的事情时，他告诉戴安娜，他们会一起吃早餐，一起读报纸。她问：“这是真的吗？”他说“我不知道”，因为当时战争已经过去了，而且他的成年生活真的是那样。所以我想保持那种单纯感，并且有一个中间的场景是我最爱的，导演跟我谈了一下关于爱情的处理。比如当你第一次和某人在一起时，你会被他们个体吸引住。你站在彼此之间，彼此相对，你可能有点不确定，甚至会有点害怕。这就是她想要的演奏方式。

关于反面角色，鲁登道夫将军和伊莎贝尔·丸博士，你的创作灵感是什么？



这是一个略微倾向德国味儿的感觉。我觉得他们是邪恶的，而且很狡猾。从音乐上来说，这像是高低音的碰撞，我觉得这要从纵容两个人的规划和他们的恶行出发，那很好玩，这也是我开始作曲的第一件事情之一，我知道我想要两条线在一起碰撞起来。

你的工作进展如何？你只是简单地看了一遍电影的片段吗？

在这种情况下，我在导演最终定剪影片的前几个月来的，她还在编辑的时候，我就在那里。我看了几次电影，花了很多时间聊天，互相倾吐了很多想法，甚至记了笔记。我一直都有看电影，我倾向于观看，也许会每周一次，然后我再作曲，只是为了感受它是如何出现在影片中的。在观看四、五次电影后，你头脑中就将有一个完整的音乐弧线和故事画面。这时你就知道将要去哪里，以及确定自己正在寻找的目标。我倾向于写一个特定的区域，而且总是会记住自己去过哪里和想去哪里，如果角色在那个节点上，音符很可能就像一个演员。

如果你还会为续集工作，继续与戴安娜探索会有什么感觉？

如果导演问我回来，我们会再次和神奇女侠在一起，感觉还有很长的路要走，因为正如我刚才所说，这是一个我们不想太早让战士公主结束的旅程。我觉得下一部电影，她会知道自己有能力，而且对于这个角色和音乐来讲，这将会是一个截然不同的反映。