自《神奇女侠》上映以来，很多观众对影片最多对评价是，盖尔·加朵大长腿，怎么拍的这么美！这样集貌美和帅气于一身的女侠，简直就是男女老少皆通吃，就是一个字：美。就连这部影片的摄影指导马修·詹森也对明星盖尔·加朵和导演派蒂·杰金斯大为赞赏，并且认为《神奇女侠》可与理查德·唐纳的《超人》以及《蝙蝠侠：侠影之谜》相媲美。



电影摄影师马修·詹森（左）

来源：http://za.ign.com/  翻译：雪梨猫

马修拍摄过的作品包括《超能失控》、《神奇四侠》、《污垢》和电视剧《权力的游戏》、《真爱如血》及《清道夫》。下面这个采访中，摄影指导在外行对电影摄影艺术上的一些疑问和影片本身做了相关探讨。

技术规格：
纵横比：2.35 : 1
拍摄设备：ARRI Rental Prime 65 lenses ，Arri Alexa 65，Arriflex 235，Panavision Primo Lenses，Arriflex 435, Panavision Panaflex Millennium XL2
洗印格式：35 mm ，70 mm (Kodak Vision 2383) ，D-Cinema



拍摄该片面临的最具挑战性的设置是什么？

摄影指导：这是一部复杂的大片，所以每天都像是一个挑战。这部片20多年来一直有人尝试要去拍，女主角又是个流行文化偶像，所以要拍好压力真的蛮大的。我们打算拍成女版理查德·唐纳《超人》或《蝙蝠侠》。我们希望这部电影也承载那样的“正义”主题，所以每日都为此而苦恼。至于设置方面，背景设定在一战，那么我们就需要拍摄战壕，因而我们需要搭建战壕。我们时常要在刺骨的寒冷，下雨天里，泥泞的土中移动摄影机，这并不容易。我们是在伦敦的冬天拍摄的，照明有限，我们还得用大型设备制造爆炸和战士轰炸的场景，真的很复杂。所有一战场景都是巨大的挑战。



我们拍了许多戴安娜故乡天堂岛的场景，天堂岛在意大利，在那里拍摄了些战役戏份，水是我们要处理的问题。因为这些都不是在理想的时节拍摄的，天气很恶劣，变幻莫测。那时，我一直是从头武装到脚的，靴子、保暖内衣裤，衣服穿了好几层。在导演拍摄的时候，盖尔一直穿着神奇女侠的戏服，我从未听过她抱怨，从没退出过，她也从不觉得这一切很难。她太敬业了，我真的很敬佩她。她总是元气满满，她很棒，她比我们任何人都难。

关于电影摄影艺术，什么是大多数人不理解的？

摄影指导：每次奥斯卡最佳摄影奖出来的时候，总是有许多人不明白这个奖项，不明白什么是摄影艺术。我认为人们不了解我们在拍摄现场的工作，不知道我们在决定影片画面上扮演了什么角色，对于导演的重要性，我们来帮助他们实现愿景。我们还要连同美术指导和剪辑师一起打造影片的画面，营造影片的情绪和感觉。一般来说，导演都需要有人协助共同实现视觉画面，当然，那些有这方面才华的导演例外。这不仅涉及在镜头后的工作，而且需要决定镜头的选择，从而也决定了许多事情：如何移动摄影机，这个镜头是否要用到摇臂，是否需要小型移动摄影车缓慢推近，这是否是个静止镜头。这些都是我们要考虑的，以及颜色，照明等等。

同时，我们得小心谨慎，因为美术设计、服装，化妆等等也都是第一眼要先经过我们这里，所有这一切搭配得如何，画面好看吗，这些都得注意。我们得注意是否有任何缺点需要改进，我们必须要促进这些对话。

和导演派蒂·杰金斯一起工作感觉如何？



摄影指导：派蒂是个优秀的导演。她总是精力充沛，充满热情，是个很棒的合作者，她信任我，让我去执行她的想法，并允许我继续扩大深入。我觉得她最好的地方是，当我们在准备初期的阶段，派蒂向故事板绘制师传达《神奇女侠》在某些场景里的表现应该是怎样的，她该如何移动，她站起来表演时加上音效和舞蹈设计的效果怎样。而我坐在那里，很吃惊她是如此毫无意识的全身心投入其中。她就是神奇女侠本人。我觉得太棒了，她是个很伟大的工作者。

导演希望影片画面呈现出什么样的效果？

摄影指导：我们谈了很多，因为这是历史片，她在这方面有很多具体要求，她不希望影片看起来像历史片的传统拍摄方式。她希望采用现代技巧，采用现代调色板，使它更具流行感或漫画感，同时还要接地气，因为我们希望人们认为神奇女侠是真实的。而且影片不要太花哨，不要太死板，让人意兴阑珊，这些都是指导原则。之后我们谈论了具体要参考哪些影片，她提及到著名绘画大师约翰·辛格·萨金特，他是19世纪末、20世纪初活跃在欧美世界里最优秀的肖像画大师。



《X夫人肖像》，约翰·辛格·萨金特代表作之一

她很喜欢他的画作，认为他所画的肖像高雅华丽。他在工作室里善于使用瞬间的光影变化，它在模特脸上洒下斑驳柔和的光线，光线瞬间又会消退在黑暗中，所以他的画作中时常大量运用黑色。虽然画面并未用上丰富的色彩，但只要有色彩，无论是一块布料上，亦或是人物的服装上，都显得尤为生动。而这就是我所学到并运用在影片照明和色彩运用上的哲学。

这些似乎在预告片中可以看到，我们可以从中看出神奇女侠的明亮装束和单调的棕绿色与一战背景形成鲜明对比。



摄影指导：对我而言，主要困难是在于如何把颜色引入照明和被摄物体中，因为由于历史背景设定的原因，镜头前的色彩并不丰富，无论是服装还是美术设计。放眼望去，无非就是棕色、灰色、深绿色和深蓝色等这几个色调，没有什么活力跳跃的颜色。所以，困难在于，比如某人身上的翻领是红色的，或者神奇女侠那明亮的装束，又或者无论什么样的明亮色彩，我们都是试图攫取。然后，我尝试在不同环境的灯光中引入色彩，使之看起来仍然自然却又显得不同。

这部电影的摄影风格与摄影师拉瑞·方拍摄《蝙蝠侠大战超人》的风格有什么不同呢，从哪里可以看出来？

摄影指导：我觉得风格是一样的，但是从对比度上看调色板比《蝙蝠侠大战超人》更为丰富，你会注意到，尤其是预告片里的一些技巧是和查克·史奈德/拉瑞·方的电影一样。很多打斗场景是慢动作，以此强调女侠的超能力等等。我觉得这部的色彩是比上一部更为丰富。

你怎么看待这部影片设定了《正义联盟》和以后的DC影片？



摄影指导：我不知道它多大程度上设定了其他影片，但是我知道它提高和拓宽了神奇女侠的角色设定。尽管这些故事都是相关联的，但是这个故事讲的只是神奇女侠。这部影片赋予角色深度和大量背景，所以我想这些细微差别会在其他电影里继续传承。

影迷们会收获到他们没预料到的重大惊喜吗？

摄影指导：我想会的。预告片里预告了很多影片内容，让你觉得影片还不错，但我想当你真正去看你会发现更多惊喜的，所以我很期待看到后续更多影迷的反应。

说到反应，你觉得和你上次拍摄超级英雄电影比怎么样？

摄影指导：（大笑）我觉得这两部是不可比的，这是非常不同的经历。从故事到制作到范围，再到一切，完全不一样。

《神奇四侠》受到了全面批评。回头看，你有任何想改变的，或希望做得不一样的地方吗？

摄影指导：是的，这部电影让我很是失望，我想和该片相关的所有人都会这么觉得，并且有很多事情本可以做得更不同。这仍然是个敏感的话题。我觉得大家都非常努力，只不过结果不尽如人意。

《神奇女侠》里有任何场景或片段让你觉得影迷会感到惊艳的吗？



摄影指导：我觉得肯定是战斗场景，以及她首次使用炫目的超能力场景。

这是出现在影片开始还是后面呢？

摄影指导：是靠后的部分。你需要等会儿，但我觉得这并不妨碍她让你感到惊艳。我想这和克里斯托弗·里夫首次打开衣服露出胸前的“S”一样，以及和克里斯蒂安·贝尔在影片开始一小时后才说出“我是蝙蝠侠”一样，我觉得都是相似的。

有木有哪些你喜欢的镜头但是没有出现在成片中呢？



摄影指导：没有！我想我喜欢的都在里面了。

这似乎很少见，对吧？

摄影指导：非常少见。我真的对派蒂和编剧心悦诚服，他们把一切都把控得很好。

我们开诚布公地谈谈，你觉得神奇女侠和超人打一架谁会赢？



摄影指导：额，你看，我肯定是站在神奇女侠这边的，我肯定说她会赢。

我同意。超人很强大，并且拥有超能力，当然神奇女侠也拥有同样的能力，但是如果你拿走她的这些能力她仍然是个战士，这使得她略胜一筹。

摄影指导：说的不错。而且她没有弱点，没有明显的弱点。我知道后面的漫画中她会飞翔，很多能力都可以和超人抗衡。我想她是占上风的。

你觉得自己会想继续拍摄更多DC电影吗，或许是和杰金斯再次携手拍摄续集？

摄影指导：我当然希望如此。这真的是很棒的经历。我很喜欢华纳兄弟，他们也提供了很大的支持。我希望有机会再次合作。