想进戛纳？不如先看看这29部电影所使用的拍摄器材
70岁的戛纳电影节眼看就要落下帷幕了，电影节期间放映了好多影片，殊不知那些世界上著名的摄影指导用哪些武器拍摄出像索菲娅·科波拉《牡丹花下》和托德·海因斯《寂静中的惊奇》等电影的精美画面，更不知道为什么要用它们拍摄。如你一样，我也对此感到好奇，只好找来他们的访谈亲口讲述给你。
来源：http://www.indiewire.com/ 翻译：雪梨猫
在挖掘更多细节前，我们通过采访发现有以下三点大趋势：
1、 胶片拍摄在全球范围内卷土重来。
2、 电影制作人运用各种独特的技巧来打造精美画面，比如《寂静中的惊奇》采用20年代至70年代的拍摄风格，肖恩·贝克混合使用iPhone拍摄电影，许多电影制作人都会寻求不同的方式来营造各异的画面感和电影质感。
主竞赛单元
《每分钟120击》（120 Beats Per Minute）
导演：罗宾·坎皮略
摄影指导：Jeanne Lapoirie
Arri ALEXA Mini
Lapoirie:“我们使用两台Alexa Mini，而第三台用来拍一些片段。阿莱Alexa是我的最爱，因为它能拍出最接近35mm的效果，比用其他摄影机拍摄的效果更自然。整部电影都是采用手持式拍摄，所以Mini绝对是最适合的选择。”
《双面情人》（Amant Double）
导演：弗朗索瓦·欧容
摄影指导：Manuel Dacosse
Arri ALEXA
Dacosse：“拍摄该片，我选择使用Alexa，并搭配库克S4和安琴变焦18-80mm镜头。弗朗索瓦一般喜欢用胶片拍摄，但是这个项目他想尝试用数字摄影机拍摄，所以我就建议他使用Alexa。Alexa摄影机能保留高光的细节，我有信心能自如操作Alexa，所以拍起来很快，弗朗索瓦个人也喜欢拍得快。”
《牡丹花下》（The Beguiled）
导演：索菲娅·科波拉
摄影指导：菲利浦·勒素
Arricam light, 35mm胶片
摄影指导勒素在《牡丹花下》的拍摄现场
勒素：“用胶片拍摄是正确的决定，因为只有胶片才能拍摄出如此柔和的色彩、色调，瓷般的肌肤，纹理等等。我们忘记了胶片电影是多么的美，我想数字电影还远远达不到胶片电影的境界。数字摄影机分辨率再高也取代不了胶片的美。”
“索菲娅·科波拉没兴趣在拍摄现场回放。我们不使用监视器，这样拍摄的时候她就可以把注意力集中在演员身上。她对我对现场布光和拍摄构图方面很是很放心的。使用胶片拍摄会给予我们更多的自由，即便是要面对用烛光拍摄夜景室外戏的技术挑战。”
《温柔女子》（A Gentle Creature）
导演：谢尔盖·洛兹尼萨
摄影指导：Oleg Mutu
Arri ALEXA Mini
Mutu：“我们选择阿莱ALEXA Mini拍摄，因为它很轻便。拍摄车内的场景很容易操纵，也有足够的空间让我们围着演员拍摄。”
《好时光》（Good Time）
导演：约书亚·萨弗迪、本尼·萨弗迪
摄影指导：肖恩·普莱斯·威廉姆斯
Arricam LT, Kodak 5219/5207
肖恩·普莱斯·威廉姆斯拍摄《好时光》
威廉姆斯：“多年来我们一直试图拍摄出调整成2.35:1高宽比的电影。我们觉得这部电影已经为此做好准备了，所以我们决定走老意大利路线，节约资金，同时添加一点我们喜欢的颗粒感。‘正确地’拍摄，35mm有时会被错认为是数字摄影机，因为画面太干净了！但是我们沿用了2-perf步骤，省下来的资金可以拍摄更多素材……然而，为什么不这么做呢？！我们一直不断地在挑战自己。将亮度级时常保持在难以置信地低的水平下。我们拍摄的物体经常沐浴在色彩中难以聚焦拍摄。当然，现场也没有为演员或摄影机做任何标记。这绝对是一场货真价实的现场表演，并且音乐也无法重复播放。”
《光》（Hikari）
导演：河濑直美
摄影指导：Arata Dodo
Arri Amira,Sony A7S
Dodo：“这台摄影机感光度非常高，能够捕捉‘所有光线。’”
《木星之月》（Jupiter’s moon）
导演：凯内尔·穆德卢佐
摄影指导：Marcell Rev
ARRI LT, ALEXA Mini
Rev：“影片大部分使用胶片拍摄（柯达5219），使用ARRI LT搭配一套Master Prime镜头（影片95%是用21mm镜头拍摄）。有一些特殊摄影机装置情况，我们不得不采用数字摄影（ARRI RAW和pro-res并用），以及由于体积和灵活性原因使用了Alexa Mini。”
“前期准备阶段，凯内尔和我一直在思考如何构建影片的世界。我们决定用胶片拍摄，因为我们想营造影片世界的‘自然感’，打造属于我们的布达佩斯。我们想用具有肮脏感、粗糙的质地和忧郁的美来营造这座反乌托邦式的东欧城市，而胶片能打造出我们想要的生命感和无序感。”
《无爱可诉》（Loveless）
导演：安德烈·萨金塞夫
摄影指导：Mikhail Krichman
Arri ALEXA
Krichman：“选择这台设备的原因很简单：我对摄影机的传感器、服务及其状态，以及对ARRI Alexa的租金表示很满意。”
《迈耶罗维茨的故事》（The Meyerowitz Stories）
导演：诺亚·鲍姆巴赫
摄影指导：罗比·瑞恩
Arri 416, 16mm,Kodak 200t and 500t, Canon11-165mm 变焦镜头
《玉子》（Okja）
导演：奉俊昊
摄影指导：达吕斯·康第
Arri ALEXA 65, Panavision Primo 70 系列
《罗丹》（Rodin）
导演：雅克·杜瓦隆
摄影指导：Christophe Beaucarne
Red Weapon，Leica镜头
Beaucarne：“影片大部分是用29mm拍摄，使用两台摄影机，装在STAB1（或者MOVI）上，这是一种特殊的陀螺仪稳定系统，很容易操作。我们同时用两台摄影机拍摄，因为雅克不想将一整条镜头切得很碎。比如，如果我们要拍摄一组楼上和楼下的相同镜头，我们会同时让两台摄影机分别在楼上和楼下待命。”
《自由广场》（The Square）
导演：鲁本·奥斯特伦德
摄影指导：Fredrik Wenzel
Arri ALEXA XT
Wenzel：“该片使用Alexa XT开启 RAW格式，搭配Master Primes镜头，并且大部分采用32mm。对我而言，Alexa感觉比较‘中性’，可能听起来很傻，不像是抉择后的决定。鲁本和我几乎没讨论过参考哪些样片，所以从最干净的画面开始，应该是我们该走的路吧。
《寂静中的惊奇》（Wonderstruck）
导演：托德·海因斯
摄影指导：爱德华·拉奇曼
Arricam 35mm
掌机员Craig Haagensen和摄影指导爱德华·拉奇曼在《寂静中的惊奇》拍摄现场
拉奇曼：“对于影片的一部分拍摄，我们有参考20年代中期到末期的一些表现主义电影，像是玛瑙的《最卑贱的人》和金·维多的《群众》。我尽可能运用那阶段的技术。托德和我都意识到在影片《我不在那儿》中，黑白底片与彩色胶片（或数字摄影）的曝光宽容度的是不同的；颗粒结构也不同。而我们想要拍摄出那个时代具有复古感的电影，所以由于以上总总原因，我使用了滤镜和老式库克Speed Panchro镜头。”
“电影其他部分的背景是设定在70年代的纽约，是彩色的。我们参考了欧文·罗兹曼拍摄《法国贩毒网》的电影摄影方式，使电影增加颗粒感，使用库克和佳能K35s变焦镜头。”
特别展映/非竞赛单元
《真事改编》（Based on a True Story）
导演：罗曼·波兰斯基
摄影指导：帕维尔·爱德曼
Arri Alexa XT
爱德曼：“该片由艾玛纽尔·塞尼耶和伊娃·格林主演，讲述两个主角在心理上的对弈。演员将伴随着观众从第一个镜头直到最后一个镜头。我们想选择一个最能自然和如实呈现人类面部细微色调的摄影机，然后我们发现Alexa
XT做到了。”
《方块 35》（Carre 35）
导演： 埃里克·卡拉瓦卡
Arri ALEXA
Arri ALEXA Mini, Super 8 Fuji摄影机
卡拉瓦卡：“我们使用一台Mini Alexa，带了两个好镜头，和一个安琴变焦镜头。我们还使用Super 8 日本摄影机。其他的影像是使用8mm拍摄的，以及一台小型富士摄影机；他们当时用这两台机器拍了很多素材。用这些不同的工具拍摄了很多不同的镜头。这和制作纪录片的步骤之一不谋而合。有时，我会用小型摄影机拍随机发生的事情。在那种情况下，我就自行负责摄影艺术和声音剪辑。然而，我们也用很棒的工具拍摄漂亮的画面。拍摄的时候，我们会一直想如何打造出‘电影感’。”
《派对上如何搭讪女孩》（How to Talk to Girls at Parties）
导演：约翰·卡梅隆·米切尔
摄影指导：Frankie DeMarco
Arri Amira
DeMarco：“我们用Amira摄影机拍摄，因为比起其他数字摄影机，阿莱摄影机的色域和对比度范围都比较接近胶片。《派对上如何搭讪女孩》是世界上第一部同时采用Super 35和Super 16格式拍摄的影片，而这部多格式电影实验成功使Super 35和Super 16自如切换，成为所有Amira摄影机的特色。我们用Super 35拍摄华而不实的异域场景，而用Super 16拍摄具有颗粒感的伦敦南部朋克摇滚场景。两种格式混合，效果出奇的好！我们还用Super 16柯达胶片拍摄朋克摇滚演出场景，并模拟我们看过且非常喜欢的1977朋克俱乐部素材。 ”
《燃烧弹》（Napalm）
导演：克劳德·朗兹曼
摄影指导：卡洛琳·尚普蒂耶
Sony A 7S,Leica M镜头
尚普蒂耶：“我必须不断地摆弄光圈，确保影像清晰。我希望画面尽可能紧凑，看起来就像我的摄影风格。一切都记录在一张SD卡上。”
《海之悲》（Sea Sorrow）
导演：瓦妮莎·雷德格瑞夫
摄影指导：Andrew Dearden
Nikon D800
Dearden：“拍摄该片明显该用D800。一部分是为了节省费用，同时也是避免部分被采访人的不自在。快捷、简单、紧凑，但是最重要的是，它具有经典的电影画面感。我们选择浅景深，以及尽可能采用自然光，这样拍摄起来就简单多了。当需要照明时，摄影机的低光性能起了很大作用。”
《尊敬的 W》（The Venerable W.）
导演：巴贝特·施罗德
摄影指导：Victoria Clay-Mendoza
Sony A 7
Clay-Mendoza：“鉴于它的体积和质量，所以我们选择用它拍摄该项目。很显然我们想用4K拍摄的原因是为了在电影院上映。该项目的拍摄制作一直以来都是一个秘密。我们对这个主题的国际层面的关注绝对得不到缅甸政府的支持，所以我们决定扮成游客进入这个国家，拜访寺院，像游客一样问问题。因此，我们必须小心谨慎，而A7让这一切变得可能。我背着帆布包，带着摄影机和音响设备，包里还放着一个长焦镜头作为偶尔备用。我想看到我在摄影，别人也只会以为是寻常游客在拍照吧。”
《来游泳》（Come Swim）
导演：克里斯汀·斯图尔特
摄影指导：John Guleseria
Arri Alexa Mini, Red Dragon, Phantom Flex 4K摄影机
Arri/Zeiss Master Primes镜头 和 Ultra Primes 镜头
克里斯汀·斯图尔特 和摄影指导John Guleseria在《来游泳》拍摄现场
Guleseria：“我们主要使用Alexa Mini ,拍摄原因是它在摄影棚和出外景时都能用，不过，在水下场景和超慢镜时，只能用其他摄影机拍摄。为了拍摄该片，我们既需要搭舞台布景也经常需要出外景，从沙漠，海滩，高速公路到潜水艇。Alexa Mini是拍摄其中大部分场景的最优选择。一般而言，我认为如何使用摄影机和摄影机机位摆放比用什么摄影机还重要，然而还有一些具体的任务需要达成，所以我们用Phantom来拍摄超慢动作，用Red Dragon来拍摄各种水下场景。”
电视
《谜湖之巅 第二季》（Top Of The Lake 2: China Girl）
导演：简·坎皮恩
摄影指导：Germain McMicking
Arri Alexa XT,Alexa Mini, Leica Summilux C’s, Super Baltar, Panavision Primo变焦镜头
McMicking：“在与导演简·坎皮恩和阿里尔·克莱曼早期讨论过该剧后，我们想要打造抒情而富有质感的画面，所以选择了Arri Alexa。阿莱的色彩和对比度很柔和，能打造真正的电影感，捕捉演员的美丽形象。大量的都市外景和费力的行程，使得阿莱系统成为首选。可靠的Alexa XT是我们主要的摄影工具，而有了斯坦尼康使得用Alexa mini拍摄超拥挤的内景也变得很方便。”
《双峰》（Twin Peaks）
导演：大卫·林奇
摄影指导：彼得·迪明
Arri Amira
凯尔·麦克拉克伦，《双峰》（2017）
尚未能确认任何幕后细节。不过，有关消息指出该剧新版的拍摄使用的是Amiras。
导演双周单元
《布希维克》（Bushwick）
导演： 加里·穆利昂, Jonathan Milott
摄影指导：Lyle Vincent
Arri ALEXA Mini
Vincent：“Alexa Mini是最适合这份工作的工具，因为我们想要跟随演员拍摄一段完整的戏，包括动作戏和从一个空间到另一个空间的转换，而且想用Movi以实现流畅的连续拍摄，所以选择使用ALEXA Mini。Movi有重量限制，所以我们只能选择最小的摄影机。我们对所有小型摄影机都做了测试，ALEXA Mini的出色之处不只在于它的低光性能在ISO3200，而且能够后期能够拉伸，重新调整尺寸。由于现有的照明方法和后期大量的特效，用任何格式都非常具有挑战性。而用ALEXA，我们可以捕捉所有信息，并且能达到我们想要的电影感效果。我们采用ProRes 4444 XQ格式，3.2K分辨率，以及2.39宽银幕采集拍摄。”
《罗马男孩》（A Ciambra）
导演：乔纳斯·卡皮纳诺
摄影指导：Tim Curtin
Arri 416, Arri SR3, Arricam LT (16mm)
乔纳斯·卡皮纳诺和摄影指导Tim Curtin拍摄《罗马男孩》
卡皮纳诺：“摄影指导Tim和我在意大利南部合作有六年多了，他们每个人都使用416或者SR3拍摄。Tim是出色的掌机员，这些摄影机很适合手持拍摄。它允许我们在不可测的情况下进行航拍，使用这些摄影机拍摄非常轻便，一天就能够完成多次设置。而且，最后我们也对电影的质感很满意，没有什么能够复制super16的画面感。”
《弗罗里达项目》（The Florida Project）
导演：肖恩·贝克
摄影指导：Alexis Zabe
Panavision Millennium xl2, Arri ALEXA Mini, iPhone 6s Plus
摄影指导Alexis Zabe在《弗罗里达项目》的拍摄现场
Zabe：“拍摄《弗罗里达项目》有几个不同的摄影机设置。该片原计划采用35mm胶片拍摄；胶片的机械/光化学过程后的柔和及不完美有助于获得我们想要的情绪反应，就像水果味的冰淇淋中间夹杂着一股酸味儿。影片大部分是用潘纳维申E系列镜头和Millennium xl2摄影机拍摄的。使用老式E系列镜头把光圈调大拍摄，会打造出乳白色的、轻微的复古感。然而，没有布光的室外夜景里拍摄出来的画面就比较粗糙和硬，所以拍夜景的时候只有使用Alexa
Mini才能留住这种冰淇淋般的画面感。在曝光不足的情况下，数字摄影机拍摄出来的效果也很棒。有一个特别的长镜头，我们想要拍摄出和35mm胶片截然不同的效果，我们就用iPhone 6S搭配Moondog实验室的变形适配器就给搞定了。重要提示：所有的数字素材都需要转化成35mm负片，这样才能保持整部影片的赛璐珞质感。我们生活在一个能提供给电影制作人前所未有的大量工具的特权时代。让我们尽情拍摄吧！”
《我不是女巫》（I Am Not a Witch）
导演：Rungano Nyoni
摄影指导：David Gallego
Arri ALEXA Mini
Gallego：“我们选择Mini是由于它的传感器性能很棒，能拍出美丽的电影感影像。并且它很轻便，很适合用来拍摄公车内的场景。”
《房车》（Mobile Homes）
导演：Vladimir de Fontenay
摄影指导：Benoit Soler
Arri ALEXA Mini
Fontenay：“我们知道该片很难拍摄。我们要再仲冬季节有限的时间里，在有孩子和动物参与的情况下完成拍摄，因此我们需要行动自如，并且迅速适应环境。我的摄影指导Benoit Soler是一名优秀的掌机，能随着演员即兴拍摄，并随时准备着在最意想不到的地方拍摄。因此，我们需要小型轻便并且多功能的摄影机，以便实现上述的要求，而Mini同时还能让我们在后期做些调整。”
《帕蒂蛋糕$》（Patti Cake$）
导演：格瑞米·贾斯帕
摄影指导：Fede Cesca
Arri ALEXA Mini
贾斯帕：“该片的拍摄行程很紧，我们需要迅速敏捷地完成。我的摄影指导Fede Cesca是一名天才的操作者，喜欢随时参与到行动中去。我们需要一台轻便的摄影机，让我们能够拍摄出充满活力的现场表演和演员的亲密感。”
《骑士》（The Rider）
导演：赵婷
摄影指导：Joshua James Richards
Arri Amira, 3.2k pro res 4444, Zeiss Ultra Primes
摄影指导Richards在《骑士》的拍摄现场
Richards：“赵婷和我都知道我们将会在很多不受控制的地点拍摄，并且还会经常挑战照明条件。这就要求Amira具有多功能性和人体工程学的缓解，对于拍摄这样的镜头来说这是非常重要的。这是一款轻量级的摄影机，在肩上平衡性能很好，在传感器上你仍然会获得最高的影像质量，具有出色的肤色和动态范围。无论是拍摄的竞技场面，追逐穿过荒野的马匹，或在昏暗的家庭场景中拍摄亲密片段，Amira都能做到。”
来源：http://www.indiewire.com/ 翻译：雪梨猫
在挖掘更多细节前，我们通过采访发现有以下三点大趋势：
1、 胶片拍摄在全球范围内卷土重来。
2、 电影制作人运用各种独特的技巧来打造精美画面，比如《寂静中的惊奇》采用20年代至70年代的拍摄风格，肖恩·贝克混合使用iPhone拍摄电影，许多电影制作人都会寻求不同的方式来营造各异的画面感和电影质感。
主竞赛单元
《每分钟120击》（120 Beats Per Minute）
导演：罗宾·坎皮略
摄影指导：Jeanne Lapoirie
Arri ALEXA Mini
Lapoirie:“我们使用两台Alexa Mini，而第三台用来拍一些片段。阿莱Alexa是我的最爱，因为它能拍出最接近35mm的效果，比用其他摄影机拍摄的效果更自然。整部电影都是采用手持式拍摄，所以Mini绝对是最适合的选择。”
《双面情人》（Amant Double）
导演：弗朗索瓦·欧容
摄影指导：Manuel Dacosse
Arri ALEXA
Dacosse：“拍摄该片，我选择使用Alexa，并搭配库克S4和安琴变焦18-80mm镜头。弗朗索瓦一般喜欢用胶片拍摄，但是这个项目他想尝试用数字摄影机拍摄，所以我就建议他使用Alexa。Alexa摄影机能保留高光的细节，我有信心能自如操作Alexa，所以拍起来很快，弗朗索瓦个人也喜欢拍得快。”
《牡丹花下》（The Beguiled）
导演：索菲娅·科波拉
摄影指导：菲利浦·勒素
Arricam light, 35mm胶片
摄影指导勒素在《牡丹花下》的拍摄现场
勒素：“用胶片拍摄是正确的决定，因为只有胶片才能拍摄出如此柔和的色彩、色调，瓷般的肌肤，纹理等等。我们忘记了胶片电影是多么的美，我想数字电影还远远达不到胶片电影的境界。数字摄影机分辨率再高也取代不了胶片的美。”
“索菲娅·科波拉没兴趣在拍摄现场回放。我们不使用监视器，这样拍摄的时候她就可以把注意力集中在演员身上。她对我对现场布光和拍摄构图方面很是很放心的。使用胶片拍摄会给予我们更多的自由，即便是要面对用烛光拍摄夜景室外戏的技术挑战。”
《温柔女子》（A Gentle Creature）
导演：谢尔盖·洛兹尼萨
摄影指导：Oleg Mutu
Arri ALEXA Mini
Mutu：“我们选择阿莱ALEXA Mini拍摄，因为它很轻便。拍摄车内的场景很容易操纵，也有足够的空间让我们围着演员拍摄。”
《好时光》（Good Time）
导演：约书亚·萨弗迪、本尼·萨弗迪
摄影指导：肖恩·普莱斯·威廉姆斯
Arricam LT, Kodak 5219/5207
肖恩·普莱斯·威廉姆斯拍摄《好时光》
威廉姆斯：“多年来我们一直试图拍摄出调整成2.35:1高宽比的电影。我们觉得这部电影已经为此做好准备了，所以我们决定走老意大利路线，节约资金，同时添加一点我们喜欢的颗粒感。‘正确地’拍摄，35mm有时会被错认为是数字摄影机，因为画面太干净了！但是我们沿用了2-perf步骤，省下来的资金可以拍摄更多素材……然而，为什么不这么做呢？！我们一直不断地在挑战自己。将亮度级时常保持在难以置信地低的水平下。我们拍摄的物体经常沐浴在色彩中难以聚焦拍摄。当然，现场也没有为演员或摄影机做任何标记。这绝对是一场货真价实的现场表演，并且音乐也无法重复播放。”
《光》（Hikari）
导演：河濑直美
摄影指导：Arata Dodo
Arri Amira,Sony A7S
Dodo：“这台摄影机感光度非常高，能够捕捉‘所有光线。’”
《木星之月》（Jupiter’s moon）
导演：凯内尔·穆德卢佐
摄影指导：Marcell Rev
ARRI LT, ALEXA Mini
Rev：“影片大部分使用胶片拍摄（柯达5219），使用ARRI LT搭配一套Master Prime镜头（影片95%是用21mm镜头拍摄）。有一些特殊摄影机装置情况，我们不得不采用数字摄影（ARRI RAW和pro-res并用），以及由于体积和灵活性原因使用了Alexa Mini。”
“前期准备阶段，凯内尔和我一直在思考如何构建影片的世界。我们决定用胶片拍摄，因为我们想营造影片世界的‘自然感’，打造属于我们的布达佩斯。我们想用具有肮脏感、粗糙的质地和忧郁的美来营造这座反乌托邦式的东欧城市，而胶片能打造出我们想要的生命感和无序感。”
《无爱可诉》（Loveless）
导演：安德烈·萨金塞夫
摄影指导：Mikhail Krichman
Arri ALEXA
Krichman：“选择这台设备的原因很简单：我对摄影机的传感器、服务及其状态，以及对ARRI Alexa的租金表示很满意。”
《迈耶罗维茨的故事》（The Meyerowitz Stories）
导演：诺亚·鲍姆巴赫
摄影指导：罗比·瑞恩
Arri 416, 16mm,Kodak 200t and 500t, Canon11-165mm 变焦镜头
《玉子》（Okja）
导演：奉俊昊
摄影指导：达吕斯·康第
Arri ALEXA 65, Panavision Primo 70 系列
《罗丹》（Rodin）
导演：雅克·杜瓦隆
摄影指导：Christophe Beaucarne
Red Weapon，Leica镜头
Beaucarne：“影片大部分是用29mm拍摄，使用两台摄影机，装在STAB1（或者MOVI）上，这是一种特殊的陀螺仪稳定系统，很容易操作。我们同时用两台摄影机拍摄，因为雅克不想将一整条镜头切得很碎。比如，如果我们要拍摄一组楼上和楼下的相同镜头，我们会同时让两台摄影机分别在楼上和楼下待命。”
《自由广场》（The Square）
导演：鲁本·奥斯特伦德
摄影指导：Fredrik Wenzel
Arri ALEXA XT
Wenzel：“该片使用Alexa XT开启 RAW格式，搭配Master Primes镜头，并且大部分采用32mm。对我而言，Alexa感觉比较‘中性’，可能听起来很傻，不像是抉择后的决定。鲁本和我几乎没讨论过参考哪些样片，所以从最干净的画面开始，应该是我们该走的路吧。
《寂静中的惊奇》（Wonderstruck）
导演：托德·海因斯
摄影指导：爱德华·拉奇曼
Arricam 35mm
掌机员Craig Haagensen和摄影指导爱德华·拉奇曼在《寂静中的惊奇》拍摄现场
拉奇曼：“对于影片的一部分拍摄，我们有参考20年代中期到末期的一些表现主义电影，像是玛瑙的《最卑贱的人》和金·维多的《群众》。我尽可能运用那阶段的技术。托德和我都意识到在影片《我不在那儿》中，黑白底片与彩色胶片（或数字摄影）的曝光宽容度的是不同的；颗粒结构也不同。而我们想要拍摄出那个时代具有复古感的电影，所以由于以上总总原因，我使用了滤镜和老式库克Speed Panchro镜头。”
“电影其他部分的背景是设定在70年代的纽约，是彩色的。我们参考了欧文·罗兹曼拍摄《法国贩毒网》的电影摄影方式，使电影增加颗粒感，使用库克和佳能K35s变焦镜头。”
特别展映/非竞赛单元
《真事改编》（Based on a True Story）
导演：罗曼·波兰斯基
摄影指导：帕维尔·爱德曼
Arri Alexa XT
爱德曼：“该片由艾玛纽尔·塞尼耶和伊娃·格林主演，讲述两个主角在心理上的对弈。演员将伴随着观众从第一个镜头直到最后一个镜头。我们想选择一个最能自然和如实呈现人类面部细微色调的摄影机，然后我们发现Alexa
XT做到了。”
《方块 35》（Carre 35）
导演： 埃里克·卡拉瓦卡
Arri ALEXA
Arri ALEXA Mini, Super 8 Fuji摄影机
卡拉瓦卡：“我们使用一台Mini Alexa，带了两个好镜头，和一个安琴变焦镜头。我们还使用Super 8 日本摄影机。其他的影像是使用8mm拍摄的，以及一台小型富士摄影机；他们当时用这两台机器拍了很多素材。用这些不同的工具拍摄了很多不同的镜头。这和制作纪录片的步骤之一不谋而合。有时，我会用小型摄影机拍随机发生的事情。在那种情况下，我就自行负责摄影艺术和声音剪辑。然而，我们也用很棒的工具拍摄漂亮的画面。拍摄的时候，我们会一直想如何打造出‘电影感’。”
《派对上如何搭讪女孩》（How to Talk to Girls at Parties）
导演：约翰·卡梅隆·米切尔
摄影指导：Frankie DeMarco
Arri Amira
DeMarco：“我们用Amira摄影机拍摄，因为比起其他数字摄影机，阿莱摄影机的色域和对比度范围都比较接近胶片。《派对上如何搭讪女孩》是世界上第一部同时采用Super 35和Super 16格式拍摄的影片，而这部多格式电影实验成功使Super 35和Super 16自如切换，成为所有Amira摄影机的特色。我们用Super 35拍摄华而不实的异域场景，而用Super 16拍摄具有颗粒感的伦敦南部朋克摇滚场景。两种格式混合，效果出奇的好！我们还用Super 16柯达胶片拍摄朋克摇滚演出场景，并模拟我们看过且非常喜欢的1977朋克俱乐部素材。 ”
《燃烧弹》（Napalm）
导演：克劳德·朗兹曼
摄影指导：卡洛琳·尚普蒂耶
Sony A 7S,Leica M镜头
尚普蒂耶：“我必须不断地摆弄光圈，确保影像清晰。我希望画面尽可能紧凑，看起来就像我的摄影风格。一切都记录在一张SD卡上。”
《海之悲》（Sea Sorrow）
导演：瓦妮莎·雷德格瑞夫
摄影指导：Andrew Dearden
Nikon D800
Dearden：“拍摄该片明显该用D800。一部分是为了节省费用，同时也是避免部分被采访人的不自在。快捷、简单、紧凑，但是最重要的是，它具有经典的电影画面感。我们选择浅景深，以及尽可能采用自然光，这样拍摄起来就简单多了。当需要照明时，摄影机的低光性能起了很大作用。”
《尊敬的 W》（The Venerable W.）
导演：巴贝特·施罗德
摄影指导：Victoria Clay-Mendoza
Sony A 7
Clay-Mendoza：“鉴于它的体积和质量，所以我们选择用它拍摄该项目。很显然我们想用4K拍摄的原因是为了在电影院上映。该项目的拍摄制作一直以来都是一个秘密。我们对这个主题的国际层面的关注绝对得不到缅甸政府的支持，所以我们决定扮成游客进入这个国家，拜访寺院，像游客一样问问题。因此，我们必须小心谨慎，而A7让这一切变得可能。我背着帆布包，带着摄影机和音响设备，包里还放着一个长焦镜头作为偶尔备用。我想看到我在摄影，别人也只会以为是寻常游客在拍照吧。”
《来游泳》（Come Swim）
导演：克里斯汀·斯图尔特
摄影指导：John Guleseria
Arri Alexa Mini, Red Dragon, Phantom Flex 4K摄影机
Arri/Zeiss Master Primes镜头 和 Ultra Primes 镜头
克里斯汀·斯图尔特 和摄影指导John Guleseria在《来游泳》拍摄现场
Guleseria：“我们主要使用Alexa Mini ,拍摄原因是它在摄影棚和出外景时都能用，不过，在水下场景和超慢镜时，只能用其他摄影机拍摄。为了拍摄该片，我们既需要搭舞台布景也经常需要出外景，从沙漠，海滩，高速公路到潜水艇。Alexa Mini是拍摄其中大部分场景的最优选择。一般而言，我认为如何使用摄影机和摄影机机位摆放比用什么摄影机还重要，然而还有一些具体的任务需要达成，所以我们用Phantom来拍摄超慢动作，用Red Dragon来拍摄各种水下场景。”
电视
《谜湖之巅 第二季》（Top Of The Lake 2: China Girl）
导演：简·坎皮恩
摄影指导：Germain McMicking
Arri Alexa XT,Alexa Mini, Leica Summilux C’s, Super Baltar, Panavision Primo变焦镜头
McMicking：“在与导演简·坎皮恩和阿里尔·克莱曼早期讨论过该剧后，我们想要打造抒情而富有质感的画面，所以选择了Arri Alexa。阿莱的色彩和对比度很柔和，能打造真正的电影感，捕捉演员的美丽形象。大量的都市外景和费力的行程，使得阿莱系统成为首选。可靠的Alexa XT是我们主要的摄影工具，而有了斯坦尼康使得用Alexa mini拍摄超拥挤的内景也变得很方便。”
《双峰》（Twin Peaks）
导演：大卫·林奇
摄影指导：彼得·迪明
Arri Amira
凯尔·麦克拉克伦，《双峰》（2017）
尚未能确认任何幕后细节。不过，有关消息指出该剧新版的拍摄使用的是Amiras。
导演双周单元
《布希维克》（Bushwick）
导演： 加里·穆利昂, Jonathan Milott
摄影指导：Lyle Vincent
Arri ALEXA Mini
Vincent：“Alexa Mini是最适合这份工作的工具，因为我们想要跟随演员拍摄一段完整的戏，包括动作戏和从一个空间到另一个空间的转换，而且想用Movi以实现流畅的连续拍摄，所以选择使用ALEXA Mini。Movi有重量限制，所以我们只能选择最小的摄影机。我们对所有小型摄影机都做了测试，ALEXA Mini的出色之处不只在于它的低光性能在ISO3200，而且能够后期能够拉伸，重新调整尺寸。由于现有的照明方法和后期大量的特效，用任何格式都非常具有挑战性。而用ALEXA，我们可以捕捉所有信息，并且能达到我们想要的电影感效果。我们采用ProRes 4444 XQ格式，3.2K分辨率，以及2.39宽银幕采集拍摄。”
《罗马男孩》（A Ciambra）
导演：乔纳斯·卡皮纳诺
摄影指导：Tim Curtin
Arri 416, Arri SR3, Arricam LT (16mm)
乔纳斯·卡皮纳诺和摄影指导Tim Curtin拍摄《罗马男孩》
卡皮纳诺：“摄影指导Tim和我在意大利南部合作有六年多了，他们每个人都使用416或者SR3拍摄。Tim是出色的掌机员，这些摄影机很适合手持拍摄。它允许我们在不可测的情况下进行航拍，使用这些摄影机拍摄非常轻便，一天就能够完成多次设置。而且，最后我们也对电影的质感很满意，没有什么能够复制super16的画面感。”
《弗罗里达项目》（The Florida Project）
导演：肖恩·贝克
摄影指导：Alexis Zabe
Panavision Millennium xl2, Arri ALEXA Mini, iPhone 6s Plus
摄影指导Alexis Zabe在《弗罗里达项目》的拍摄现场
Zabe：“拍摄《弗罗里达项目》有几个不同的摄影机设置。该片原计划采用35mm胶片拍摄；胶片的机械/光化学过程后的柔和及不完美有助于获得我们想要的情绪反应，就像水果味的冰淇淋中间夹杂着一股酸味儿。影片大部分是用潘纳维申E系列镜头和Millennium xl2摄影机拍摄的。使用老式E系列镜头把光圈调大拍摄，会打造出乳白色的、轻微的复古感。然而，没有布光的室外夜景里拍摄出来的画面就比较粗糙和硬，所以拍夜景的时候只有使用Alexa
Mini才能留住这种冰淇淋般的画面感。在曝光不足的情况下，数字摄影机拍摄出来的效果也很棒。有一个特别的长镜头，我们想要拍摄出和35mm胶片截然不同的效果，我们就用iPhone 6S搭配Moondog实验室的变形适配器就给搞定了。重要提示：所有的数字素材都需要转化成35mm负片，这样才能保持整部影片的赛璐珞质感。我们生活在一个能提供给电影制作人前所未有的大量工具的特权时代。让我们尽情拍摄吧！”
《我不是女巫》（I Am Not a Witch）
导演：Rungano Nyoni
摄影指导：David Gallego
Arri ALEXA Mini
Gallego：“我们选择Mini是由于它的传感器性能很棒，能拍出美丽的电影感影像。并且它很轻便，很适合用来拍摄公车内的场景。”
《房车》（Mobile Homes）
导演：Vladimir de Fontenay
摄影指导：Benoit Soler
Arri ALEXA Mini
Fontenay：“我们知道该片很难拍摄。我们要再仲冬季节有限的时间里，在有孩子和动物参与的情况下完成拍摄，因此我们需要行动自如，并且迅速适应环境。我的摄影指导Benoit Soler是一名优秀的掌机，能随着演员即兴拍摄，并随时准备着在最意想不到的地方拍摄。因此，我们需要小型轻便并且多功能的摄影机，以便实现上述的要求，而Mini同时还能让我们在后期做些调整。”
《帕蒂蛋糕$》（Patti Cake$）
导演：格瑞米·贾斯帕
摄影指导：Fede Cesca
Arri ALEXA Mini
贾斯帕：“该片的拍摄行程很紧，我们需要迅速敏捷地完成。我的摄影指导Fede Cesca是一名天才的操作者，喜欢随时参与到行动中去。我们需要一台轻便的摄影机，让我们能够拍摄出充满活力的现场表演和演员的亲密感。”
《骑士》（The Rider）
导演：赵婷
摄影指导：Joshua James Richards
Arri Amira, 3.2k pro res 4444, Zeiss Ultra Primes
摄影指导Richards在《骑士》的拍摄现场
Richards：“赵婷和我都知道我们将会在很多不受控制的地点拍摄，并且还会经常挑战照明条件。这就要求Amira具有多功能性和人体工程学的缓解，对于拍摄这样的镜头来说这是非常重要的。这是一款轻量级的摄影机，在肩上平衡性能很好，在传感器上你仍然会获得最高的影像质量，具有出色的肤色和动态范围。无论是拍摄的竞技场面，追逐穿过荒野的马匹，或在昏暗的家庭场景中拍摄亲密片段，Amira都能做到。”
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