电影摄影师即是艺术家，也是技术人员。一堵平时看上去普普通通的砖墙，经过摄影师的巧手，加上阴影，薄雾，灯光等视觉表现手段，然后变成影片中那个让观众感觉充满恐惧气氛的神秘地带。实现这些，需要摄影师拥有大量的专业知识，镜头，滤光器和实验室等。因为每一种设想的可能，都要在实验过程中经过无数次的探索研究。
每当置身于这些工具中间，一个优秀的摄影师会从心底萌发出拍摄与创造的兴致，他们要为电影作品营造大量的背景氛围与情感力量。使电影的女主角看上去更加高贵迷人，通过色彩的变化衬托出人物心理的微妙转变。在拍摄一些复杂的场景时，拍摄角度的选取非常重要，这时就需要导演和摄影师两人的精密配合，而如何使自己的镜头处在最佳的拍摄位置，也是摄影师们最常考虑的问题。

罗杰·迪金斯是如今电影行业最受欢迎的电影摄影师之一。他和科恩兄弟、萨姆·门德斯、弗兰克·达拉邦特和朗·霍华德、丹尼斯·维伦纽瓦等知名导演合作拍摄了许多一流电影。
中景是拍摄人物的标准摄影视角之一，介于特写和全景之间。在这篇文章中，我们将通过罗杰·迪金斯所拍摄的电影，学习如何拍摄中景。
中景镜头

图片：《007：大破天幕杀机》中景
中景是从人物腰部以上进行取景构图。这是一个个人镜头，对一个人物进行构图，营造观众加入了他们对话的感觉。
想象现实生活中对话的场景，当和其他人聊天的时候，你要么站着要么坐着。大多数时候，你只会看着别人腰部以上的部位。甚至更多时候，你只会注意到胸部以上的部分，很少会关注他们的脚或腿，中景镜头取决于这种对话式构图。

图片：《大地惊雷》中景
这也是为什么采访通常使用中景镜头的原因，毕竟这是大家都比较熟悉的视角。在镜头里，中景镜头能够引导观众对人物的关注。
迪金斯通常是取靠近肚脐的腰部以上，作为中景镜头。这种构图方式会更好，避免围绕演员的关节处构图。在腰部或肘关节处，切断会呈现出不和谐的图像。从精选的这几张中景镜头图片中，你可以看到迪金斯如何灵巧构图避免将肘关节生生切断的。拍摄中景镜头的最重要的点是：除了人物还有环境。关注周围的景致，恰当进行布光，完美烘托人物和环境。
图片：《肖申克的救赎》中景镜头

选择上面的图片是有原因的，你从图中人物的姿态中，读出什么信息了吗？使用中景镜头而不是面部特写，你能从图片中看到人物双肩降低，呈现出失望的样子，我们从他们的身体语言里读出了更多信息。
关注背景里的小细节。从《大地惊雷》的剧照中，我们可以看到只有考伯恩一人接受审讯。《老无所依》剧照构图完美，将Ed Tom Bell放在蓝色调与酒店其他钨丝灯光交相辉映的背景里，灯光的平衡把握得不错。最后《肖申克的救赎》里的中景镜头，向我们呈现出前景里的逃脱口和震惊的典狱长，以及他身后的狱警和Red。镜头再远点，我们能看到牢里墙上还贴着其他海报，就是这些海报分散了狱警的注意力，使他们不会怀疑丽塔·海华丝的海报后居然秘密隐藏着一条逃跑路线。
中远景镜头
图片：《007：大破天幕杀机》中远景镜头
中全景镜头是从膝盖以上进行取景构图，重点在于景而不是人。就像中景要避免从关节处构图的问题一样，中远景要避免从膝盖处构图，请注意迪金斯是如何从膝盖以下部位拍摄的。
这种镜头也被称作为四分之三镜头，显然就是取人物的四分之三进行构图。中远景镜头通常是作为定场镜头，显示出人物和周围环境有其联系。

图片：《神枪手之死》中远景镜头
罗杰·迪金斯时常使用中远景镜头作为定场镜头，将关注点放在背景而不是人物。注意《神枪手之死》中远景镜头和下图《007：大破天幕杀机》的剧照，二者人物都是采用剪影，来吸引你注意风景。
图片：《007：大破天幕杀机》剧照
中景特写镜头是从胸部中间以上取景构图。特写镜头聚焦脸，而中景特写还包括人物的双肩，因此也被叫做头肩镜头。
镜头重点是放在人物的面部表情，同时身体语言应该要补充整体构图，背景也是如此。但背景不是镜头的重点，因此不可以成为焦点。
中景特写镜头适合作为反应镜头，能够较大范围地表现出人物的情感，就像上图《逃狱三王》剧照里Everett的反应。请注意，背景不是焦点。我们看到远处有火车，但是这只是作为整体构图补充而已。

图片：《美丽心灵》中景特写镜头
中景特写镜头可以是非常亲密的，就像上图《美丽心灵》的剧照。我们可以从约翰·纳什的眼神和垮掉的身躯看出他很失望。请注意，摄影师拍摄时如何将人物胸前的口袋也纳入了构图。和避免关节问题一样，服装的取景构图也非常重要。
中景特写镜头同时也可以同时展现几个人物，如下图《逃狱三王》剧照，每个人物都是基本从胸部位置开始构图，同时抓住了几个人物的不同反应。

图片：《逃狱三王》中景特写镜头
罗杰·迪金斯的摄影，不仅仅能时常让你获得启发，他还是电影摄制圈内非常活跃的一员。今年暑假你也能看到他担任摄影的科幻大片《 银翼杀手2049》。