金刚狼3 摄影师讲述背后的故事
金刚狼3背后的故事
Logan（金刚狼3：殊死一战）是由英国摄影师 John Mathieson掌机拍摄的，他也是英国摄影师工会（BSC）的一员。今天就让我们来听一听John Mathieson讲述他是如何拍摄金刚狼3的。
金刚狼3是一部大制作的长篇电影。在前期筹备的时候，我花了很多时间去找拍摄场地。当时制片组包下了一架私人飞机专供我们用来勘景，我们飞了很多地方比如新墨西哥，密西西比州，新奥尔良州等等。最终我们定下了主要拍摄时间为73天的拍摄计划，主要拍摄场地在新奥尔良州。我非常喜欢新奥尔良州的外景风貌，同时也是非常符合电影的背景。在有大量外景拍摄的时候，灯光便会是一个很让人头疼的问题，但就我而言，我很少在外景拍摄时打灯。我喜欢用各种旗子和柔光布，通过遮挡自然光来修成我想要的光。这种方法比把那些又大又笨重的灯拉倒山上容易的多，而且效果还更好。
在设计摄影风格时，我想强调出沙漠中的空旷和干旱。突出沙漠的燥热，无情和恐惧。我们想让这部电影看上去很硬，与那种很紧致很典雅节而相反的感觉。这样以来更能让人物性格变得鲜明和活灵活现。我当时参考了很多公路片，我希望金刚狼3能有公路片的那种硬汉的特质。
在拍摄金刚狼3时，我选择使用Arri Alexa XTs 和一台Alexa Mini。镜头方面是使用在Panavision做过配对的E系列畸变镜头。在一些特殊情况下，我也会有一些其他的设备，比如说在拍摄电脑特效镜头时，我用了蔡司的球面定焦镜头，通过调整摄影机的设置，从而的到最大的分辨率，这样在后期剪裁时才能匹配到2.39：1的画幅比。还有一些我个人比较喜欢用的变焦镜头，比如说Panavision AWZ 2.5 37-85mm(T2.8)和Cooke MK2 Super Zoom 50-500mm(T5.6) 的畸变镜头。Technovision Cooke Varotals和Optica Elite 120-520mm(T2.8)的球面镜头。
在金刚狼3开场的那场室外夜场戏是我比较喜欢的，在片场我们有一个很大的LED广告牌，从那个广告牌中照射出来的光打亮的整个场地。那个广告牌的色温是5600k的日光灯。我在广告牌的内容里又多加入了品红，蓝和紫色，因为那场戏中男主死了，当他倒地后，这些颜色会给画面更强的肃杀和悲壮的感觉。
还有另一场在摄影棚内拍的戏我也非常喜欢。制片组选定的摄影棚在新奥尔良州的Big Easy Studios，也是我们的主要拍摄场地。整个摄影棚就像一个很大的车库，虽然空间已经很大了，但是美术部门要在里面搭一个很大一个水箱，长大约有35到40英尺。在剧情里，这个水箱穿了一个洞，外面的光通过这个窟窿照进来。所以我用了三盏20k的聚光灯来塑形。我们用了很多的丝布去修灯光的形状，结果出来的效果我很满意。
我们在有一场戏里用了特殊的技术。那场戏是教授使用了他的技能，就是发出了震耳欲聋的声响，从而控制住身边人的行动能力。但是我们怎么把这么抽象的东西呈现在画面里呢？当时我跟特效主管Jarrett商量，我们得出的结论是在拍摄的时候使用更大的快门角度（358度）。在易事背上疯狂的抖动摄影机。最后在后期的时候加上动态追踪和稳定器，最后出来的效果非常梦幻。
所有阿莱莎出的素材都是在ArriRaw格式下拍的。我们的数字技术员Colombera会每天都检查摄影机里的素材，确保素材的完整性（有没有没录上）安全性（有没有丢失），然后把一份送给导演审查，一份送到Technicolor（后期调色公司）。当然我在拍摄的时候使用了Codex Vault 2（支持4k现场回放的DIT设备）来确保素材的质量。
我们使用了Technicolor DP Lights 2.0和Colorfront On-Set Live连接到Sony PVM-A250校准显示屏。每次在拍摄空挡，我都输出EMD [Express Metadata Dailies]文件夹，这些文件夹是包含所有相机元数据的信息包，分级色彩管道，ASC-CDL值和每个摄影机的未压缩静止图像。 与标准ASC-CDL工作流程相比，具有很多优势，因为每日样片操作员不是只记录CDL值，还要记录真实的拍摄画面以及提取每个摄影机的元数据和设置。拍摄时我把摄像机设置为800 ISO。但是我们还要在休息空挡对1,000 ISO和1,280 ISO的Alexa XT进行了记录，有时在拍夜戏时，还需要对1,600 ISO进行记录。
最后金刚狼3的摄影师John Mathieson说道：整个故事的情绪是压抑和沉重的。所以我设计的视觉风格一定是要和故事相符的。不是说我想把哪里打亮点就把哪里打亮点，我们不是要拍出一个画面很美的视频，而是要根据人物和剧情的需要来调整。这才是真正意义上的电影。
作者：John Mathieson
翻译：Mu Su
正在行业内部的你
是否在面对创作时变得越来越乏力
面对瓶颈期
我们该如何选择接下来的方向呢
著名的金牌广告摄影师——席冰
首次来到大峰学院为大家开启四天的梦幻广告之旅；
“突破瓶颈”
“摄影师进阶之路”
报名请联系
高高老师：18612531050（微信同步）
Logan（金刚狼3：殊死一战）是由英国摄影师 John Mathieson掌机拍摄的，他也是英国摄影师工会（BSC）的一员。今天就让我们来听一听John Mathieson讲述他是如何拍摄金刚狼3的。
金刚狼3是一部大制作的长篇电影。在前期筹备的时候，我花了很多时间去找拍摄场地。当时制片组包下了一架私人飞机专供我们用来勘景，我们飞了很多地方比如新墨西哥，密西西比州，新奥尔良州等等。最终我们定下了主要拍摄时间为73天的拍摄计划，主要拍摄场地在新奥尔良州。我非常喜欢新奥尔良州的外景风貌，同时也是非常符合电影的背景。在有大量外景拍摄的时候，灯光便会是一个很让人头疼的问题，但就我而言，我很少在外景拍摄时打灯。我喜欢用各种旗子和柔光布，通过遮挡自然光来修成我想要的光。这种方法比把那些又大又笨重的灯拉倒山上容易的多，而且效果还更好。
在设计摄影风格时，我想强调出沙漠中的空旷和干旱。突出沙漠的燥热，无情和恐惧。我们想让这部电影看上去很硬，与那种很紧致很典雅节而相反的感觉。这样以来更能让人物性格变得鲜明和活灵活现。我当时参考了很多公路片，我希望金刚狼3能有公路片的那种硬汉的特质。
在拍摄金刚狼3时，我选择使用Arri Alexa XTs 和一台Alexa Mini。镜头方面是使用在Panavision做过配对的E系列畸变镜头。在一些特殊情况下，我也会有一些其他的设备，比如说在拍摄电脑特效镜头时，我用了蔡司的球面定焦镜头，通过调整摄影机的设置，从而的到最大的分辨率，这样在后期剪裁时才能匹配到2.39：1的画幅比。还有一些我个人比较喜欢用的变焦镜头，比如说Panavision AWZ 2.5 37-85mm(T2.8)和Cooke MK2 Super Zoom 50-500mm(T5.6) 的畸变镜头。Technovision Cooke Varotals和Optica Elite 120-520mm(T2.8)的球面镜头。
在金刚狼3开场的那场室外夜场戏是我比较喜欢的，在片场我们有一个很大的LED广告牌，从那个广告牌中照射出来的光打亮的整个场地。那个广告牌的色温是5600k的日光灯。我在广告牌的内容里又多加入了品红，蓝和紫色，因为那场戏中男主死了，当他倒地后，这些颜色会给画面更强的肃杀和悲壮的感觉。
还有另一场在摄影棚内拍的戏我也非常喜欢。制片组选定的摄影棚在新奥尔良州的Big Easy Studios，也是我们的主要拍摄场地。整个摄影棚就像一个很大的车库，虽然空间已经很大了，但是美术部门要在里面搭一个很大一个水箱，长大约有35到40英尺。在剧情里，这个水箱穿了一个洞，外面的光通过这个窟窿照进来。所以我用了三盏20k的聚光灯来塑形。我们用了很多的丝布去修灯光的形状，结果出来的效果我很满意。
我们在有一场戏里用了特殊的技术。那场戏是教授使用了他的技能，就是发出了震耳欲聋的声响，从而控制住身边人的行动能力。但是我们怎么把这么抽象的东西呈现在画面里呢？当时我跟特效主管Jarrett商量，我们得出的结论是在拍摄的时候使用更大的快门角度（358度）。在易事背上疯狂的抖动摄影机。最后在后期的时候加上动态追踪和稳定器，最后出来的效果非常梦幻。
所有阿莱莎出的素材都是在ArriRaw格式下拍的。我们的数字技术员Colombera会每天都检查摄影机里的素材，确保素材的完整性（有没有没录上）安全性（有没有丢失），然后把一份送给导演审查，一份送到Technicolor（后期调色公司）。当然我在拍摄的时候使用了Codex Vault 2（支持4k现场回放的DIT设备）来确保素材的质量。
我们使用了Technicolor DP Lights 2.0和Colorfront On-Set Live连接到Sony PVM-A250校准显示屏。每次在拍摄空挡，我都输出EMD [Express Metadata Dailies]文件夹，这些文件夹是包含所有相机元数据的信息包，分级色彩管道，ASC-CDL值和每个摄影机的未压缩静止图像。 与标准ASC-CDL工作流程相比，具有很多优势，因为每日样片操作员不是只记录CDL值，还要记录真实的拍摄画面以及提取每个摄影机的元数据和设置。拍摄时我把摄像机设置为800 ISO。但是我们还要在休息空挡对1,000 ISO和1,280 ISO的Alexa XT进行了记录，有时在拍夜戏时，还需要对1,600 ISO进行记录。
最后金刚狼3的摄影师John Mathieson说道：整个故事的情绪是压抑和沉重的。所以我设计的视觉风格一定是要和故事相符的。不是说我想把哪里打亮点就把哪里打亮点，我们不是要拍出一个画面很美的视频，而是要根据人物和剧情的需要来调整。这才是真正意义上的电影。
作者：John Mathieson
翻译：Mu Su
正在行业内部的你
是否在面对创作时变得越来越乏力
面对瓶颈期
我们该如何选择接下来的方向呢
著名的金牌广告摄影师——席冰
首次来到大峰学院为大家开启四天的梦幻广告之旅；
“突破瓶颈”
“摄影师进阶之路”
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