如何加强打斗人物的戏剧性
功夫是一部动作电影的灵魂,没了功夫,动作电影就没了看点。所以,加强打斗者的戏剧性成为动作导演创作动作戏的前提和依据。那么,如何加强打斗一部功夫片中打斗人物的戏剧性呢?
功夫电影是影迷们比较喜欢的类型,特别是对影片中正、邪两派任务的对立,二者的矛盾冲突构成了叙述的基本冲突,因此,影片中打斗人物的性格形象往往通过戏剧性的动作设计得以塑造和表现。加强打斗人物的戏剧性,可以从以下几点入手:
一. 打斗人物与对手的反差
欣赏一部动作片,吸引观众的莫过于悬念的设置,打斗双方因其外形、数量等巨大反差会让打斗结局形成一种悬念,这种悬念会让打斗者增加了吸引了和感染力,因此提高了动作的观赏性。
1、外形反差,如:程小东导演的电影《冒险王》中有一段场景是这样的:冒险王(李连杰)在营救自己的徒弟包教晓(金城武)的时候,冒险王与对手派出的两个大胖子大战。从外形上看,冒险王属于典型的瘦小体形,那两个大胖子则属于膘肥体壮体形。外形的反差使得在他们开战之前就具有了结局上的悬念。
2、数量反差,电影《剑蝶》接近尾处,梁仲山去救死去的祝言之,他来到祝家大院,四周突然冲上很多的打手,将他围住。打手不断扑上梁仲山,镜头以全景和特写来展现他以一敌百的身手,期间打手不断涌入,打一个,更多个冲上来。这种数量上的递进式反差使打斗结局的悬念越来越强。
如此反差让情节紧凑,悬念丛生,增加功夫片的神秘感和吸引力。除了双方打斗人物的反差之外,打斗人物的自我反差也能加上打斗的戏剧性。
二. 打斗人物自我反差
在功夫片中,打斗人物在对打过程中除了与对手之间有各种高矮胖瘦的对比,也时常与自我一贯的言行气质形成反差。如果说打斗者与对手之间外形、数量上的反差偏重于表现人物的武功技术,那么打斗者的自我反差就侧重于表达打斗人物内心的变化。
1. 形象与能力的反差
形象与能力的反差能够加深打斗的悬念和电影的戏剧性,让影片中的人物更加鲜活有力。如:影片《新龙门客栈》中龙门客栈里的小厨师,平日神神道道,负责切肉分尸,看似不会武功,却有一次“快刀解全羊”的惊人亮相。最大的看店莫过于片尾的沙漠大战,当梁家辉、张曼玉、林青霞对甄子丹一筹莫展时,他突然从地下冒出,以菜刀飞快地削掉了甄子丹的脚,迅速而彻底地扭转了战局。不仅加强了这场打斗戏的戏剧性,而且还让这个小厨师的形象顿时高大了很多,让观众刮目相看!
类似这样的场景在很多的功夫片中都有所体现,因为这样的反差能够让影片悬念加强,最主要的是观众看的心花怒放。
2. 情绪与能力的反差
情绪与能力的反差在一部影片当中往往能够掀起一个又一个的高潮。在电影《英雄本色2》中对于龙四这个角色表现的尤为明显。龙四遭人陷害,跑到纽约,追杀他的人从未停止,一路追杀,让他整个人处于崩溃边缘。于是他变得麻木,不吃饭不喝水,完全处于废了的状态。无论周润发怎么鼓励和刺激他都无动于衷,直到周润发受伤,龙四整个人大脑充血,面对之前所受的种种痛苦,他的情绪爆发,捡起地上的手枪面对敌人狂乱猛打,此刻他却因为愤怒和忍无可忍而爆发,这种前后情绪与能力关系上的反差,充分表现了龙四这个人性格形象的好手段。
加强打斗人物的戏剧性,从打斗人物与对手的反差,打斗人物自我的反差能够形象鲜明的表现出整部影片的人物性格,渲染了影片的情绪,让影片的打斗场景更能吸引观众,让其看的过瘾,在满足了观众的感官刺激之后,也推动了影片的主题思想。
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{电影导演入行班}
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招生对象
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录取人数
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开课地点
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开课时间
2017年4月
学费
学费13800
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