先拍一个对话的全景镜头
                                                              再拍人物的正反打镜头
                                                              然后再补一些特写镜头
                                                             你是不是这样拍对话的？
                                                               这样拍对话有错么？
                                                                 确实没什么错
                                                 但是百分之80的导演都是这么拍的

                                                        一、我们有没有自作聪明？

对话场景是几乎所有电影都避免不了的必拍场景，甚至可以这么说，你只要把对话场景拍好了，那你的电影就成功了一半，很多人拍的对话场景非常无聊，让观众抓不住对话重点，也提取不到导演的意图，很多“自作聪明”导演都会选择一碰到需要重点交代的时候，就给人物一个大大的特写镜头，诚然，特写镜头也是一种有效的处理方式，但是，一部电影不可能只有一场对话，如果你全部用这种处理方式，很容易让观众产生视觉疲劳，更别说一些特写镜头来回的切换了。

记住！让观众随时保持注意力集中的最好办法就是把关注点不断转移，因为人们总会注意一些新出现的情况！
       

又有很多导演说，既然不想让观众感觉到视觉疲劳，我们可以多切一些镜头嘛！确实从某种程度上来说，镜头、机位的不断变化会起到吸引观众注意力的作用，但是无重点为了镜头切换而切换的安排，有时候反而会打乱一场对话场景的节奏。

然而有一些导演，只是拍了一个固定长镜头的对话场景，就能把观众的心牢牢抓住，还有一些导演，他们也只用了简单的正反打镜头，看起来跟我们用的没什么两样，但是为什么他们的对话戏就能抓住我们的心而我们的看起来更多的是无聊和枯燥呢？

今天我们就来根据一些实例探讨一些著名导演常用的对话拍摄技巧。

                                                         二、观众的视觉重心的调度

导演通常会通过以下四个办法突出画面视觉重心：
（1）构图（一般是将重点人物放在画幅中心位置）
（2）光线（人越重要，越靠近光源，越亮）
（3）动作（动作大的人和说话的人通常是观众最先注意的视觉重点）
（4）视线（画面人物的视线方向也会引导观众的关注重心）

下面以电影《杀人回忆》中一个多人固定长镜头对话为例，分析下导演在看似简单的对话场景中所运用的技巧：
      
                                                                         图1

该场景（图1）一开始，我们可以看到画面上有三个人，穿着白衣服坐在画面最中间讲话的人，光线最足，是最容易吸引到观众的人物，所以当场景开始，观众会把注意力放在中间的白衣男子上，紧随着他的视线方向，我们看到了他的谈话对象，即画面右边侧脸的男子，我们明白了这是一场白衣男子和他之间的对话，而左边的男子，很明显是最不起眼的“边缘人物”。
       
                                                                          图2
接下来，画风一转（如图2），左边原本最不起眼的人物开始讲话，注意看白衣男子和右边男子的视线方向，在导演悄无声息的调度下，画面对话重心已经从右半部分变成了左半部分。
      
                                                                                图3
接下来的对话，画面前面又多出了一个人物，但是他全程并没有参与对话甚至都没有露脸，那他是不是就不用表演了？
     
      
                                                                               图4
NO！他的视线也是在导演的调度之中，每当一个人说话，他的视线就会变更，在不断的对话变幻之中，观众的好奇心被不断转移的对话重心吸引住，试想一下，如果这场戏，仅仅是右边两个人的对话，那这个固定长镜头会不会就乏味多了！

同样是《杀人回忆》这部电影，还有一个更加经典的长镜头对话场景：画面一开始有五个人，左右两边的人开始因为矛盾争执的对话。

       
                                                                             图5
随着对话越来越激烈，镜头也慢慢往前推动，这个时候注意看最开始在中间的两个女生已经被两人完全挡住了，因为这两个女生不是这场争斗的重点人物，这场戏只想把重点慢慢引向前面争斗的二人，而相对于一开始的位置关系，这个时候争斗双方已经开始往中心靠拢了，大家能明显感觉到，两人越来越针锋相对。

        
                                                                           图6
就当我们以为两人就会这么争吵下去的时候，沙发背后突然另一人站起身，正在做一些傻事，动作幅度很大，我们的注意力在短时间内从前面的两人转移到后面的做傻事的人，但是当做傻事的人消停的时候，我们的注意力重新回到了前面二人。

       
                                                                             图7
当二人剑拔弩张即将打架之际，突然最中间原本喝醉趴着的穿着白色衣服的人突然起身呕吐，我们注意力马上被吸引到中间。
      
                                                                           图8
当白衣男子坐好之后，我们发现他已经占据了画面的最中心位置，果不其然，他开始讲话了，这个时候，注意原本沙发后面的男子，他也站起身，三个人视线望向中间的白衣男子，让我们很难不把注意力再次放在白衣男子身上，白衣男子确立了最后自己的主导地位，大声训斥着吵架的二人。
     
                                                                       图9
一个长镜头，导演通过前、后、中的调度，让我们先后经历了四次注意力重心转移：
1.两人争论—2.后面的人做傻事—3.两人打架—4.中间人起身训斥
大家想想，如果这场戏我们用简单的正反打去展现这种前后调度的位置关系，或者只是让前面两个人不断的争吵能达到这种情绪变化的效果么，显然是很难的。（贾樟柯导演的《天注定》有一场公交车上的对话戏，也跟这个场景有异曲同工之妙，大家可以看看）

                                         三、通过人员调度改变位置关系升级对话冲突

一个好的对话场景通常伴随人物之间的情绪变化和“冲突”，为了加强冲突效果和展现人物之间的地位变化，有些导演利用改变人物的位置关系和动作设计，也很好的达到了这种效果。

以曹保平导演的《烈日灼心》为例：
当警察跟车内的罪犯在一开始的对话中，镜头只是用了简单的正反打切换，事实上，这个对话场景几乎全是正反打组成的，这个时候两个人就像正常聊天一样，两人的地位也是几乎差别不大的，谁主动谁被动并没有特别明显。
     
                                                                         图10
     
                                                                     图11
但是，接下来导演仅仅依靠一个演员位置关系改变，就让两个人在对话中的地位发生了翻天覆地的变化。

     
                                                                           图12
当警察开始怀疑辛小丰和杀人案有关之后，他把座椅往后一撤，以一种半躺的姿态继续着跟辛小丰的对话，这种位置关系是一种非常有审视观察效果的位置关系，从演员的位置关系来讲，背身的演员“安全感”会有所降低（笔者有幸听过该片摄影指导罗攀老师对于该片段的分析，他也解释了设计这个动作的初衷），仅仅依靠这个变化，原本势均力敌的对话变成了完全由警察主导的对话，即便是如此简单的正反打拍摄中，导演也没有忘记想办法让对话场景更加有力。

电影《杀人回忆》依然有类似的处理方式，只不过效果正好反了过来。

男警察误闯女厕所，结果撞到了正在上厕所的女老师，对于警察来讲理亏，所以画面一开始，警察的站位就是保持一定的距离并且背对着女老师，相对于发脾气的女老师来说，男警察现在明显处于被动地位。

       
                                                                          图13
但随着对话的进行，男警察从女老师的口中得到了关于杀人案有关的线索，于是他马上主动转过身来并走向女老师，化被动为主动，向女老师询问有关相关线索，而一开始盛气凌人的女老师反而侧过身子，两人的地位发生了互换，就这么一场短短几十秒的戏，导演对于丰富对话场景的设计也是别有用心。
       
                                                                           图14
同样是《杀人回忆》还有一场戏的地位变化，也让人印象深刻：

       
                                                                         图15

刑讯逼供的警察在逼口供，这个时候犯人是蹲着身子的，前面的两个警察一个站着的，一个坐在椅子上，现在来看，犯人明显处于被动，也是这里面地位最低的一个人。

     
                                                                         图16
紧接着戏剧性一幕出现，当犯人被打傻了之后，面对警察教的假口供总是说不对，两个警察居然也蹲了下来，像大人教孩子一般慢慢的教犯人如何做假口供，这个时候，三人的位置关系是平等的，很明显警察比最开始已经不再强势了。
       
                                                                           图17
随着最后，讽刺的一幕出现了，当犯人依然说不对的时候，警察陷入了苦恼，这个时候反而是犯人站起身来跟两个蹲着的警察对话，犯人成为了主导地位，三人的身份转瞬之间发生完全的互换！导演厉害！特写正反打有这种效果么？

                                                  四、对话场景什么时候用特写更有效？

前面说了有关导演利用特写镜头阐述对话重点的方法，我们都知道，特写镜头对人物来说，通常有很强的情绪渲染作用，如果太多，情绪起伏就不会明显，给人感觉对话就很平缺少起伏，那什么时候可以用特写镜头呢？我们依然以《杀人回忆》为例：

       
                                                                          图18
开场画面，中间两人的对话，画面左侧和右侧的人明显处于“边缘位置”

       
                                                                             图19
当警察开始审问智障儿童的时候，随着镜头慢慢前推，右边的人完全出画，变成了只有三个人的画面。

       
                                                                            图20
随着智障儿童对于案件描述越来越详细，敏感的格子衣服的警察推开左侧的人并且占据了左侧位置，画面变成了几乎只有两个人的场景对话。

       
                                                                                图21
还没有完，画面继续前推，格子衣服警察的表情越来越明显。

       
                                                                             图22
最终定格在格子衣服警察的侧面面部特写镜头上，关注度似乎达到了最高值。

       
                                                                          图23

还没有完，导演切了一个不是特写的反打镜头，紧张的情绪似乎有所松懈。

      
                                                                              图24
当我们以为格子警察的关注度不会再提升的时候，导演再次出乎我们的意料，用一个完全正面的特写镜头将情绪放大到最大化！

至此导演通过画面调度为我们展现了一个由浅入深的经典对话场景，特写镜头的作用也被最大化的发挥了出来，试想一下，如果按照大家常用的方法拍摄，第一个全景镜头结束之后，直接接正反打特写镜头，那这个场景的情绪还有这么强烈么？？

                                             五、对话场景不仅仅是由摄影和台词组成的

摄影和台词只是对话场景的一部分，通过上面的例子，大家应该能够感受到能影响到对话场景最终效果的因素太多了，如果你只是一味的设计一些漂亮的镜头和一些看起来不错的台词，那么很遗憾，你距离拍一个成功的对话还有很远的距离，摄影一定是用来讲故事，而不是比美的，台词更是辅助作用，毕竟电影是以视觉画面为主的，还有，我深信一句话：细节决定成败


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｛电影导演入行班｝

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课程设置

第1周 导演的剧作课 （30课时）
1.从观察者变成讲述者， 戏剧化的关键， 二元性和冲突，角色驱动或者情节驱动 ，三幕结构；
2. 剧作的对白，语言，动作， 人物小传，分场大纲， 情节大纲， 故事逻辑；
3.时间的压缩和扩展， 线性和非线性，结构之顺序 、倒序、 插叙 ；
4.喜剧片的类型，人物设置，情节点 ，写作练习；
5.如何开始自己的第一个剧本？ 职业规划 编剧入行技巧；
周末完成　剧本A1 剧作

第2周 导演的表演课 （28课时）
1.表演基础 ，斯坦尼拉夫斯基体系，解放天性 ，无实物表演，表演和机位；
2.指导演员 ，台词和潜台词，沟通技巧，内心独白，如何配合机位；
3.带剧本去表演练习，场景分析，　节点　，即兴表演　 ；
4.表演练习， 包饺子 ，车站候车 ；
5.选演员
周末完成　短片A1 完成成片

第3周 导演的基础课 （32课时）
1.视听语言A 机位、 景别、运动镜头、拍摄角度；
2. 视听语言B　色彩、光线、声音、作曲；
3.拉片 ：从剧作、导演、摄影、剪辑、声音、美术等方面，通过对经典影片全片及段落重点分析，提高对电影的认知和解读能力。
4.导演的摄影课；
5.剪辑课 ， 长镜头和蒙太奇，　常用剪辑技巧；
周末完成　剧本B1 短片 B1

第4周 导演的实战课（25课时）
1.导演技术全流程 ， 拍摄通告单，统筹；
2.画面调度，　现场分镜技巧 ， 单机位 ， 双机位 ，多机位 ；
3.指导现场拍摄　全景到特写，移动镜头拍摄，
4.场记 ，执行导演，副导演，演员导演分工，
5.监管进度，转场，开会总结，
根据老师提供的小剧本，进行拍摄。

第5周　毕业作品摄制
1.老师根据作业选出毕业作品的剧本和导演，
2.与摄影班学员联合拍摄
3.作品放映交流
4.毕业进组考核
（课程内容会根据老师意见做局部调整）

往期授课老师
所有的授课老师都是一线拍过很多院线电影的一线从业导演，有导演，执行导演，也有可能会有大师。
王超 导演
第六代导演代表人物之一，代表作品《安阳婴儿》、《日日夜夜》、《江城夏日》曾获得戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖。

丁建国 导演 监制
北京电影学院文学硕士毕业，作为特聘讲师，在清华大学、北京师范大学、北京联合大学授课；《影视剧导演》、《视听语言》等课程；
电影《路边野餐》导演毕赣的恩师，也是这部电影的投资者和监制。

程珑 导演 剪辑师
著名导演编剧，张艺谋御用剪辑室，曾主刀剪辑《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《千里走单骑》等众多作品。

张引丰 编剧
毕业于北京电影学院，现担任北京电影学院文学系讲师，曾参与多项电影剧本和电视台多项纪录片、专题片的创作。

顾伟　编剧
著名编剧，编剧作品《微爱之渐入佳境》（顾长卫导演作品）、《新娘大作战》、导演作品《野长城》。

老黑 摄影课
代表作品：《逆爱》，University of Miami 第十六届Canes电影节椰子奖；
《迷途》，第十届北京独立电影节“年度优秀剧情片奖”；
广告作品： 丰田RAV4毒气篇；九华山茶叶世界篇；北京方便面童年篇；双汇椰果烤香肠TVC；国际旅游博览会形象片；中国国际酒业博览会形象片等

王小虎 内地男演员
毕业于北京电影学院。2010年，因在军旅剧《滇西1944》中饰演陈山东一角而受到关注。2011年，参演军事历史剧《中国远征军》；5月，出演个人首部电影《诚者》 ；同年，参演战争爱情剧《锁定美军特使》 。2013年11月，参演的战争励志剧《尖锋》 。2014年，参演史诗剧《大南迁》 。2015年，参演由李科执导的3D惊悚电影《午夜巴士》　。
（以上均为大峰学院入行班以往课程导师，2017年新课老师也全部来自以上名单中。具体安排请以实际上课为准。）

                                                                      招生须知

                                                                     招生对象
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                                                                     开课地点
                                                                北京星光影美片场
                                                              北京大峰学院新校区

                                                                     课程周期
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                                                                每天上课6个小时
                                                        四周老师讲学（理论＋实战）
                                                         一周学员独立完成拍摄作业

                                                                     实习周期
                                                             根据剧组拍摄周期定

                                                                    开课时间
                                                                   2017年4月

                                                                      学费
                                                                  学费13800


                                                                   报名咨询
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