这次的主题是视差
上次聊了确定会聚和轴距的方法，这次说说更基本的东西，就是影响视差形成的一些因素。由于3D影片的立体感是由视差形成的，所以在拍摄和后期制作中要随时关注视差的数值。轴距、镜头焦距、拍摄物到镜头的距离、摄影机成像面的大小（主要是指宽度）是影响拍摄中视差数值的最主要因素。那么下面就看看这些因素是怎样决定视差的。
一般我们看到讲双机拍摄的图都是这样的
这也没什么问题，但要是用来解释视差的由来，就得看的更露骨一点^_^。我想可能有朋友会说一看到什么几何啊、物理啊就头痛，不过这也是没办法的事情，想想大家都说因为卡神是技术狂人，才能拍出《阿凡达》。那么我们能不能也稍微小技术一下呢？反正在下是专门跑到图书大厦买初中和高中的几何书回来看。（在此再吐槽一下，现在的学生们可真苦，图书大厦卖中学教科书的数量真是太震撼了。不堪回首啊，当年是怎么熬过来的啊！）.
也不是这张，这又太复杂了，呵呵，不过好处是可以戴红蓝眼镜看出立体效果。这是来自1953年出版的The theory of stereoscopic transmission & its application to the motion picture。（这书名也够贫的）
这张图是小弟拿PS画的，红色的东东代表镜头（这里把镜头等效为一片凸透镜），蓝色的就是成像的COMS（或CCD，胶片^_^什么的）。这里表示了两台摄影机不进行会聚，保持光轴平行拍摄的情况，因为上一篇帖子说过了，可以在后期通过HIT进行会聚获得和前期会聚一样的效果，所以为了画图和解释方便，就先这么着了（如果是前期会聚的计算就要涉及三角函数sin、cos、tag什么的，估计头大的朋友就更多了）。A点为拍摄物体的位置，以这个物体的视差形成作为例子，可以看到这里也是一个特例，就是A点位于右边摄影机的光轴上，就是线段AF，那么A点就成像于右边摄影机的成像面的中心F点。这也是为了省事，如果点不在光轴上，成像的视差就是把两个成像面上视差加起来就行了。
在图中，
A点：拍摄物体的位置（刚才说过了）；
B点：左侧摄影机镜头的光心；
C点：右侧摄影机镜头的光心；
D点：A点在左侧摄影机成像面上成像的位置（这里可能还需要些初中物理的知识）；
E点：左侧摄影机成像面的中心点；
F点：右侧摄影机成像面的中心点；
L：拍摄物体A点到右侧摄影机镜头的距离，就是线段AC的长度；
a：两台摄影机的轴距，就是线段BC的长度；
f：左侧摄影机镜头的焦距，当然也是右侧的，就是线段BE的长度（应该没有人会用两台不同的摄影机加上不同焦距的镜头来拍3D吧，不过小弟到很有兴趣用一台艾丽莎加一台iphone来拍个双机3D试试，一定会很好玩）；
x：拍摄物体A点在左侧摄影机成像面上成像的位置D距离左侧摄影机成像面的中心点E的长度（这句话好长，汗），就是线段DE的长度。
A点同时在两台摄影机的成像面上成像。右侧成像是在F点，为成像面的中心。左侧成像在D点，因为E点是左侧摄影机成像面的中心点，所以当拍摄的两幅画面形成立体画面时，线段DE的长度x,就是A点在成像面上成像的视差（这个视差是成像面上的，还不是我们看到的，稍后会具体说下）。
那么我们就来求下x的数值。因为三角形ABC和三角形BDE为相似三角形，或是说角BAC和角DBE的角度是相同的（同样可参考初中几何第？？页），可得
也就是
这里我们看到物距在分母的位置，那么就是说拍摄时物距越小形成的视差越大，物距越大形成的视差越小。轴距和焦距在分子的位置，那么就是说拍摄时轴距越大形成的视差越大，轴距越小形成的视差越小；焦距越大形成的视差越大，焦距越小形成的视差越小。所以较大的轴距会得到较大视差，而广角镜头形成的视差要比长焦镜头小得多，因为轴距和焦距是相乘的关系。
现在回过头再说下刚才在成像面上形成的视差x。这个视差的数值除以成像面的宽度，就可以得出视差百分比。也就是上篇帖子里老说的什么1%啊、3%的。反正小弟我一直都是这么说，不知道其他朋友是怎样的。同时这里也就看出了，因为成像面的宽度是在分母上，所以使用的摄影机成像面的宽度越小形成的视差百分比越大，成像面的宽度越大形成的视差百分比越小。这就直接影响了在观看设备上播出时的视差大小，关于播出的问题小弟下次再来叨叨。
这次就先写到这里了，以上所聊的应该是3D拍摄成像中最最基本的问题，至少小弟是这么认为的。只不过之前看了国内很多讲3D的文章，诸位前辈、大师、高手、专家们都不屑于来说一下这个问题，小弟只能斗胆最简单、粗浅的来聊一下这个话题。欢迎大家来拍砖，或是来交流，小弟的QQ是1717024。
最后再啰嗦一句，希望有朋友在把小弟这些乱写的东西转发到别的地方时，请保留下小弟的联系方式，并注明是从影视工业网转发的，谢谢了。这样可以让乱跑了一天后，晚上回到家，像霍金一样歪在椅子上打了好长时间字的小弟获得一点慰藉（读音：wèi jiè ）。^_^
一般我们看到讲双机拍摄的图都是这样的
这也没什么问题，但要是用来解释视差的由来，就得看的更露骨一点^_^。我想可能有朋友会说一看到什么几何啊、物理啊就头痛，不过这也是没办法的事情，想想大家都说因为卡神是技术狂人，才能拍出《阿凡达》。那么我们能不能也稍微小技术一下呢？反正在下是专门跑到图书大厦买初中和高中的几何书回来看。（在此再吐槽一下，现在的学生们可真苦，图书大厦卖中学教科书的数量真是太震撼了。不堪回首啊，当年是怎么熬过来的啊！）.
也不是这张，这又太复杂了，呵呵，不过好处是可以戴红蓝眼镜看出立体效果。这是来自1953年出版的The theory of stereoscopic transmission & its application to the motion picture。（这书名也够贫的）
这张图是小弟拿PS画的，红色的东东代表镜头（这里把镜头等效为一片凸透镜），蓝色的就是成像的COMS（或CCD，胶片^_^什么的）。这里表示了两台摄影机不进行会聚，保持光轴平行拍摄的情况，因为上一篇帖子说过了，可以在后期通过HIT进行会聚获得和前期会聚一样的效果，所以为了画图和解释方便，就先这么着了（如果是前期会聚的计算就要涉及三角函数sin、cos、tag什么的，估计头大的朋友就更多了）。A点为拍摄物体的位置，以这个物体的视差形成作为例子，可以看到这里也是一个特例，就是A点位于右边摄影机的光轴上，就是线段AF，那么A点就成像于右边摄影机的成像面的中心F点。这也是为了省事，如果点不在光轴上，成像的视差就是把两个成像面上视差加起来就行了。
在图中，
A点：拍摄物体的位置（刚才说过了）；
B点：左侧摄影机镜头的光心；
C点：右侧摄影机镜头的光心；
D点：A点在左侧摄影机成像面上成像的位置（这里可能还需要些初中物理的知识）；
E点：左侧摄影机成像面的中心点；
F点：右侧摄影机成像面的中心点；
L：拍摄物体A点到右侧摄影机镜头的距离，就是线段AC的长度；
a：两台摄影机的轴距，就是线段BC的长度；
f：左侧摄影机镜头的焦距，当然也是右侧的，就是线段BE的长度（应该没有人会用两台不同的摄影机加上不同焦距的镜头来拍3D吧，不过小弟到很有兴趣用一台艾丽莎加一台iphone来拍个双机3D试试，一定会很好玩）；
x：拍摄物体A点在左侧摄影机成像面上成像的位置D距离左侧摄影机成像面的中心点E的长度（这句话好长，汗），就是线段DE的长度。
A点同时在两台摄影机的成像面上成像。右侧成像是在F点，为成像面的中心。左侧成像在D点，因为E点是左侧摄影机成像面的中心点，所以当拍摄的两幅画面形成立体画面时，线段DE的长度x,就是A点在成像面上成像的视差（这个视差是成像面上的，还不是我们看到的，稍后会具体说下）。
那么我们就来求下x的数值。因为三角形ABC和三角形BDE为相似三角形，或是说角BAC和角DBE的角度是相同的（同样可参考初中几何第？？页），可得
也就是
这里我们看到物距在分母的位置，那么就是说拍摄时物距越小形成的视差越大，物距越大形成的视差越小。轴距和焦距在分子的位置，那么就是说拍摄时轴距越大形成的视差越大，轴距越小形成的视差越小；焦距越大形成的视差越大，焦距越小形成的视差越小。所以较大的轴距会得到较大视差，而广角镜头形成的视差要比长焦镜头小得多，因为轴距和焦距是相乘的关系。
现在回过头再说下刚才在成像面上形成的视差x。这个视差的数值除以成像面的宽度，就可以得出视差百分比。也就是上篇帖子里老说的什么1%啊、3%的。反正小弟我一直都是这么说，不知道其他朋友是怎样的。同时这里也就看出了，因为成像面的宽度是在分母上，所以使用的摄影机成像面的宽度越小形成的视差百分比越大，成像面的宽度越大形成的视差百分比越小。这就直接影响了在观看设备上播出时的视差大小，关于播出的问题小弟下次再来叨叨。
这次就先写到这里了，以上所聊的应该是3D拍摄成像中最最基本的问题，至少小弟是这么认为的。只不过之前看了国内很多讲3D的文章，诸位前辈、大师、高手、专家们都不屑于来说一下这个问题，小弟只能斗胆最简单、粗浅的来聊一下这个话题。欢迎大家来拍砖，或是来交流，小弟的QQ是1717024。
最后再啰嗦一句，希望有朋友在把小弟这些乱写的东西转发到别的地方时，请保留下小弟的联系方式，并注明是从影视工业网转发的，谢谢了。这样可以让乱跑了一天后，晚上回到家，像霍金一样歪在椅子上打了好长时间字的小弟获得一点慰藉（读音：wèi jiè ）。^_^
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