关于达芬奇12.5，你想知道的都在这
按
作为一款全球知名调色软件的续作，达芬奇调色（DaVinci Resolve）12.5相比达芬奇11，
带来了多达80余个的全新改变，在剪辑、音频、工作流程，当然还有最基础的调色等一堆功能上都有改进。
黑魔法（Blackmagic）公司的团队为开发产品不眠不休
首先来看一段来自黑魔法官方的视频，直观地认识这个版本。
看完这段视频，我们可以更深入地去了解更多让人兴奋的功能上的改善。
原文：http://nofilmschool.com/2015/07/everything-you-need-know-about-blackmagic-davinci-resolve-12-color-grading
文：特里斯坦•奈史克（Tristan Kneschke）
译：曹奕祺
校：Solemn、钟阿波
最新的12.5版的下载地址也贴心地为各位看官准备好了呢：
https://www.blackmagicdesign.com/products/davinciresolve
剪辑
达芬奇调色是目前最主流的调色平台之一，特别是对于那些无法负担得起Baselight、Pablo，或者Quantel等昂贵设备的独立电影人来说。在
专注调色二十年之后，达芬奇团队开始注重发展和改进软件的剪辑功能。
他们目标将达芬奇调色打造和定位成一个功能完备的剪辑平台以期能够达到和Premiere、Avid和Final Cut同等的竞争实力。
很多达芬奇调色12.5的新功能都是围绕在剪辑上反复考量的。
毕竟对一款单纯的调色工具来说，它已经是非常成熟了。
所有专业剪辑软件都有的一些核心功能，在新版本的达芬奇里都有增加和改善，包括一个我们比较熟悉的功能：
无论你是要在时间轴上插入、覆盖或者填充视频片段，软件上都会有相应的提示图标。
将片段直接拖到素材监视器的功能已经能够和市面上大部分流行的非线性编辑软件相媲美了
时间轴的工作效率变得更快了。比如说上下文相关修剪工具的应用有效地避免了在你做精剪时需要不断地去调整工具。修剪工具转换为波动、滚动还是滑动工具，取决于你的光标停在视频片段的何处。在这个新版本中也实现了能够多个视频片段同时进行修剪。
非对称修剪允许多个视频同时互换方位。这些多片段任务同样能够在同一条轨道上完成，这是前作所做不到的。动态修剪选项允许你使用基本的J、K和L这三个回放功能键去擦拭视频直到得到一个理想的剪辑点。和其它非编软件一样，音频也能够和视频一起回放。一旦你熟练掌握以上功能，在时间轴上剪辑片段就如同探囊取物。
在达芬奇调色12.5可以迅速调整多个视频片段
达芬奇调色12.5的全新多屏（multicam）功能将轻松实现在一个项目里同时剪辑多角度视频。各角度的分组视频在素材监视器里被串联在了一起，并且剪辑一段视频就和你在时间轴上选择一个你需要的合适的摄像机角度一样容易。时间轴被相应地分割成一块一块，方便剪辑师据此进一步精剪。多屏片段也可以被扩展成视频层，以便你可以在传统的分层模式中进行工作。万一有视频没有被正确同步，在这个模式下，也可以滑动单独的轨道去调整。
全新的多屏功能允许你在剪辑时从已有的角度中挑选你所需要的
达芬奇调色12.5其中一个最大的新增功能是全新的媒体管理系统，它可以采集所有需要处理的素材进行归档或者输出到另外一个软件。它的界面对于所有用惯Avid或者Final Cut的用户来说是非常熟悉的，并且拷贝、移动、转码、合并和删除不常用的媒体素材都是可用选项。
新的媒体管理功能允许用户进行简单的项目合并和拷贝
调色
达芬奇始终致力于打造一款市场上领先的调色软件，因此它在调色方面的工具已经是非常成熟和完善——尽管如此，在最新版本中仍然有重大意义的更新。
新的调色管理系统允许用户在时间轴中，项目中，甚至直接在片段中快速设置输入和输出的色彩空间。这对于不太擅长调色的剪辑师来说是非常棒的，同时也有利于他们向客户呈现更加令人满意的图像而不止是枯燥的编码。和LUT预设传输不同的是，这个新的系统是不会降低画面质量的。不仅不会降低质量，达芬奇调色还会从始至终采用数据应用程序保存动态范围。这意味着你可以在可变化的范围内从最低到最高进行调整，给了你更多的弹性空间。
多样化的色彩空间选项使得能够快速转换素材
达芬奇调色12.5采用了一个新的3D调制器（3D keyer），特别有助于色度键控（chromakeying）。和我们从前喜欢和熟知的限定器类似，这一个3D调制器应用于拖拽想要的区域去选定一个范围内的值。根据黑魔法公司所说，它取样于一个3D色彩空间，本质上是一个色彩方块，在数值上是更为精确的。所有的这些值采集而成为一个“色板”，这和调色师熟悉的达芬奇其它的调色界面诸如色调、饱和度还有亮度还是有些区别的。任何一个色板都能被独立运用，并成就最精确的限定值。
新的3D调制器使得限定值比从前更加精确
3D调制器运用防溢出检查框（Despill checkbox）来负责监控复位溢出，并清除任何剩余的色度键色彩。它除了拥有和其他更改限定值的工具一样的功能以外，纯白和纯黑已经被添加到更高级的哑光隐藏功能，使得其可以比达芬奇调色11控制地还精细。
更进一步的精确限定值已经能够通过纯黑和纯白参数实现
在达芬奇调色12.5中，同时还增加了一些追踪器功能上的改善，虽然说在之前的版本中，它已经是非常棒了。这个新的3D透视追踪器（3D Perspective tracker）能够固定住一个在视频片段中不断改变透视的被摄物体。对于处理一些由于摄像机有极端移动而产生的高难度镜头来说，这个工具实在是非常出色。
但有一个新的镜头匹配工具说实话我是抱着怀疑态度去看待的，主要是因为这个工具的原理是他们尝试着采用一种算法去代替大量的主体实践。在黑魔法的测试小样中，只有少数的一些镜头上的移动运用到了这个功能。当然，这个功能仍然是存在的，只是有待于更多的实战检验。在实践中，或许开发商和用户互相之间会趋于一致地发现这个功能还是能够得到理想中镜头的，而不必再去做进一步的调整了。
新的镜头匹配功能可以将完全不同的镜头之间的距离拉近
音频
达芬奇12.5搭载的新音频引擎支持更高的位深度和采样频率，允许更精准的音频剪辑。音频滤波器内置了标准的虚拟录音室技术（VST）插件。我的希望是将来所有的音频播放都不会再出现卡带的现象。
标准的虚拟录音室技术插件现在可用于达芬奇12.5了，因此它已经能够处理更为复杂的音频
时间轴现在可以被输出为AFF格式的音频以便于在Pro Tools中进行混音。达芬奇可以将AFF文件与平整的视频轨道以及所有分散的混音所需要的音频要素捆绑打包在一起。没有了这项功能，达芬奇是无法与其它现有的非线性编辑软件相抗衡的，毕竟混音是后期制作流程中必要的一环。
达芬奇12.5在时间轴中添加了曲线编辑器，以便精准调教音频编辑时交叉叠化等效果，这样一来就和其他很多专业的音频编辑软件一样可以处理音频的淡入淡出和变调了。
在交叉叠化效果上, 现在已经允许自定义并且有更多的调整空间了
在达芬奇12.5中，你现在已经可以通过拉动混音器的滑动条来自动控制音频混音。在轨道模式中移动会创建一些关键帧，从而可以让你在通过时间轴播放音频时进行一个粗略的混音定位。
音频现在可以进行自动化操作，和其他大部分专业音频编辑软件一样
美学
新版的设计更基于美学的考虑进行了调整。
比如调色环和限定值范围变得更加迷你了，还有一些细微的调整比如按键之间的距离空间，在基于用户长时间用眼的考虑上，已经被优化到最大限度的来缓减视力的疲劳.
这类微妙的调整，我一直以来都很欣赏。
由于常常因为使用的屏幕不同，但从前的版本又无法调整界面尺寸，而导致界面有时候没法达到最佳分辨率，关于这一点上，用户现在已经可以重新调整界面的尺寸了。
诚然，这方面的设计我们从别的软件中都能见到，但是好消息就是我们终于可以在达芬奇调色中运用到了。这种细微的改动提升了软件的用户体验，当然也有助于吸引更多的用户，巩固群众基础。
其余功能
在时间轴上控制移动中的物体可以完全通过贝塞尔曲线（Bezier curve）来完成。
你也可以在基本的功率窗口图形中创建贝塞尔曲线点来对标准圆形或正方形添加一些变化。
标准贝塞尔曲线允许在一定范围内创建物体复杂和流畅的运动
智能库（Smart Bins）允许你标记素材，有助于你日后要用时可以搜索得到。
智能库的创建允许整理和检索素材
另外一个姗姗来迟的功能便是，素材可以直接从操作系统拖到软件中了。
嵌套视频序列使得收集大量的视频片段变得容易了一些，这对于编辑长素材来说是个好消息。
同样的，大容量的节点树可以被压缩了，这样一来，工作空间不会像从前那样混乱。
当然，这些嵌套是可以按需分解的。
最后，支持ACES 1.0的色彩空间的功能已经被添加。
原来的软件用户是可以免费升级到达芬奇12.5的，并且升级版本拥有专业版的全部功能。
至于仅仅限制了一小部分功能的免费版，对于还在学习调色的用户，或者那些用不到专业版中高级功能的用户来说是一个不错的选择。你可以在黑魔法公司官网下载已经发布的版本。你可以在下方所列的链接中找到硬件配置指南和用户手册。
你最喜欢的达芬奇12.5的功能是什么？你还想看到哪些其他功能？
戳这下载达芬奇12 的用户手册（英语）：http://documents.blackmagicdesign.com/DaVinciResolve/20160706-ad21b4/DaVinci_Resolve_12_Reference_Manual.pdf
戳这下载达芬奇12 的配置指南（英语）：http://documents.blackmagicdesign.com/DaVinciResolve/DaVinci_Resolve_12_Beta_Configuration_Guide.pdf
所有图片均由黑魔法公司提供。
作为一款全球知名调色软件的续作，达芬奇调色（DaVinci Resolve）12.5相比达芬奇11，
带来了多达80余个的全新改变，在剪辑、音频、工作流程，当然还有最基础的调色等一堆功能上都有改进。
黑魔法（Blackmagic）公司的团队为开发产品不眠不休
首先来看一段来自黑魔法官方的视频，直观地认识这个版本。
看完这段视频，我们可以更深入地去了解更多让人兴奋的功能上的改善。
原文：http://nofilmschool.com/2015/07/everything-you-need-know-about-blackmagic-davinci-resolve-12-color-grading
文：特里斯坦•奈史克（Tristan Kneschke）
译：曹奕祺
校：Solemn、钟阿波
最新的12.5版的下载地址也贴心地为各位看官准备好了呢：
https://www.blackmagicdesign.com/products/davinciresolve
剪辑
达芬奇调色是目前最主流的调色平台之一，特别是对于那些无法负担得起Baselight、Pablo，或者Quantel等昂贵设备的独立电影人来说。在
专注调色二十年之后，达芬奇团队开始注重发展和改进软件的剪辑功能。
他们目标将达芬奇调色打造和定位成一个功能完备的剪辑平台以期能够达到和Premiere、Avid和Final Cut同等的竞争实力。
很多达芬奇调色12.5的新功能都是围绕在剪辑上反复考量的。
毕竟对一款单纯的调色工具来说，它已经是非常成熟了。
所有专业剪辑软件都有的一些核心功能，在新版本的达芬奇里都有增加和改善，包括一个我们比较熟悉的功能：
无论你是要在时间轴上插入、覆盖或者填充视频片段，软件上都会有相应的提示图标。
将片段直接拖到素材监视器的功能已经能够和市面上大部分流行的非线性编辑软件相媲美了
时间轴的工作效率变得更快了。比如说上下文相关修剪工具的应用有效地避免了在你做精剪时需要不断地去调整工具。修剪工具转换为波动、滚动还是滑动工具，取决于你的光标停在视频片段的何处。在这个新版本中也实现了能够多个视频片段同时进行修剪。
非对称修剪允许多个视频同时互换方位。这些多片段任务同样能够在同一条轨道上完成，这是前作所做不到的。动态修剪选项允许你使用基本的J、K和L这三个回放功能键去擦拭视频直到得到一个理想的剪辑点。和其它非编软件一样，音频也能够和视频一起回放。一旦你熟练掌握以上功能，在时间轴上剪辑片段就如同探囊取物。
在达芬奇调色12.5可以迅速调整多个视频片段
达芬奇调色12.5的全新多屏（multicam）功能将轻松实现在一个项目里同时剪辑多角度视频。各角度的分组视频在素材监视器里被串联在了一起，并且剪辑一段视频就和你在时间轴上选择一个你需要的合适的摄像机角度一样容易。时间轴被相应地分割成一块一块，方便剪辑师据此进一步精剪。多屏片段也可以被扩展成视频层，以便你可以在传统的分层模式中进行工作。万一有视频没有被正确同步，在这个模式下，也可以滑动单独的轨道去调整。
全新的多屏功能允许你在剪辑时从已有的角度中挑选你所需要的
达芬奇调色12.5其中一个最大的新增功能是全新的媒体管理系统，它可以采集所有需要处理的素材进行归档或者输出到另外一个软件。它的界面对于所有用惯Avid或者Final Cut的用户来说是非常熟悉的，并且拷贝、移动、转码、合并和删除不常用的媒体素材都是可用选项。
新的媒体管理功能允许用户进行简单的项目合并和拷贝
调色
达芬奇始终致力于打造一款市场上领先的调色软件，因此它在调色方面的工具已经是非常成熟和完善——尽管如此，在最新版本中仍然有重大意义的更新。
新的调色管理系统允许用户在时间轴中，项目中，甚至直接在片段中快速设置输入和输出的色彩空间。这对于不太擅长调色的剪辑师来说是非常棒的，同时也有利于他们向客户呈现更加令人满意的图像而不止是枯燥的编码。和LUT预设传输不同的是，这个新的系统是不会降低画面质量的。不仅不会降低质量，达芬奇调色还会从始至终采用数据应用程序保存动态范围。这意味着你可以在可变化的范围内从最低到最高进行调整，给了你更多的弹性空间。
多样化的色彩空间选项使得能够快速转换素材
达芬奇调色12.5采用了一个新的3D调制器（3D keyer），特别有助于色度键控（chromakeying）。和我们从前喜欢和熟知的限定器类似，这一个3D调制器应用于拖拽想要的区域去选定一个范围内的值。根据黑魔法公司所说，它取样于一个3D色彩空间，本质上是一个色彩方块，在数值上是更为精确的。所有的这些值采集而成为一个“色板”，这和调色师熟悉的达芬奇其它的调色界面诸如色调、饱和度还有亮度还是有些区别的。任何一个色板都能被独立运用，并成就最精确的限定值。
新的3D调制器使得限定值比从前更加精确
3D调制器运用防溢出检查框（Despill checkbox）来负责监控复位溢出，并清除任何剩余的色度键色彩。它除了拥有和其他更改限定值的工具一样的功能以外，纯白和纯黑已经被添加到更高级的哑光隐藏功能，使得其可以比达芬奇调色11控制地还精细。
更进一步的精确限定值已经能够通过纯黑和纯白参数实现
在达芬奇调色12.5中，同时还增加了一些追踪器功能上的改善，虽然说在之前的版本中，它已经是非常棒了。这个新的3D透视追踪器（3D Perspective tracker）能够固定住一个在视频片段中不断改变透视的被摄物体。对于处理一些由于摄像机有极端移动而产生的高难度镜头来说，这个工具实在是非常出色。
但有一个新的镜头匹配工具说实话我是抱着怀疑态度去看待的，主要是因为这个工具的原理是他们尝试着采用一种算法去代替大量的主体实践。在黑魔法的测试小样中，只有少数的一些镜头上的移动运用到了这个功能。当然，这个功能仍然是存在的，只是有待于更多的实战检验。在实践中，或许开发商和用户互相之间会趋于一致地发现这个功能还是能够得到理想中镜头的，而不必再去做进一步的调整了。
新的镜头匹配功能可以将完全不同的镜头之间的距离拉近
音频
达芬奇12.5搭载的新音频引擎支持更高的位深度和采样频率，允许更精准的音频剪辑。音频滤波器内置了标准的虚拟录音室技术（VST）插件。我的希望是将来所有的音频播放都不会再出现卡带的现象。
标准的虚拟录音室技术插件现在可用于达芬奇12.5了，因此它已经能够处理更为复杂的音频
时间轴现在可以被输出为AFF格式的音频以便于在Pro Tools中进行混音。达芬奇可以将AFF文件与平整的视频轨道以及所有分散的混音所需要的音频要素捆绑打包在一起。没有了这项功能，达芬奇是无法与其它现有的非线性编辑软件相抗衡的，毕竟混音是后期制作流程中必要的一环。
达芬奇12.5在时间轴中添加了曲线编辑器，以便精准调教音频编辑时交叉叠化等效果，这样一来就和其他很多专业的音频编辑软件一样可以处理音频的淡入淡出和变调了。
在交叉叠化效果上, 现在已经允许自定义并且有更多的调整空间了
在达芬奇12.5中，你现在已经可以通过拉动混音器的滑动条来自动控制音频混音。在轨道模式中移动会创建一些关键帧，从而可以让你在通过时间轴播放音频时进行一个粗略的混音定位。
音频现在可以进行自动化操作，和其他大部分专业音频编辑软件一样
美学
新版的设计更基于美学的考虑进行了调整。
比如调色环和限定值范围变得更加迷你了，还有一些细微的调整比如按键之间的距离空间，在基于用户长时间用眼的考虑上，已经被优化到最大限度的来缓减视力的疲劳.
这类微妙的调整，我一直以来都很欣赏。
由于常常因为使用的屏幕不同，但从前的版本又无法调整界面尺寸，而导致界面有时候没法达到最佳分辨率，关于这一点上，用户现在已经可以重新调整界面的尺寸了。
诚然，这方面的设计我们从别的软件中都能见到，但是好消息就是我们终于可以在达芬奇调色中运用到了。这种细微的改动提升了软件的用户体验，当然也有助于吸引更多的用户，巩固群众基础。
其余功能
在时间轴上控制移动中的物体可以完全通过贝塞尔曲线（Bezier curve）来完成。
你也可以在基本的功率窗口图形中创建贝塞尔曲线点来对标准圆形或正方形添加一些变化。
标准贝塞尔曲线允许在一定范围内创建物体复杂和流畅的运动
智能库（Smart Bins）允许你标记素材，有助于你日后要用时可以搜索得到。
智能库的创建允许整理和检索素材
另外一个姗姗来迟的功能便是，素材可以直接从操作系统拖到软件中了。
嵌套视频序列使得收集大量的视频片段变得容易了一些，这对于编辑长素材来说是个好消息。
同样的，大容量的节点树可以被压缩了，这样一来，工作空间不会像从前那样混乱。
当然，这些嵌套是可以按需分解的。
最后，支持ACES 1.0的色彩空间的功能已经被添加。
原来的软件用户是可以免费升级到达芬奇12.5的，并且升级版本拥有专业版的全部功能。
至于仅仅限制了一小部分功能的免费版，对于还在学习调色的用户，或者那些用不到专业版中高级功能的用户来说是一个不错的选择。你可以在黑魔法公司官网下载已经发布的版本。你可以在下方所列的链接中找到硬件配置指南和用户手册。
你最喜欢的达芬奇12.5的功能是什么？你还想看到哪些其他功能？
戳这下载达芬奇12 的用户手册（英语）：http://documents.blackmagicdesign.com/DaVinciResolve/20160706-ad21b4/DaVinci_Resolve_12_Reference_Manual.pdf
戳这下载达芬奇12 的配置指南（英语）：http://documents.blackmagicdesign.com/DaVinciResolve/DaVinci_Resolve_12_Beta_Configuration_Guide.pdf
所有图片均由黑魔法公司提供。
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