关于佳能镜头
在广播镜头方面，佳能自主的技术优势有哪些？
铃木俊行：佳能是一家综合性的影像公司，我们非常关注我们独有的核心技术。最有力的证明就是每年在美国都会公布专利申请的排行榜，佳能一直处在全球综合排行的第四或者第五位。尤其重要的是，我们会在内部进行技术共享，不管是光学技术还是电气机械类，我们都会进行共享。给大家举两个例子，像AF、IS自动聚焦技术和光学防抖技术，都是从我们公司其他部门共享过来的，也是得益于我们自己的研发能力。我们将其他部门成功应用的技术集成到我们的专业广播器材产品中，这样可以扩大自己的优势，也是我们跟其他厂商产品相比的一个竞争优势。
佳能在高清和4K方面都已经打造了强大的产品阵容，在3D领域有哪些动作呢？
铃木俊行：3D目前在中国也是很热门的。从佳能的角度来说，我们早在几年前就已经开始了3D方面的研发和推广，因为我们早已预见到这种热潮的产生。事实上，最成功的一个案例是2010年的南非世界杯，当时我们佳能广播镜头广泛应用到3D电视直播当中。不仅仅是像世界杯这样的重大赛事，在其他主流的体育赛事转播当中，我们的3D技术也有很多应用。大家可能都知道，今年算是中国正式开通3D频道的第一年，我们的业务也在随之扩展，比较重要的客户诸如一些大型电视台都和我们有合作。为什么这些像重量级客户要选择佳能作为合作伙伴？他们觉得最重要的一点是，我们有非常简单的安装系统，同时还有佳能非常突出的光学成像质量，这些都会给客户带来一些便利。
另外，4K也是我们正在着力发展的一个方向，其实我们的广播器材已经有相当长的发展历史，从今年开始我们也会大力推广4K产品，包括几款4K的镜头都会投入市场。同时，佳能有综合性的摄像机的部门，也有相应的摄像机产品，在4K领域，我们会着重发展一个全新的产品系列。
请介绍一下这次展会展示的两只最新广播镜头，在什么场合中比较适合用这两只镜头？
铃木俊行：事实上今年我们推出了多款新品，包括XJ95x，它搭载有先进的光学防抖技术。佳能早在很多年前就已经将光学防抖这一技术集成到我们的广播电视镜头当中，事实上这个95倍镜头集成的最先进的技术，采用的是我们第三代的防抖技术。大家知道佳能的防抖技术不仅仅在广播镜头上广泛使用，而且，现在先进的望远镜都用到了光学防抖技术。这个镜头的成功之处，在于我们提高了它各方面的规格、参数之后，还能保证它的尺寸紧凑，重量也比较轻。另外一个重要的产品就是HJ17ex6.2的新镜头，这个镜头推出的一个背景是因为，近年来我们有很多场合需要镜头在一个比较窄的环境下拍摄，比如说像烹饪类节目。这款镜头最成功的一点就是我们非常成功的减小了它的最小拍摄物距，使摄像机离拍摄物体可以更近。另外，我们其实还推出了专门为4K研发的三款电影定焦镜头。我们一直在尽自己最大的努力去完善每一条产品线。
刚刚结束的奥运会，可以上让全世界的观众整整兴奋了半个月，在这样一个最大的体育盛事电视转播当中是否应用了佳能的镜头？
铃木俊行：是，非常多的佳能镜头都应用在了奥运会的转播当中。大家能猜到一共用到多少只吗？
记者：我看了部分的电视转播，如果说让我猜想，会不会有一万只？
铃木俊行：这个数字我们在下一届巴西奥运会上可以尝试一下。下面公布的数据还是基于佳能自己的调研：有超过700只的佳能镜头。事实上超过700只的镜头是占了整个伦敦奥运会电视转播用镜头的80%。其实拿到这个调研结果的时候，我们自己都有些惊讶，但是也是在情理之中，因为我们确确实实售出了这么多产品，我们都记录在案。针对这次奥运会，我们推出了我们95倍镜头，这也是我们今年在大力推广的产品。事实上单这一款产品就有40只用在了伦敦奥运会的传播。在5月份的时候，我们的工厂非常忙碌，因为我们要在奥运会之前完成交货。这款产品的成功之处是应用了我们第三代光学防抖技术，这次奥运会我看到很多赛事转播，哪怕是镜头画面推到远端，同样能看到可靠的防抖效果保证画面的稳定性。每当看到这样画面时，我都非常自信：这肯定是佳能镜头拍摄的。同时我们还有另外一款非常独特的产品，也是大量运用在奥运会上，这就是我们的15倍便携式防抖镜头。这款镜头非常成功地应用在了奥运会的马拉松还有山地自行车比赛当中，在特殊环境下拍摄到的画面还是相当稳定的。这款镜头之所以成功，是因为它采用了佳能独有的技术，所以我们取得了非常大的成功。在奥运会转播工作中，不仅仅是从我们销售的产品，同时在售后服务、包括现场的维修支持上都给伦敦奥运会提供了最大的帮助。我们在伦敦的时候搭建了一个临时的维修中心，把我们全世界最优秀的工程师都集中在了伦敦，为这次奥运会的转播做强大的技术保障。我们相信这也是在伦敦奥运转播过程中，佳能器材脱颖而出的一个重要的原因。
山本敏彦：刚才铃木先生说到一个数字是80%的比例，在拍摄照片的记者中，佳能单反的用户比例是60%左右。虽然我们不如80%那么高，但是我们依然是第一位。

今天早上参观的佳能的展台，看到佳能XF系列、广播电视镜头、CINEMA EOS系统产品之后，是否意味着佳能相关部门的整合呢？
山本敏彦：确实是这样，我们今年把专业设备相关部门进行了整合，共同构成佳能越来越重要的一部分。同时市场的变化也非常快，而且需求的行业界限也越来越模糊。为了应对这些变化，佳能在今年进行了部门整合，这个新的部门叫做佳能ICP专业产品营销中心。以往广播器材市场，比如电视台，佳能更多是提供广播级镜头。但随着视频产品不断地多样化，电视台也在参与不同题材作品的制作，所以他们对我们的CINEMA Movie也很关注。同时由于客户对佳能的产品的客户需求增长，很多相关用户也在持续性关注佳能这方面设备的推出。为了应对客户提出的新的需求，我们把这个部门进行整合，以满足他们不同要求。所以我们这个新部门就应运而生了。我们这个部门还有四个产品线，广播电视镜头、专业DV、CINEMA EOS产品线和EOS专业单反相机。这四条专业产品线也组成了我们现在专业产品中心。可能在以前，专业用户根据自己使用的产品，要跟各个部门去打交道，从此以后，我们希望我们这一个专业部门能够为他们提供全面专业支持，这是我们力争达到的目标。
这半年我走访了一些国内的工作室，我感觉可能商业制作可能会成为未来的一个爆发点，这让我回想到两款机器，比如说XF105和XF305，这两款设备已经发布两年，首先有没有再升级的可能性，另外针对这两款设备会不会做一些可更换镜头的升级？
山本敏彦：
随着我们CINEMA EOS产品的推出，可更换镜头的摄影机产品越来越受到各种用户人群的关注。不同镜头语言的表现力随着技术的实现受到更多用户的追捧。所以佳能也在考虑提供更多可更换镜头的摄像设备。满足不同客户的需求是佳能一贯方针和研发的方向，相信在这个产品系列上大家在将来也能看到新的变化。
记者：佳能是基于什么因素来考虑产品传感器的画幅？
山本敏彦：每种设备本身都有自己的长处和弱势，想问各位一个问题，看看有多少人了解技术细节：我们在数字摄影机中使用的超35画幅和我们在单反相机用的全画幅，大家知道哪个大吗？相对于全画幅，我们超35画幅相当于全画幅的一半，三分之一英寸的要更小。小的传感器就可以让我们把机身做的更小巧，成本就更低。而大尺寸传感器，包括分辨率、画质、信噪比等等都会更好，但同时也会带来成本的增加。所以我们其实在推出产品的同时，也在不断向客户传递着一个信息：没有最好的产品，请选择最适合您的产品。所以我们会根据市场的需求决定产品的配备。

关于CINEMA EOS
佳能EOS-1D C引起了专业媒体的充分关注，请问什么时候中国的专业媒体能够拿到这部机器测试？能否在发布之前就让专业用户测试，提出他们的使用体验？
山本敏彦：大家可能也知道，如果在产品发布之前，或者在研发阶段，让用户测试机器实际上是有风险的。当然在研发阶段，佳能也会让用户参与进来，以完善产品的设计。比如在CINEMA EOS系列产品的研发阶段，我们就在好莱坞这些电影工业先进发达的地方，让专业用户给一些使用建议。选择好莱坞不是因为我们热爱美国，但是坦白讲，对于电影行业，大家都公认好莱坞具有先进的技术和行业运作流程。所以如果有一天在我们能把佳能在中国市场扩大到足够大，我也许就可以跟佳能总部去讲“中国市场很重要，应该让中国用户参与到研发测试之中，”也许那样我们就更有话语权了。如果我们的EOS C500在中国的销售占全球第一位，我也许就可以去佳能总部申请了。
另一方面，专业产品跟民用产品的销售周期是不一样的。比如，IXUS系列产品我们在春季和秋季都会推出新品。而对于专业产品，可能市场的周期会达到三年到四年的时间，即便在此期间我们也会不断把市场的反映、用户的建议反馈给研发部门，进行改进和提高。比如说我们XF系列在今年进行了软件升级，加入了中文菜单。专业产品，因为生命周期比较长，所以即便产品面世以后，还是有改进的机会。
我们知道去年佳能在好莱坞发布了CINEMA EOS系列产品，您是否可以介绍一下海外市场和中国市场的销售情况？
山本敏彦：我们的EOS C300是CINEMA EOS系统的第一款产品，它的销售情况是远远超出预期的。不论是全球还是中国的市场，基本能超过我们预期两倍以上的销售量。到现在为止，将近一年的时间，我们供货一直很紧张。造成这个销售情况超过我们预期的原因主要有几个：EOS C300的研发主要是针对电影拍摄，销售以后我们从市场反馈来看，更多其他领域的人士在关注这个产品。包括拍摄电视剧还有纪录片行业的这些用户，所以是远远超越了我们当初的预期。为什么这些用户会关注这款产品？我们觉得有几个方面，一个是大尺寸的传感器，另外一个是低照度下的高可用感光度，还有６０多款可以选择的ＥＦ镜头，很多用户都非常喜欢这款产品。
今年NAB佳能发布了作为主力产品的4K数字摄影机，请问这款产品什么时候上市，另外佳能对中国4K市场有什么预期？
山本敏彦：我们在去年11月份的时候在好莱坞发布了EOS C300，C300是CINEMA产品的第一步，4K摄影机是我们迈出的第二步。我们期待在今年第四季度的时候，我们的4K摄影机能够上市跟大家见面。4K的概念将在我们两个摄影机上应用，一个是EOS C500，一个是EOS-1D C。当然目前没办法透露更多细节，佳能还会有第三步和第四步将来会到来。
回答第二个问题，对于中国市场对于4K的概念，我们可能要分成两种类型看：一种是，当我们在好莱坞发布CINEMA产品的时候，当时就有很多用户在说4K的概念。可能也是制作行业，高端拍摄方面，要求比较高，所以他们关注4K的应用。所以我们在EOS C300上市以后，也有用户在问4K的情况。另外一种类型是，我们国内广播电视行业，今年才开始大幅度进行高标清的转化，全部完成需要几年的时间。但是不论哪一类型的客户，他们对于这个行业应用新的技术和行业标准，都会很关注。对于佳能来讲我们也会不断去追求更专业丰富的技术研发。
CINEMA EOS本身是面对专业用户的，这些人非常在乎的售后问题。佳能在这方面有什么样的措施来满足专业用户的需求？
山本敏彦：专业用户对于产品的要求是不一样的，举个例子：比如在好莱坞如果正拍摄一部电影，如果在这个时候摄影机出现了故障，摄像跟导演说我们得花两个小时调试机器，导演就会告诉你那些大牌演员只有两个小时的拍片时间，延长时间就意味着夸张的成本损失。所以对于专业领域的设备，我们除了一年的质保以外，我们还提供其他服务协议可以选择。比如说如果签订了这个协议，我们可以提供与一般产品不同的服务：比如说备机支持，或者上门取机器等等。对于客户来讲，专业产品的背后会有他们需要的更细致周到的服务。同时佳能在中国本身就有超过５０多家维修站可以提供售后服务。
记者：佳能从去年开始进入电影行业的专业设备市场，就获得了业内的高度评价。有没有下一步计划，在电影摄影器材方面投入更多？未来和其他的厂家怎么竞争？
山本敏彦：佳能公司成立之初，我们就给自己设定了一个目标：我们要为用户提供最好的影像设备。当佳能宣布要进入电影设备领域的时候，确实很多人提出这样的问题：佳能为什么要尝试进入电影制作领域。问的人越来越多，我本人也在仔细思考这个问题。对于我来讲，这个问题应该这么问：佳能为什么以前不进入这样领域，不去挑战这个领域。当然这个行业已经有很多很知名的厂商，但是大家如果仔细考虑，他们手中所持有的技术，有的厂商可能拥有比较好的传感器，可是它会选择其他厂商的镜头；有的厂商拥有光学技术，可以制造好的镜头，但是没有图像处理和运算的技术……然而，对于佳能来讲，我们几乎拥有所有的新技术，包括光学技术、图像感应器，数字影像处理器、等等。所以，我们还等什么呢？。大家应该都知道奥斯卡奖，在从事CINEMA EOS这个产品相关工作之前，我其实也不知道，奥斯卡奖项还涉及技术领域。而早在几十年前佳能的镜头就曾经两次活动奥斯卡技术奖。所以如果有人问佳能有没有信心在这个领域创出一片天地？佳能有这个信心！
目前很多制片人爱好者都喜欢使用EOS 5D Mark Ⅱ来进行拍摄，其实电视台也有制作人会采用它来制片，请问佳能今后是否会发布一款与EOS 5D MarkⅡ类似的、可以拍摄高画质视频的单反相机？
山本敏彦：能够以这么小的成本就获得这么高画质影片的产品，EOS 5D Mark II的成功让佳能认识到新的视频拍摄时代已经到来。所以佳能也在加紧向新的市场机会发起冲击。当然EOS 5D Mark Ⅲ是5D Mark II一个升级完善的机型，如果大家期待更高画质的表现，甚至达到4K的标准，我们马上就要上市一款产品，EOS-1D C，会有很惊艳的表现。未来我们会根据客户需求，不断提高我们的产品性能。
实际上我们感觉到，按照目前视频发展趋势，大家的观影方式发生了很大变化。可能在十年前，大家可能只有两种方式来看视频，一个是电视，一个是在电影院。随着大家观看方式的不同，大家的选择拍摄的视频作品的设备也会不同。比如说手机也能拍HD的作品，但是我们高清设备可能要比它贵几十倍。即便都是高清，拍摄的作品效果千差万别。对于EOS C300这个产品，选择它的人对其画质非常认可。
佳能EOS C300、EOS C500与EOS-1D C都具备同样强大的视频拍摄功能，请问这几款摄影器材在电影以及电视节目制作领域的目标客户和产品定位有什么不同？
山本敏彦：首先给大家讲句实话，有时候我们所预想的和最终结果可能是不一样的。举个最好的例子，虽然我们当初在EOS 5D Mark融入拍摄视频技术只是作为一个补充的功能，并没有有过多的期待。但是实际上我们看到，佳能因为EOS 5D Mark II在视频拍摄领域的成功，改变很多人拍摄视频的习惯，也让很多人对佳能提出更高的期待。现在我们对不同的产品有不同的市场定位构想，但是最终决定权的还在于我们的用户。
首先说EOS C300这款产品的画质是非常棒的；而EOS C500它有4K的高画质，如果你要使用它拍摄4K的话一定要用外接的存储设备； EOS-1D C是实现机内存储的第一款佳能4K级摄影机，同时EOS-1D C上面可以设置2K或者4K不同画质，而且它的尺寸要比EOS C500小得多。EOS C300和EOS C500都可以应用于电视剧、纪录片等不同领域的拍摄工作，所以适用范围很广。其实我们在销售EOS C300以后，也看到很多行业的用户会拿C300去拍他们企业的宣传片，所以这也让我们看到了这样的市场空间。还是那句话，目前产品的市场定位还只是我们最开始的一个设想，但是最终市场会有什么样的反馈，还是要用户们说了算。
佳能发布了4K级别的EOS C500，请问有没有适用于记录和编辑等方面的解决方案？
高桥 刚：4K这项技术目前来讲还是比较新的技术，所以我们不能光从相机这一端来解决，所以像你说的，从机身本身能够拍摄4K以外，我们还需要考虑其他技术因素。在EOS C500研发的阶段，其实我们已经跟很多后期、存储设备、以及附件厂商做共同研发。如果今天你去BIRTV，比如阿莱厂商的展台，你会看到他对我们的摄影机有相应的解决方案。
关于CINEMA EOS，在未来有没有一个具体的规划和构想吗？
山本敏彦： CINEMA EOS的发展不会有终止，将来会长期走下去，会行成