《都灵之马》中有五次父女对坐吃土豆的场景，每次拍摄的角度都不同。乍看只是简单的五个角度，分解开来就会发现，每个是连贯的长镜头，这些镜头内部关系转换不露痕迹，值得仔细鉴赏。
以下选取的是第二天吃土豆的场景镜头，通过具体分解，看看塔尔导演是如何设计和完成镜头内部连贯剪辑的。主要看他如何交代信息、传递情境，从而诉说言外之意。


“……通常我会告诉摄影指导，第一个画面我想达到何种效果，其后又该如何展开，又怎样在这个镜头中加入一些画面以及其他的一些方面……我只能告诉他一个整体架构，例如初始画面、结束画面、以及分段画面，但在三个画面之间，一切都是动态的，最后一切都要由他来决定……”

此处基本剧情是：第二天，无论怎么赶，马儿就是不肯进城。也是“创世纪第二天”。父女俩人回到屋里正常做活，父亲显得有点烦躁。这个长镜头在55分钟处，时长6分35秒。

起始画面。全景。一半是墙，机位在墙后。女儿迎着走来倒掉脏水。
返回时镜头对着她，机器开始向右移动，接着同画面内部女儿动向、速率一致，引出父亲，整个过程从全景转为近景。逆光展现父亲的神情状态，画面右侧是一盏油灯。

接着镜头摇下， 交代父亲在干什么、所用之手。接着摇起，女儿从背景入画，叫父亲吃饭。焦点后移，再回来。




父亲收拾完活计，以此为契机，镜头保持近景，跟拍父亲背影到桌边。

带出女儿，与父亲产生关系镜头。逐渐推进画面卡住女儿。父亲吃过几口离开，镜头横移正对女儿，近景展现。（与第一天拍摄父亲的角度和景别不同）

吃完，起身，机器渐起。随着女儿的动势向右横移，带出父亲状况，中景，接着渐推。

俩人的关系镜头，还是随着女儿的活动轨迹 渐退再向左横移。全景。

直到女儿收拾完，坐下，同父亲一同看窗外的狂风。这个镜头结束。
一个镜头，构成丰富多变，流畅地实现了导演意图。其中，每个小节的时间节奏控制更多在于导演要求和表演上。
这个镜头还有一个特点是，父亲始终是处于侧面和背面拍摄角度。可以探讨是否与人物视点有关系。
把前四次对坐吃土豆场景合起来看（最后一次是固定镜头），整体定位基本是围着桌子逆时针绕了一圈半。可以画出场景位置图来看其调度。具体比较这五次场景调度变化。

影片的精彩之处不止在于这些局部的技巧形式上。更多在贝拉塔尔对于这个世界的思考。



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