《没有影子的人》导演：严艺之

拍摄和剪辑的关联性

伍迪·艾伦

好莱坞有一种拍法，就是你先拍一些素材，然后到后期再想怎么剪。还有一种拍法就是在开拍之前就想好了该怎么剪辑。比如说一些伍迪·艾伦的电影就是一个场景一个长镜头就完事了，这是一种拍法。对我来说，前者是比较死板的，没有什么惊喜的拍法，但是它能够保证你不会出错，后者是一个很灵活，非常有创意的拍法，但如果你这样拍的话会漏掉一些镜头。最好的是你两者结合起来。

很多时候我们在拍摄的时候，会尝试一个移动长镜头，这个镜头里面我们会看到三四个动作在里面。最好的方法是你拍一个比较有创意的镜头，然后补拍一些特写，或一两个角度的镜头，让你后期的时候可以把两个剪在一起，这样的话你的节奏也可以把握，同时也不是那么死板。


镜头、剪辑与分镜
其实有时候简单的、不动的镜头是非常有力的，不是说你非给弄得特别炫的就是好的。在《没有影子的人》的高潮部分，主人公用枪指着张伯仁的时候，我就拍了一些两个人的正面和侧面的镜头，我就想用这个剪辑来把控这个节奏，随着戏剧性越来越大的时候，我就做了一个设计，制造了一个外面有火车经过的假象，经过时就有光不断地闪过来，然后节奏就越来越快，最后一声枪响，画面黑掉。我是希望镜头多一点，不要动，这样子就能突出节奏越来越快。


长镜头的处理
在高潮的时候是有好几个角度，我们这个电影名字叫《没有影子的人》，所以说影子是非常重要的，当主人公陷入困境时，摄影机的位置和角度决定了他一边脸是在黑影中的，当主角听了一晚的故事，终于明白了，释怀了，他这个迷解开了，所以从第二天早上到晚上，这个光就变得很舒服。

电影配乐
其实我本身以前是做配乐的，所以这个片子的音乐都是我自己配的，配自己的片子其实比配别人的片子要难很多，因为你和别人合作的时候，你是想找那个最清晰的点，然后你们可以沟通，你们想用什么风格，你就去弄。但是对我自己的片子，我是想找一个比较模糊的点，是那种说不出来的，没有一种参考的。所以我这个片子前后配了两三次音乐，第一次就是那种古典的钢琴配乐，它会让你有一种开阔的感觉，但是后来我觉得这个音乐太斯文了，到最后我找到了一个结合，后来就用了一种低音的管乐，放在悬疑片里，它是一阵一阵的，再配上我们的主角在一个红色的走廊往前走，就有一种张力在里面，因为音乐的中间是停顿的，这个停顿的过程是很紧张的，因为它没有声音，这个是很生理性的反应。

电影二次创作
电影是一个挺灵活的媒介，你可能拍的时候，场景是12345，但你把这个变成31254可能是更好的。因为你在构思这个剧本的时候，你想的画面一定是和你拍摄的时候是不一样的，无论你是大制作还是小制作，你没有可能做到百分之百和你想的是一样的。因为有这些元素影响你的创作，到了剪辑的时候你就要比较客观地去判断，你这个东西跟你之前预期的，尤其是这个情感的把握，是不是一样的，还有它的戏剧性是不是越来越大，情感的冲突是不是越来越高，所以有些人说这是二次创作，这是真的。


电影调色
我拍摄了MV ，广告，微电影，这些经验让我发现，调色最好是在拍摄之前就定好的。比如《没有影子的人》，我之前已经定了这场戏的光是红色的，当我定了这个光是红色的之后，我就要确定这个景是什么颜色能突出这个红色，这时我后期调色就很不费劲了，红色就是红色。最怕的就是，你之后想特别红，但是你的景是绿色的，那你怎么调，把这个绿色调成红色是不可能的，它本身没有这个颜色就调不出来这个颜色。所以我的建议就是你喜欢一个色调，不要等到调色的时候再和调色的人说我想要什么，调色的人也不是魔术师。



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移动器材的使用、安装、组合及维护
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