就在男女老少都在关心小李子今年能不能拿奖的时候，Oh，4K！也正常恢复2016年的工作啦。今天，我们给大家献上的是一篇关于奥斯卡的重量文章。

我们通过对 2104年、2015年、2016年连续3年的奥斯卡最佳影片提名和最佳摄影提名的采样分析（主要包括拍摄介质，胶片型号，摄影机型号，镜头，DI Process，调色软件，DI公司）进行了一些电影背后的技术发展趋势。

他们主要围绕以下四个方面
1. 胶片的电影和数字电影的发展趋势。
2. 摄影机的品牌之争。
3. 数字中间片（Digital Intermediate）处理软件谁才是强者。
4. 从最终放映分辨率看，4K到底有没有说的那么火。

我们先来看看我们的数据采样库是什么样的。如果因为手机屏幕太小了，看不清也没关系，你可以单独点击表格，然后放大观看 ：）

2014年奥斯卡最佳影片提名

2014年奥斯卡最佳摄影提名

2015年奥斯卡最佳影片提名

2015年奥斯卡最佳摄影提名

2016年奥斯卡最佳影片提名

2016年奥斯卡最佳摄影提名


拍摄介质分析

1. 毫无疑问数字摄影成为了市场主流行为。
2. 虽然胶片摄影在降低，但是我们从纯胶片摄影和混拍的影片中发现，胶片依然有一帮铁杆导演和摄影师在捍卫着它的地位。它应该不会消失，应该始终保持在一个低水平运行。

摄影机的品牌之争

1. ARRI是这个市场中当之无愧的王者，唯一一个连续三年超过平均值的品牌。
2. RED随着去年红龙系列的发布，逐渐在奥斯卡市场中占有了一席之地。同时也把ARRI的市场份额拉下了马。


（Red Epic Dragon 在《火星救援》拍摄现场）

3. 以 Blackmagic 为首的小型摄影机，虽然只是作为辅助机位出现，但是他们逐步在扩大其市场，也是不争的事实。
4. 同为日本品牌的SONY和Panasonic，显然没有被欧美的摄影师认可为电影摄影机。这点和在中国的处境是一样的。如何洗掉身上的“广电”味道，也许是他们后面想进入这个市场需要多考虑。

数字中间片处理软件谁才是强者

1. 从现有的信息中可以看出，在5款软件中，DaVinci Resolve、Baselight和Lustre是高于平均值的，是这个市场的主流。
2. DaVinci Resolve和Baselight在2014年的占比是相同的，2015年DaVinci Resolve超过了Baselight将近10%。虽然DaVinci Resolve占领者领先的位置，但是也不难看出DaVinci Resolve和Baselight的竞争已经进入了焦灼的状态，而Lustre已经成为了一个陪跑大哥。
3. Film Master 和Quantel虽然不是主流的调色软件，但任然占有着一定的市场份额。

在小编准备这篇文章的时候，发现像Company 3，EFILM这样超级数字中间片公司都在使用DaVinci Resolve调色系统在做DI Finishing。



在国内很多人觉得Davinci是个入门软件，而BaseLight上百万的身价才是电影级别的。其实这些理念都是完全错误的。他们都是很优秀的调色软件，而从纯数量来说，Davinci还略胜一筹。所以，大家在选择调色公司的时候，更应该关注的是调色师的水准和监看环境、投影是否达到DCI标准等等。

从最终放映分辩率看，4K到底有没有说的那么火

1. 截止目前，2K的影片数量还是多于4K。
2. 从趋势运算来看，明年开始，4K会逐渐超越2K成为放映的主流。但是速度并不会那么快。所以，大家还是把光打好，把剧本写好，把演员选好，比追求分辨率实际的多。

好了，我们的背后技术趋势分析到此结束。期待小李子获奖：）

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