2012年6月29日，Adobe视频部门亚太地区专业讲师 Karl在北京富力万丽酒店接受了包括影视工业网在内的4家专业媒体的采访。
首先Karl与大家介绍了Adobe在视频工具方面的历史
在过去几年来一直不停提升Adobe Premiere Pro的功能。在CS6版本的Premiere Pro里面，它的速度和创意能力都有很大程度的提升。
在关于视频编辑方面，我们多年来一直在进行功能的提升。在这个版本之前有一个非常重要的工作，我们举办了Premiere Pro的秘密的使用者会议，邀请了好莱坞的视频制作专家。这些人过去从来没有使用过Premiere Pro工具，这次是他们第一次使用，我们的目的是希望在摸索使用的过程中告诉我们他们的问题在哪里。
举例来说，在使用者界面上进行了很大幅度的提升。我们有一个功能叫做just play，视频在一直播放的这个过程中，我也可以进行视频的高端编辑。随着我进行编辑的同时，这个视频还是在一直播放。这个功能也是为了回应使用者对功能提出的要求。
不止是Premiere Pro里面有新的功能，在Adobe After Effects中也有非常多的功能提升。比如大家经常用After Effects做视频后期制作的处理，在After Effects的某些情境下，甚至可以加快10%-20%的处理时间。
在这里还有很多革命性的创意突破，画面是一个2D的平面视频，这个新工具的功能是可以分析这个2D的视频，然后把它做成虚拟的摄影机追踪，变成3D。比如大家看到的北京Rocks这段影片，是做成了虚拟追踪相机的形式。
刚才看到的都是在Adobe的工作流程中常见的工具，CS6不仅止于此，在Adobe Production Premium里面还有一个叫做Adobe Prelude的工具。这个Prelude是跟两家广播公司一起开发的，包括CNN和BBC。因为我们知道大型广播公司拿到成千上万的短片，然后需要对这些视频进行整理。
我们开始是将工具的原形拿给两家广播公司进行开发，之后就开发出这个Prelude。我们在北京有一个团队的系统工程师做出了这个Prelude。是第一次由北京地区的专业人员做出来的产品。
Prelude可以整理很多不同的视频，像刚才我们看到的一个视频，那个文档的名称是MVI6007，你看到这个文档名称的时候好像不觉得它有什么特别的意义。我们这个项目就是给这样的视频有意义的名称，比如给它一些额外的资讯，让它具有搜索的能力，我这里就加了一些资讯，比如这段视频是在户外拍摄的，是在下午拍摄的，给出了我自己的评论，评论就是拍得“很好”。
有了这样的信息以后，就可以在很多的Adobe产品中进行应用，像Premiere Pro和After Effects就可以进行搜寻。也可以协助大型的广播公司，因为大型的广播公司有成千上万的视频。有了这样的描述式的信息就可以在好几个TB的档案中进行搜寻，也可以协助编辑人员进行搜寻。
如果我们把Premiere Pro当做工作流程的开始，我们在流程结束的时候也给出了一个工具，叫做SpeedGrade。它的主要功能是可以非常精准地进行颜色的调整，颜色可以帮助我们讲述整个故事，在进行视频制作的时候也可以调整颜色。SpeedGrade就是进行颜色修正的工具。
SpeedGrade现在有很多3D的应用，昨天晚上我就跟一个朋友聊天，他服务于一家新加坡的公司，他的名字叫做刘家辉。这位刘先生帮助徐克导演做与3D相关的工作。比如在这段影片上，可以通过SpeedGrade来调整左右两边的摄像机每个分境当中的颜色，在他的个人电脑上可以做一个5K的视频。SpeedGrade可以帮他做很多的3D方面的颜色调整。
总而言之，SpeedGrade是可以非常精准调整颜色的工具，我们认为颜色可以帮助我们讲述故事，颜色在情节的铺陈方面有非常重要的作用，SpeedGrade已经被各大片厂使用。
我这里执行的是一个5K的视频，在我进行颜色调整的时候，一样是可以同步播放视频，它可以支持同步的工作，主要是因为它的背后有非常强有力的引擎。它跟其他的Adobe工具一样，可以做到同步的视频播放和编辑。
在最新版本的SpeedGrade主要有三个原则。第一个就是使用者界面进行了提升，这个使用者界面也适合专业使用者的需求；第二，在产品线上，它们的速度和效能有显著提升；第三，非常全面快速的工作流程的改善。

针对SpeedGrade的几个问题。这次的Production Premium里面我们感兴趣的是两个软件，一个就是Prelude，一个就是SpeedGrade。这个软件之前是独立的软件，以前也有校色的功能，为什么要把这款软件纳入到CS6里面来？
Karl：
的确像你说的，有很多工具都可以进行颜色的调整。但很多摄影师会在Photoshop里面进行颜色的调整，主要是因为在Photoshop里面也有视频的功能，可以把视频直接拖入Photoshop里面进行颜色调整。我觉得关键应该是在于我们应该怎样选择最适当的界面，针对我们想要做的工作去选择我们想使用的工具。
在做颜色调整的时候，是非常高端的工作，往往是在一个房间里，把投影机的亮度调得非常高，有人坐在控制台上面，上面有一些控制球，导演和制片人都会在这个房间里进行色彩的调整工作。就像刚刚讲的After Effects不是只做颜色的调整，还有很多其他的功能，包括做3D或者是图片、视频的整合，它并不是专做颜色。很多用户都跟我们要求说是不是有一个专门做颜色调整、颜色建层的工具，可以让他们非常快速地进行颜色调整。比如在苹果里面，它针对颜色有一个专门的颜色调整工具，很多人都跟我们提出有没有跟苹果相对应的颜色调整工具。所以这就是我们为什么加入了SpeedGrade。
在SpeedGrade中有一个Look文档的格式，可以比如做表格，进行颜色相关的调整，还有跟过滤相关的功能。在Adobe里面进行Photoshop开发的团队，看到Look文档格式的时候，他们也觉得非常惊奇，认为这是意义非常强大的档案格式。所以我们希望可以在不同的CS6产品里面都整合Look的格式。不管是一张照片，还是一段视频，都可以用Look的方式进行色彩的整合。通过SpeedGrade的功能来促成，比如我今天有一个随身的存储装置，把已经改好颜色的视频存在里面，你可以把它放在电脑上继续用SpeedGrade修改。
因为SpeedGrade是要整合到CS6里面，它和Premiere Pro和Prelude的配合是怎样的。
Karl：
就像我刚才讲到SpeedGrade是在CS6开发的后期才整合进去，时间是比较紧迫的。以目前的视频工作流程来看，做完视频的编辑以后，可以把它从Premiere Pro输送到SpeedGrade，但这样的传输只是单向的。我刚才点选了一个菜单，上面显示Send To SpeedGrade，Premiere Pro把所有的格式都会存储起来，变成EPS的文档，然后再到SpeedGrade中进行后续的工作。我刚刚讲到说这是一个单向的，只能从Premiere Pro到SpeedGrade，虽然是比较僵化的传输过程，但很多功能都是可以实现的。
SpeedGrade可以支援各种不同的档案格式，在工作流程方面，在Premiere Pro做完以后，我们会建议用EDL文档的格式输入到SpeedGrade里面。不同的档案格式，像red、raw、r3d、arri alexa，这些档案格式SpeedGrade都是支持的。
当然，最理想的工作流程就是可以在Premiere Pro里面进行工作，然后把它输入到SpeedGrade里面进行颜色的调整，之后再把它送回到Premiere Pro，现在没有办法，只能进行单向的。我们还会继续研究，未来继续进行开发。
从Premiere Pro到SpeedGrade是否需要渲染，还是可以进行无缝衔接？
Karl：
我们其实是用DPX的方式，在SpeedGrade上进行呈现。我们认为这样是最简单，而且可以确保所有在Premiere Pro时间线上的东西都会完整呈现在SpeedGrade上面。
3D、4K是一个发展趋势，有越来越多的4K摄影机，在Premiere Pro里面已经可以做出虚拟相机的效果，在SpeedGrade里面也可以进行颜色调整。Adobe对4K是否会有相应的后期流程支持？
Karl：
现在Premiere Pro里面支持的媒体清晰度是5到10K×8K，我们的规划真的是非常具有前瞻性，可以做到很多其他软件不能做到的事情。我们对5K有很好的支持，有的时候甚至不只是5K，像是RED，就经常以一些新的创新产品来震惊市场，我们会持续支持这些高清晰的格式。现在4K在居家的应用已经真正实现，只是还是在初期的阶段。这样的电视也非常昂贵，也不会以这样高清晰度的方式进行播放。其实现在的电影就是以4K的方式进行拍摄。Premiere Pro让我觉得最惊奇的就是我甚至可以在自己的笔记本上就进行电影的编辑。
这次Adobe发布了SpeedGrade调色软件，苹果有Apple colour，但很多人还是更多地使用达芬奇调色，Adobe会更好地跟达芬奇结合吗？
Karl：
在回答这个问题之前，我想先说明一下，如果您已经使用达芬奇这个软件，也发现这个是你最喜欢使用的，我要跟各位确保Adobe一直坚持软件之间的互通性，Adobe的信念是使用者有自由来选择适用的产品。Adobe当然会持续把自己的工具和产品做到最好，成为使用者的首选。我们不会逼迫使用者一定要用什么样的软件和工具。我们绝对承诺会保持达芬奇和Adobe的互通性。
在Adobe的SpeedGrade里面，除了刚才讲到的Look的文档格式以外，不论是一般的视频格式，还是3D的视频格式，都可以在达芬奇这个软件中操作。也许您是使用SpeedGrade调色，我们现在也可以让使用者在SpeedGrade里面直接做3D的look文档格式，直接进行调色，做好以后可以将已经调色好的视频传输到达芬奇里面，再做后续的工作。
您如何看待中国电影市场和中国电影技术的发展？
Karl：
这是一个很有趣的问题。从早期到现在，我们已经经历了五六代的电影制作时代。现在讲到所谓的华人电影，我觉得大家以后不会局限在中国的电影这件事，中国电影应该是全世界的电影。比如我刚才提到的徐克的《龙门飞甲》，它在洛杉矶首映的时候票房非常好，演员来自于香港。在早期的《卧虎藏龙》的这部电影中，演员有来自香港、北京的，导演是台湾到美国的移民，里面有不同的风格，这就是电影的可能性。一部所谓某某地区制作的电影已经不局限在某某地区。像徐克的电影中也有来自新加坡的负责3D处理的专业人士。我觉得整个电影市场的发展都非常有潜力。
随着科技的促成，可以做非常多的应用和开发。过去我们会觉得原来在好莱坞才能做到的事情，现在可以到中国来进行后期的处理。同样的事情和不同的内容可以在不同的平台上进行工作。所以我觉得合作是科技促成的一件事情。现在是处在非常令人兴奋的时点，我们看到这么多的技术发展，从中国早期的国有媒体到现在的民营媒体越来越多，蓬勃的成长让我感觉到非常兴奋。