如是导读

名校毕业生与小说家，看起来似乎是毫不搭界的两个名词。作为光环罩身的名校毕业生，在人们的眼中似乎就该是做着体面高薪的工作的精英范儿，而小说家在更多人眼中就是不务正业。如果一位名校毕业生，想要放弃高薪工作，转而去当一名小说家，是否应该支持他呢？

知乎网友提问：有创作热情的名校毕业生，该不该放弃起薪30万的工作去写小说？

我只想说：太棒了！——赶！紧！去！写！呀！

人在选择自己的人生轨迹的时候，往往需要考虑自己的喜好和社会的客观需求、各个行业的发展之类的，就像你在报考一个名校前肯定也要看自己喜好的学校风格以及这个学校的排名。这两者同样适用在写小说这件事来。

在主观上，你本身就想写，这已经够了。

而从客观来看，现在时代的市场环境，是一个无比需要内容创作的人，也将是现代中国对内容生产者最有利的时代：随着经济水平的提高，人们对娱乐消费上升了一个新的台阶，人们需要消费大量内容，有价值的内容史无前例地被得到重视；但并非所有人都能成为内容的生产者——这使得小说家、作家、编剧、漫画家，这些会讲故事的内容生产者成为现在的娱乐行业最稀缺的人。

成为内容生产者是需要机遇的。创作对于所有人来说，从小学老师留第一个作文作业就已经变成没有门槛的事情了，这使得在大多数人眼中， 创作和生产内容并非是一门可以当做「职业」的「手艺」。

很多人都希望当业余作者、业余小说家，而不敢成为专职或全职作家，我见过很多喜欢创作的人宁愿窝在制片公司当督促编剧写剧本的责任编辑，也不愿意自己成为写剧本的人。很大的原因在于，他不敢保证如果把创作作为自己的职业，是否能有良好的职业成长路径，是否能够赚取足够多的钱让自己养家糊口。

其实长时间以来我们对内容生产这种「职业」存在误解。它的确不像一般职场路径那样，可以从专员升到初级主管、升到中级主管、升到总监，或者是通过一次次不同公司之间的「跳槽」实现职业路径的上升（也就是我们所谓的升职加薪这一条职业路径）。对于一个内容生产者来说，价值体现在两个方面：第一个方面是随着他创作的内容越来越多、越来越好，他的创作报酬可以得到增长，这是由一个新手变成资深作家的职业进阶；而另外一个层面是，一旦他创作出有价值的作品，这个作品的价值会随着一次又一次的商业开发而升值，这是我们通常说的「版权经济」的逻辑——比如你创作一个小说，当小说被出版后，影视版传的价格就可能抬高；而当一个影视版权被卖出后，随之游戏或其他形式的版权价格也会在授权费得到体现。当你创作出了比较有价值的成功作品之后，也会使得你本身的稿酬有大幅度乃至翻倍的提高——这种提高不是普通码字的键盘侠能够做到的了。

所以根本逻辑是不一样的，对于任何时代的内容生产者，第一个层面都是基本保障，我们往往忽视第二个层面，才会得出「一辈子码字没前途」的结论。而恰恰是我们现在所处的时代，使内容生产者在第二个层面的升值空间极大，让优秀的内容生产者获得巨大经济和社会地位层面的回报——这会让你成为比名校毕业后在各种银行、投行、律所等高薪职业工作的回报和增长潜力大得多。

名校毕业会对后者有哪项贡献？知识结构、视野、起点、社交基础会是非常大的亮点。因为具备更高的素养和更完整的知识结构，具备更深刻对内容生产规律的了解，无论是编剧、作家、小说家、漫画家……你会更容易成为一个优秀的内容生产者。

所以对于我的同学里对创作极其热爱且有才华的人，我极其推崇其坚持创作，因为高薪职业总能找到合适的人，而才华不应被辜负。

我觉得在85后的这代人里面，因为父母一代都是受过高等教育的，父母对高等教育的重视程度很高，所以很多学生时代对写作流露出热爱的情感的一些人，如果能考上更好的综合性大学（所谓「名校」），父母很有可能会让其就读名校，而不会让其在本科就加入到专业类和艺术类的大学。而互联网平台的出现，能够让作家们以「网络文学」作家的形式出道，在校期间或者工作之余就可以进入到作者行列，养成有收入来源的职业内容创作者。

有一次我看到一个名单惊恐的发现，竟然那么当代作家多都出自名校——侧面上更印证了上述观点和想法：

先捋一下我 P 大的：

桐华：代表作《步步惊心》《云中歌》《大漠谣》《最美的时光》（感觉是于妈的版权供应啊），影视版权很火之后也参与电视剧开发，策划了《金玉良缘》《抓住彩虹的男人》。当年高考以全省第9名进入北京大学光华管理学院。毕业后在深圳中国银行从事金融分析工作，后赴美国加利福尼亚州攻读财经类专业硕士。


八月长安：也是北大光华的大神，06级光华本科，代表作《你好，旧时光》《被偷走的那五年》《最好的我们》。步非烟：她的作品有《华音流韶》系列、《武林客栈》系列、《昆仑传说》系列、《玫瑰帝国》系列、《修罗道》等。此外，她还曾受金山公司邀请，写过《剑侠情缘》小说。这个1999级中文系，古典文献专业，2003级中文系继续读了古代文学硕士，研究魏晋诗词。2012年北大博士毕业。竟然是一直读到头了。

丁墨：就是最近《他来了，请闭眼》的作者，还写过《如果蜗牛有爱情》《你和我的倾城时光》《美人为馅》（据说于正又要拍）《他与月光为邻》。此人是晋江起家的，被网友八出是北大工学院的，不知道哪级。据说是全职太太——我觉得 P 大毕业的婚后全职在家写小说的人怎么这么多，看来好老公也是内容生产力。


夏茗悠：新概念出来的，曾任《光年纪》杂志主编，代表作《无法直视》《8分钟的温暖》《声息》《声息2》《再见，冥王星》《日界线》《少女病》《以你为名的光芒》《尘埃眠于光年》。也是北京大学广播电视编导专业本科生，复旦大学中文系文学写作专业研究生。

还有一位大神，李可：职场小说《杜拉拉升职记》的作者，当年看这个剧的时候看到说主角是名校商学院毕业，就感觉是 P大的，后来看了男主的诸多蛛丝马迹吐槽，都有强烈的感觉，后来一查果然是北大的，应该是一只光华的毕业生。（光华的人真是深谙写作的生意之道啊）


树下野狐：创世知名大神作者，2001年开始创作的《搜神记》，开创了中国新神话主义的东方奇幻风格，被誉为“本土奇幻扛旗人”、“北大蒲松龄”、“当代新神话主义浪潮的领军人物”。代表作《搜神记》《光年》《蛮荒记》。毕业于北京大学，这风格，应该是中文系的。

最后来个大号——江南：《九州》系列的作者，作品有《此间的少年》《九州缥缈录》系列，《龙族》系列等 主编杂志《九州志》。此人是北京大学化学与分子工程学院本科毕业，美国华盛顿大学分析化学硕士。从《此间》起家的，步入到玄幻的不归路。（我一直觉得敝校的理科专业脑洞大牛更多，比文科社科院系的人更能出奇才）

我们再来看看隔壁的：

潘海天：中国第三代科幻作者中的佼佼者，代表作为《克隆之城》、《偃师传说》、《大角快跑》等，多次获得银河奖。同时也是著名奇幻小说作家，九州系列作者之一。毕业于清华大学建筑系。

沈璎璎：中国协和医科大学的博士，这个虽然现在分开了，但也算隔壁的医学部啦。作品以武侠为主，曾与沧月并称大陆新武侠之「两生花」。

还有很多非北大清华的知名高校高学历作者——

沧月：新武侠作者。荣登2008、2011、2013中国作家富豪榜，代表作品《听雪楼》系列、《鼎剑阁》系列、《镜》系列、《羽》系列。此人是浙江大学建筑学硕士。

慕容雪村，代表作品：《成都，今夜请将我遗忘》、《原谅我红尘颠倒》、《天堂向左，深圳往右》、《多数人死于贪婪》，毕业于中国政法大学 。

唐七公子：一名没有爆照的大神作者，《三生三世十里桃花》《岁月是朵两生花》《华胥引》《三生三世枕上书》。她本人是四川大学比较文学的研究生。


烟雨江南：百度旗下纵横中文网签约作者，超人气奇幻小说作家，代表作《亵渎》《尘缘》《狩魔手记》《罪恶之城》。本科毕业于复旦大学，毕业后进入新华社，任记者。数年后旅英留学，取得硕士学位后回国发展。这位大大极神，本身从事金融行业，股市好的时候就去炒股，股市差的时候就来写小说。

七堇年：代表作《被窝是青春的坟墓》、《少年残像》《大地之灯》、《澜本嫁衣》、《平生欢》。据说是高考考砸了，没能进清华，最后进了天津外国语大学。但是后来拿到了香港浸会大学硕士学位。

墨宝非宝：代表作《轻易放火》《至此终年》《一生一世，美人骨》《很想很想你》，挺神秘的一个写手。上海交大法学院毕业。

今何在，《悟空传》、《若星汉天空》、九州系列作者，1999年毕业于厦门大学。

明晓溪，代表作《旋风少女》、《明若晓溪》、《泡沫之夏》、《会有天使替我爱你》。武汉大学硕士。


还有什么欢迎补充。

综上，如果你出身名校，你又想写小说，什么不去写呢？

（PS. 我那毕业于北大法学院本科，研究生现在又跑到美帝读硕士、大四那年把自己关在屋里随便就写了30万字小说的室友，如果你看到本文，请赶紧加入到创作行列吧！！）