主观镜头和演员视野镜头在电影中经常出现，这两种镜头让观众更清楚演员在看什么，满足观众的观影好奇心。虽然普遍，但是在这里面也有大文章。摄影师如何处理这两种镜头呢？在后期中又如何搭配使用呢？
1. 主观镜头：表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。主观镜头把摄影机的镜头当作　剧中人的眼睛，直接“目击”生活其他人、事、物的情景。它因代表了剧中人物对人或物的主观印象，带有明显的主观色彩，可能使我们观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人物进行情绪交流，获得共同的感受。
2. 演员视野：表示演员正在看什么，观众和演员一起看，满足观众观影过程中的好奇心。
《泰坦尼克号》中杰克第一次到一等舱时镜头从他的观点出发来环视大楼梯的豪华：




紧接着是一组主观视野镜头：



主观镜头和主观视野常常在一起交织使用，摄影师在拍摄的过程中应该厘清何处该用主观镜头，什么时候该用主观视野。

电影《别让我走》的这几个画面展示来完成一个挑战的方法：



在第一个方法里，我们看到有人从门口走过，摄影机对着空荡的门口向前推。这制造了一种神秘感，使得我们想往门里看。






然后主角出现在我们前面，她们同样对着门口。当她们转身看门里时，我们也一起在看。重要的是，伊兹·米克尔-斯莫留在了镜头左侧。我们不是通过她的眼睛去看，但我们知道自己在看着她正在观看的事情，因为她看的方向我们看的方向一样。

第二个范例是更为基本的方法。但做出了不少调整使其更加有效。在第一个画面里，我们看到操场上得男孩们。长焦镜头的运用使得男孩处于焦点上，而前景和背景都是处于焦点之外。这使得他们成为某人注视的主体。


镜头切到伊兹·米克尔-斯莫和艾拉·彭内尔，她们把头转过去看着男孩们。如果她们坐直了面对摄影机，她们正在看男孩的行为可能就不会那么明显观众甚至可能觉得自己已经切到另外一个场景。让她们以一个倾斜得角度坐着并且转头越过摄影机去看，就可以强调出她们注视的目光。



最后，彭内尔移开了目光，而米克尔-斯莫仍然注视着男孩们。这样把她分离出来能让观众更清晰地明白这是一个她的场景，我们是从她的试点去观看场景。

很多时候，当你能够展示演员的时候，然后切到她所看的时事情，这样做是合理的。
如果主体是秘密的（或者尤其重要），这就值得你调度镜头去让这个瞬间留下更深刻的印象。
主观镜头和演员视野的搭配使用往往能产生更微妙地效果！

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