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大陆青春片经常关注青春期的伤痛、唯美的但没有好结局的校园恋情。而北美青春片的关注点却不在这里，更多是关心主角个人的成长，而且愿意花很多笔墨来渲染这一点。
到底什么是青春片？拍的青春片是给你看的吗？大陆青春片的缺陷在哪里呢？



「如戏」用户：朱炫

首先我觉得北美的关注点，也不一定是个人成长。

而且你要说《同桌的你》没有关注个人成长，也不成立。

说到青春类型片，肯定会有一个人物转变，从不懂事，到懂事，从不明白，到明白。

就算《匆匆那年》和《左耳》，一定也有人物成长的部分。

因为青春片是有套路的，骨架是可以提前定好的。

这三幕是定死的。

那么为什么会让题主产生这样的错觉，北美的就是人物成长，大陆的就是死小孩儿。

还是因为桥段的运用能力，太散。大陆的情况就是，好多桥段喧宾夺主，破坏了故事的气质，让你觉得，就剩下桥断了，堕胎啊，分手啊，哭啊。

一些作者将这种桥段当成了主旨，无限放大，于是原先的内核，人物成长就被压缩到了难以觉察的部分。

一部好的青春片，应该是又励志，又狗血的。

而不好的青春片，就是要么你觉得太励志，要么你觉得太狗血。

这个比重和调配，就像西餐和中餐的区别，应该是有明确的计量的，多少分钟的戏，怎么讲，否则按照我们的“少许”“适量”，就容易比例失调。

同志们不缺扎实的故事，也有一堆飞的狗血段子，就是不知道怎么让两种因素和谐的搞在一起。

拼着拼着就散了。

那就说白了，还是没有方法论，没有格式化的东西，大部分青春电影，还是作者电影。

比如《朱诺》，这就是少女怀孕，这个题材拿出来，我们就慌了，这是个青春片套路吗，是要生离死别那种吗，要不要流泪，要不要车祸，家长呢，老师呢，脑子里画面一过，都大同小异。

但北美那边就换了个讲法，这个故事这样看，哎？还能这么拼。

就把少女的成长，给提炼出来了，而我们容易犯的错误，也擅长犯的，就是用许多桥段，把条线给埋下去，显得不那么明显，观众就只看到老师打骂啊，家长逼着跳楼啊，就觉得，真狗血。

所以我们的思维还是比较单一。

然并卵。

另外说说，关于青春片要不要狗血。

肯定是得有的。

前两天还和导演扯蛋到这事。

刘杰导演拍了一部《青春派》，属于艺术片导演的商业试水，看过的朋友可以发现，为什么叫试水，就是它本身还是沿袭了此类导演的创作思路，写实，你看《马背上的法庭》，还有正在剪的《德兰》，就是很写实的片子，带有纪录片风格的叙述感。

故事还是很扎实的，至少我问过的人，都说这片子就比较像大家的校园生活了，属于现实（主义？）的那一类，和刘杰老师码本子，基本也不超出这个框架，要把事儿给做实了。

他自己说在创作的时候，找了一帮北京的学生来面谈，就聊他们的校园生活，然后找画面。

这其实算是特别典型的，大家都觉得口碑不错的青春片，没堕胎，不死人，也不矫情，董子健饰演的复读生居然，魂牵梦绕着已经去了大学学府的早恋女生。

就是题主认为的，典型的——关注个人成长的青春片。

但是这部电影的票房，就不如《同桌的你》。

好像匆匆那年也不如，“大家”都觉得《匆匆那年》不像自己的校园时代，《同桌的你》也好像有些狗血。

但还是有人买票了。

就是说像青春派这样的好片子，口碑赚到了，但是没有把观众忽悠进电影院。

这就像个简单的数学题，那咱们就求未知数吧，为什么没把小朋友们忽悠进电影院。

因为这故事段子不够狗血，没有挠中受众群的 G 点。

他挠中了许多艺术从业人员与有为青年的青春 G 点与对电影品质的要求，但从业人员和有为青年，向来不是这种类型片的主要受众。

所以它不是完全商业化的，导演也承认。

至少有一个因素是，咱们这个“大家”和真正看这种电影的受众，根本不是一类人。

都毕业这么多年了，就别冒充什么青春儿女了。

同志们在这里唏嘘哀怨，然并卵。

说白了这些青春电影的票房，不是我们这种人贡献的，不是那些探讨人生意义，镜头比例，形而上学的人贡献的，说到底，一部分人看，是怀旧，但比例绝不是最大的，看最多的人群，应该就是电影里那个年纪的学生。

青春片，你就算怀旧顶破天了，还是拍给青春男女看的嘛。

青春男女要看什么呢，你让我去看考试，励志，与老师谅解，与同学风雨同舟，那不行，因为你电影在写实，你比不过我的生活，我明天早晨还要上早自习，我下午第四节课还得物理考试。

所以我不要看什么写实得，憋屈的，有意义的。

你就让我看看堕胎啊，狗血啊，开房啊，挺好的。

他的口碑好不好，应该看他受众群的反响，没准在校园里大家都看得热泪盈眶的。

堕胎流产第三者，毕业分手再见啦。青春儿女就爱看这东西。

认为青春小说，青春片需要有意义的人，一定不是青春儿女。

高中教室里把头埋抽屉里看的小说，肯定不是什么《少年高尔基》，一定是《狼的诱惑》。


「如戏」用户：RonnieX

先说一点，从我们所熟知的经典好莱坞电影的角度而言，北美是没有纯粹的青春片这一 Genre 的。

你把 IMDB 打开来，里面的 Genre 划分里，也没有所谓的青春片。但是我们会说的北美的青春片，比如 Hunger Game，他是被划分在 Sci-Fi 和 Adventure 里的。再比如前几年广受好评的《壁花少年》，分类是在 Drama 和 Romance。超级大烂系列片 Twilight，是在 Fantasy、Romance 和 Drama 之下。

所以我们重新来想想，什么是青春片。

如果说电影描述对象是年轻人的成长，甚至同样关注爱情、性、校园等等的电影。比如讲述了一个智力障碍的儿童，依靠自己的双脚拼搏努力，在校园里邂逅爱情然后分离，在军队中获得友情，在商业中依靠着自己的诚实品质而获得财富的故事，里面有毒品、性和嬉皮青春，恩，《阿甘正传》。

再比如讲述了一个非洲胖女孩，被自己的母亲凌虐，被父亲强奸，在逆境中找到定位，并且自我觉醒的电影，恩，《珍爱》。

再比如讲述了一个被寄养在自己的姨夫家，饱受歧视和欺辱，但却意外入选了一个顶级学校，在其中遇到了自己的好友，甚至邂逅了自己的爱情，虽然邪恶势力不断侵袭，许多亲友因此遇难，但是却凭借友情、信念和智慧最终战胜敌人的电影，恩《哈利波特》。

但我们都很难把这些电影归咎为青春片。

同样的，那些设定观影年龄层是相对年轻群体的电影，也不能认定成青春片，否则大量的超级英雄电影以及动画片也要归于此类了。

回到开头的观点中，在很长一段时间里，好莱坞实际上是没有 typical 定义的青春片。而之所以进入 2010 世代后，针对 10~25 周岁年龄群的，以少年和青年为主要角色和主要视角的电影（这可能是青春片的定义）大量泛滥，其实是与这个时代观影群体的变化有关。当电影院的主流消费群体下降到这个水平之后，为他们量身定做适合的内容产品，这自然是每个商人自发会有的情操。

反观敝国的所谓青春片，排除《小时代》这样的真正「有良心」的青春片，实际上大部分所谓「青春片」的电影都很吊诡。《致青春》、《左耳》、《匆匆那年》、《同桌的你》等等，是的，就是光线系的青春片，除了电影的主人公们看起来都是年轻人之外，不论是发生的年代亦或是针对的观影群体，都是上个世纪七八十年代的群体。

当然，这也是因为敝国的电影院，这等群体的人，是最愿意掏钱买单的。但实际上，这等电影由于创作者的意图本身就挟带了一些针对性的私货，甚至就是故意用怀旧来引起设定人群的兴趣度。往往甚至还会因之破坏原著设定好的氛围（贵国的青春片基本都是改编的么），就会让人觉得不可信。

至于具体的桥段什么的，无论是堕胎第三者或者是上吊车祸，都无非是在这个过程中戏剧化的一种手段嘛。


「如戏」用户：飞鸟冰河

中国的青春和美国的青春不同，自然青春片的类型也不同。尽管青春有些东西是共同的，但因为表现形式的差异，带来了题材上的巨大差别。而美国好莱坞对于电影行业的巨大话语权，基本垄断了对电影类型和内容的定义，以至于当我们在谈青春片的时候，实际我们是在不自觉的谈“美式青春片”。符合类型片中美式青春片的定义，才算是“青春片”，否则就会争议很大。所以在谈青春片的时候，如果仅仅是谈类型，谈一些标签性的内容，比如堕胎，逃课，三角恋，一起回家，初吻，分手……那就算了。

青春并不仅仅有这些内容，青春片也不是。

中国和美国的文化不同。中国对于“青春”这个概念是模糊的，什么是青春？美国人有个词叫做 teenage，他们的青春片基本就是给这些人看的。但中国不是，什么算青春，众说纷纭。基本是直到你老了，你才意识到你失去的那些是青春。

在这个模糊的概念下，中国导演对于青春片的演绎差异非常大，从内容到年龄覆盖，再到历史背景，各自有自己的核心。

打个比方，姜文的《阳光灿烂的日子》，我认为是至今为止中国最好的青春片之一，但很多人却因为这片子的文革背景，把它视作历史片的一种。但如果从戏剧冲突的内核，以及人物成长来说，这是一部不折不扣的青春片。但是，如果我们熟悉中国电影的话，可以翻看一下一些老电影，例如《苗苗》、《小金鱼》、《金鹿儿》，这些80年代充满青春阳光气息的老电影，其实也是不折不扣的青春片。而《小街》、《苦果》、《泪痕》这些文革背景的电影，何尝不是青春片的一种呢？只是因为时代的缘故，他们的青春很苦涩。

某种程度上来说，那些老电影，实际在内里更符合青春片的定义。它们描写的是青春的代价，而非简单的胡闹。

之所以会有这些差异，原因在于目前我们所讨论的青春片，是美国好莱坞体系中对于青春片的定义和内容划分，但中国电影这一百年来，先学欧洲，再学苏联，对于类型片的运营非常混乱。49 之前我们不说，49 之后，大量描写年轻人群体的电影，沿袭的是前苏联《乡村女教师》这种故事片，比如《我们村里的年轻人》、《李双双》、《赤橙黄绿青蓝紫》。你说它算青春片么？从故事内容来看算，但内里讲述的核心价值，与美式青春片南辕北辙。在这种影响下，中国的青春片，至少在第五代导演，都沿袭的前苏联、欧洲和日本的电影模式，更多的描写青春的复杂多变，而非简单的“懵懂-胡闹-成长-回忆”架构。

从《阳光灿烂的日子》、《小武》和《十七岁单车》开始，模仿美式青春片的中国青春片才逐渐成型。但历史的惯性依旧，目前国产青春片还是泾渭分明，既有《同桌的你》这种美式青春片，也有《少女哪吒》这种有很深欧洲叙事印记的青春片。

目前对于青春片的讨论和重视，我说句刻薄的话，不是源于对一代人青春本身的重视，而是源于现在电影市场高速发展，市场需要这个类型，这个类型可以赚钱，于是一票打着青春片旗号的电影，用一些狗血烂俗的标签，用最能吸引眼球的情节冲突，来骗观众进电影院，用所谓的青春回忆来忽悠他们。他们真的了解这一代人的青春么？能想起自己的青春么？除了逃课谈恋爱还能有什么新鲜的东西呢？青春的细节在哪里？活生生把青春片给做烂了。

《少女哪吒》这种真正能触碰一些青春内里的电影，尽管粗糙，却无人问津，因为青春已经被淹没了。


「如戏」匿名用户：

中国的电影审查制度导致所有题材的电影都非常拧巴。还有现在做青春片的人不是做给年轻人看，而是一帮中年闷骚男女借口“情怀”在找补自己的青春。

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