今天刚刚看完《我是路人甲》但是我对这碗鸡汤并不买账，初尝如同鸡肋，再尝简直索然无味。
另外说几个另我诟病的地方：1.当然就是演员的演技，尔冬升看上去是一个“老实”的导演，在处理演员表演的过程中不知道有没有上好功课，演员的表演太出戏，以至于看到前半个小时时我已经看不下去了。2.台词鸡汤到我没吃饭已被灌饱，句句话都像是在给浓汤宝做代言。3.题材现实但也仅限于此，在内容演绎方面却很空泛
我特别想谈到的是现实题材这一块：当下电影界有一个特点很有意思，就是香港导演纷纷“北上”却拍出了很“大陆”的电影，其中最具代表性的当属陈可辛导演，陈可辛导演一贯以拍摄现实题材电影著称，从《甜蜜蜜》开始，虽然后来多有转型，但是内核并无改变，陈可辛导演近期的两部作品《中国合伙人》与《亲爱的》都是直击中国当下的现实题材，很意外一位香港导演竟然有这么灵敏的“大陆思维”同样是在人物设置方面，《甜蜜蜜》的群像作用更为精彩，电影开篇即有交代：导演用密集交错的电线和消失的红绳隐喻复杂的人际关系与孩子的丢失。可谓“字字珠玑”“严谨以待”

相比之下的《我是路人甲》同样是具有现实主义题材意义的故事文本在处理上却显得单薄，无论是人物设定还是场景设计都略显单一，毫不夸张的说，假如我们把“路人甲”中的人物设定转换为社会底层中的其他群像似乎也成立，这一点就暴露了电影人物的“纸片化”特征，所以在某种程度上而言，尔冬升的这部电影既赢在了题材上，也同时输在了题材上，让一个香港导演去拍大陆群演的故事确实难度比较大，相比之下我更喜欢尔冬升在《癫佬正传》中的创作，像这种反应香港本土人文关怀的电影实属难得，所谓真正的艺术一定要站在人道主义高度。要有悲天悯人的人文情怀。影片中的几个点我觉得还蛮有力度，首先整部电影以荒诞开场，却以悲剧收尾，这种处理手法很有意思，因为不是所有的悲剧都是撕碎了给别人看，相比之下我更喜欢荒诞的表现手法，像库斯图里卡的《地下》：战争来临时狂轰滥炸，人与动物同处一个空间原本人与动物的阶级感轰然倒塌，战争给人们带来的不仅仅是肉体的伤害还有尊严的泯灭，这种处理手法就很反讽。


在《癫佬正传》中开场也是极其荒诞的黑色幽默的感觉与结尾鲜血直流的骇人场面形成强烈反差。在影片中同样有一点很有意思，就是叶德娴饰演的女记者为了让阿全脱离困境她将阿全的经历刊登在报纸上却反而遭来了横祸，原本善意的行为却酿成了苦果，这种“反其意而用之”的设计很有批判意义。



但反观“路人甲”我们却没有这种感觉，我们最后看到的依然是歌舞升平的生活状态，很多情节却像是导演刻意人文关怀的写照，但现实并非如此，除了那个女孩在夜色中狂舞但最终灯光收敛，现实摆在眼前那种“出戏”“入戏”的快感是有的，但也仅仅如此，全篇的精华或许还是在那最后几分钟的采访中，一种真实纪录片的感觉，并非“伪纪录片”的形式才能感人肺腑。
在当下的中国电影界这已然算是不错的作品起码他算得上是一部电影，而非PPT，这样的电影应该受到我们的提倡，尽管他非常的不完美，但我们现在还祈求什么完美了，毕竟有些院线电影连合格都算不上。