ASC摄影师斯蒂芬·H·布鲁姆曾将摄影比作壁画：
绘制西斯廷教堂壁画的伟大画师们，必须知道石膏腻子上涂色的最佳时期，有的石膏干得快，有的慢，相同的颜料画上去，却有可能深浅不一。在不了解石膏的情况下开始画，导致的结果就是颜色不均——使用了大量的颜料但墙壁上显示的颜色还是很浅，或只用了少量颜料却在墙壁上堆积成块。蹩脚画师总是允许自己犯错，他们会借口说：‘啊······这石膏太干了’，之后便只好硬着头皮铲除那块壁画，重新在墙上涂腻子，再做一些修修补补的工作。对画师们来说这是非常糟糕的。”
感光测试之于摄影师就如同石膏测试之于壁画师，任何一个想当摄影师的人都应该做感光测试。测试画面应包括：一个黑色物体、一个白色物体、皮肤色调，以及一个中性灰区域。

下面介绍了解感光测试的工具和流程：
测光工具——测光表
同图片摄影师一样，电影摄影师用测光表测量场景中光的多少。
入射式测光表
摄影师较常使用的是入射式测光表，把这种表放在被摄物体附近，测量被摄物的照度值。准确的来说，入射式测光表测量的是照射在测量计上那个白色半球的平均通光量。入射式测光表的度数是照度值，不是亮度值。
点测表
点测表是一种可透过目镜观察的仪器，用来测量由物体表面向点测表实际反射的光线强度。点测表要放在靠近摄影机的地方，它测量的是被摄物体的亮度值。点测表的读数需要根据具体情况正确理解。比如，在同样的照明条件下，白色物体的亮度值可想而知会高于灰板的亮度值。另外，点测表的读数通常以一套光孔的组合值来显示。

测量单位——英尺烛光（fc）、勒克斯（lux）和光孔T值（T-stop）
测光表中设定了三种测量光的单位，他们是英尺烛光（fc）、勒克斯（lux）和光孔T值（T-stop）。
英尺烛光指的是：标定蜡烛在距离目标一英尺时，照射在一平方英尺大小的目标物体上的光通量。将英尺转换成米之后，对应的单位是勒克斯，也就是，标定蜡烛在距离目标一米时，照射在一平方米大小的目标物体上的光通量。
光孔值是用来描述镜头光孔孔径大小的单位，其数值与孔径大小成反比，光孔值越大，光孔孔径就越小。T制光孔比图片摄影中常用的f制要更贴合于电影摄影，T指的是通量，多开一级光孔意味着进入镜头的光线比原来多了一倍。

电影《怦然心动》

测光：
测量主光：主光就是用照度表测量并用来为摄影机定光孔的光源。为了避免误差，可以将照度表指向主光光源来进行测量，而不是将照度表指向摄影机镜头。如果摄影师喜欢经常扭转照度表上的乳白罩，又或者喜欢把手挡在测光表上，读数就会失去标准。
作为电影摄影师，需要一种可以重复操作的方法，这样在第二天或是几个月后返回拍摄的时候，光才能接戏。
决定光孔：根据《美国电影摄影师手册》的曝光表或是伊斯曼胶片曝光的便携计算器，为了使照度为320英尺烛光的被摄物在感光度125的胶片上“正常”曝光，摄影机镜头所设定的光孔值应该是T5.6。
灯光师的工作是制造特定强度的照明。当把一盏1K灯放在距离被摄物12英尺远的敌方，或者把一盏5K灯放在距离被摄物30英尺远的地方，通常就能得到100英尺烛光的照度。
包围曝光：先按测光值曝光一张，然后在其基础上增加和减少曝光量各曝光一张，若仍无把握，可多变化曝光量多拍几张，可按级差为1/3EV、0.5EV、1EV等来调节曝光量。
实例：将两盏灯放置在使演员脸的亮部以及白板和灰板的照度值都是320英尺烛光的地方。光孔将会按照上下各三级的方式进行包围曝光。也即，除了使用T5.6基准光圈拍摄之外，摄影师还将分别开大和缩小三级光孔进行拍摄。使用35mm Primo镜头时，以1/2挡为单位开大或缩小光孔。

电影《消失的爱人》
宽容度（影调范围测试）：宽容度是指感光材料按比例正确记录景物亮度范围的能力。被摄景物表面由最亮部分至最暗部分的差别，可以用明暗间的比例数字来表示。假设：景物最亮部分比最暗部分要明亮50倍，那么它们之间的比例数字是1:50，这就是景物的明暗差别。
在摄影曝光中，使用宽容度较大摄影机拍摄亮度差较小的景物，即使曝光量稍微多一些或少一些，对底片密度的影响不大。从实用的角度来讲，宽容度越大，对曝光控制越有利。

维尔莫什·日格蒙德在《第三类接触》结尾部分的曝光处理达到一种神秘效果
曝光过度：如果曝光不足饱和度会变高，色彩会变得更暗、更丰富。但如果曝光过度，饱和度会变得更高。图片摄影中有一句习语：降低饱和度靠过曝，提高饱和度靠欠曝。如果你将主光对准某人，然后在暗部布置一点非常不起眼的色彩，这些色彩会因欠曝而在阴影中显现出来。
过曝测试：










欠曝测试：










其他测光方式：
平均测光 （又名“整体测光”）：这是最基本的一种测光方式，这种测光方式将被摄体在取景屏画面内的各种反射光线的亮度进行综合而获得平均亮度值。平均测光的特点是使用简单，但测光精度不高，在取景范围内明暗分布不均匀的状况下，较难直接依据测光数值来确定合适的曝光量。尤其是当画面中有大面积的白或黑色物质时，给我们提供的往往是一个不准确的曝光值。
点测光：是针对极小区域进行测光，仅占全画面的1~5%，一般与中央对焦点连动，部分机种则可与所设定的对焦点连动。利用点测光模式，能分别测定拍摄画面中不同区域的亮度。点测光完成后再针对拍摄重点、宽容度、画面呈现光影等状况，选择适当的曝光值进行拍摄。
中央重点测光 （中央均衡测光）：中央重点测光主要是测量取景屏画面中央长方形或圆形（椭圆形）范围内的亮度，画面其它区域则给以平均测光，长方形或圆形（椭圆形）范围外的亮度对测光结果的影响较小。至于中央面积的多少，因相机不同而异，约占全画面的20-30%。

大峰商业广告摄影师全流程实战班将于2015年8月15日正式开课！

讲师简介
林正英，台湾广告摄影师，活跃于一线广告的摄影大咖，擅长食物类、人文类广告的拍摄。


讲师作品
pizza广告het-steak篇

肯德基KFC 宅急送篇
必胜客随心篇

公牛插座专家篇
资生堂泊美张靓颖篇

哈尔滨啤酒孙红雷篇
伊利牛奶 李娜篇
京东12年


课程内容
林正英老师是拍摄食物类广告的高手，他摄影的食物广告总能让观众在观看的过程中垂涎三尺。对于广告摄影师而言，能够抓住观众的兴趣点是成败的关键点。本期的课程根据讲师的最大优势，并且结合行业内从业人员的困惑为出发点，打造了完整的一套广告摄影师工作全流程课程。
（本文涉及到的所有图片均来自林正英老师的作品）
本期的课程主要内容有：

一、广告摄影师前期工作
▲广告摄影师如何迅速抓住客户的表达点
▲广告摄影师如何将客户的需求转化为视听语言
▲如何结合导演构思形成摄影文案

二、课程现场实拍内容
1. 食物拍摄
▲食物拍摄道具准备
▲食物拍摄布光技巧
▲食物拍摄现场控制
▲动态食物拍摄技巧、静态食物拍摄技巧
▲pizza拍摄 、烤肉拍摄、汉堡拍摄
▲冰激凌拍摄、蔬菜、水果


2、酒水拍摄
▲如何营造酒水的商业氛围
▲如何拍出酒水的流动感
▲酒水拍摄的布光细节
▲酒水拍摄的器材选择
▲红酒的拍摄、啤酒的拍摄
▲咖啡的拍摄、茶的拍摄

3. 餐厅拍摄
▲餐厅场景气氛营造
▲餐厅场景光效控制

4. 客厅拍摄
▲客厅光效把握
▲家庭氛围的营造

5. 人物拍摄
▲广告人物拍摄特写技巧
▲人物布光细节
▲摄影师如何与演员配合调起演员最好的拍摄状态
▲绿幕前人物打光技巧
▲后期合成拍摄技巧


6. 化妆品拍摄
▲如何拍摄出化妆品的质感
▲化妆品拍摄布光细节
▲化妆品拍摄技巧

7. 产品外包装拍摄
▲包装品拍摄打光技巧
▲包装品拍摄角度选择
▲摄影师如何在现场掌控拍摄全局
▲摄影师在拍摄现场如何按时完成工作

三、商业广告摄影师后期工作
▲后期剪辑
▲后期调色

课程特色
1. 课程场地
根据商业广告拍摄现场的要求，大峰此次课程把拍摄广告现场1:1搬到课堂中，在广告拍摄的氛围中展开对商业广告摄影全流程的学习。


2. 课程设备
此次课程有专业的摄影器材、灯光器材，以及专业的影棚提供拍摄。只有硬件的实力才能够保证课程的品质和学员的学习体验。


3.课程团队
课程主办方根据商业广告拍摄工作流程，提供专业影棚、专业摄影灯光器材的同时邀请专业演员参演、专业摄制团队配合，把真正的广告拍摄现场搬到课程中。

4.课程效果
大峰的课程突出实战，用最好的学习效果，让学员在四天的实战课程中会学到：商业广告摄影的全流程，广告摄影师的前期摄影文案形成，摄影师与导演之间更好的合作、摄影师与组内其他部门之间的合作沟通方式，广告摄影器材选择、机位设置等细节。同时课程将实战落实到细节拍摄，诸如：食物的拍摄、酒水的拍摄、家居环境的拍摄等等拍摄实战。

往期课程

以上图片均来自大峰往期课程现场

报名须知
【主题】商业广告摄影全流程实战大师班
【讲师】林正英
【开课时间】2015年8月15日-8月18日（4天全实战）
【地点】北京 大峰影棚　（程庄路16号）
【学费】11200元（7月20日前报名优惠600元）
【咨询电话】13717789050（微信）杨老师
【器材支持】星光影美

报名请点击：http://www.movie1895.cn/contents/masterclass/69/826.html