金基德：
“教会我电影的有三点，第一个是人，第二个是劳动，第三个是自然。”
“是做商业电影，还是做艺术电影，这个不重要，最重要的是不管你做什么样的电影，是要用心去做电影，你什么都没有，你就扛着摄像机，用心去拍就好。”
“电影不是学出来的，是做出来的。”




❃ 关于金基德：

金基德（Ki-duk Kim），1960年12月20日出生于庆尚北道奉化郡，韩国导演，编剧。1993年，凭借剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，凭借剧本《二次曝光》获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1995年，凭借剧本《非法穿越》再次获得韩国电影委员会最佳剧本奖。1996年，拍摄了第一部电影《鳄鱼藏尸日记》。2000年，推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。2003年，推出《春夏秋冬又一春》，角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。2004年2月，凭借《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节 。9月，凭借爱情片《空房间》获得“最佳导演银狮奖”。2012年，凭借执导的第18部影片《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。2013年6月，凭借执导的惊悚片《莫比乌斯》入围第70届威尼斯电影节。2015年3月，受北京国际电影节组委会的邀请担任“天坛奖”评委。

本期公开课是与北京电影学院培训中心合作的特别公开课！

❃ 观看公开课视频：

［影视工业网｜特别公开课］金基德与金基德的搏斗与和解




一、《阿里郎》创作分享

*影片中金基德为什么选择看《春夏秋冬又一春》这部电影？而且对这电影大哭？

我拍《冬去春来》这部作品，其实是在2003年。当时《春去春又来》这部作品，在全世界已经有很大的知名度，欧美也都有很多人看到这部作品。所以通过这部作品，有很多的人认为，它是对人生有很高的领悟的这种境界的人。《春去春又回》这部作品，他里面所体现的是对于人从生到死的一种轮回的理念。
《阿里郎》这部电影，准确的说是2010年拍，2011年放的，我在当时做这部作品的时候，感觉对于人生有一些迷惘，开始觉得不懂人生了，所以我想要看八年前的作品，重新去找回对人生的一种理解和态度。然后我当时在哭是因为看到八年前的作品以后，我顿时觉得自己很悲伤，自己也有很多对人生不懂事的地方，也有一些恼怒、懊恼、懦弱等等一些不良的情绪，但是也有所感悟。《阿里郎》是让我对于自己的人生，从不懂事有一种全新的认识，这部作品让我对于自己的人生有一种全新的认识，认识到自己懦弱或者是不懂事的一面。

*有没有想过让几个金基德吵起来？

《阿里郎》这部电影，实际上确实是在和自己搏斗的一个电影。如果看到这部电影的人， 在影片里面，有金基德1、金基德2、金基德3，影子金基德，里面大概有4个金基德的角色和身份在里面。虽然不是那种贴身肉搏，但是也确实是在思想上、理论上一种搏斗的过程。《阿里郎》这部电影，没有剧本，也没有具体的拍摄计划、分镜头、脚本什么都没有，但是就是看到什么，或想到什么就去拍了。一开始倒没有想要说，是为了电影节去，或者想要给观众介绍一些什么，仅仅是自己的想法。但是在编辑的过程中， 这部电影好像也并不只是金基德个人的电影。《阿里郎》我认为其实在每个人心中都有一个自己的阿里郎。
阿里郎这个单词我有在韩国网站上检索过，它到底是什么意思，我发现阿里郎这几个字，分开每个字的意思找起来，大概有自觉、自省、自己觉醒这样的意义。


二、《圣殇》创作分享

我认为电影最重要的是讲人性。 没错，我就是拍了一部报仇的电影，拍摄《阿里郎》这部电影的时候，我的内心真的是充满了复仇的欲望。我当时的心情就是极度的失望，对人生的失望，对电影体系的失望，对于某些个人的失望，已经令我到了崩溃的边缘。如果没有拍《阿里郎》电影，我不知道我会怎样，也许我会发生意外，我当时很糟糕。每一天把摄影机放在我的面前，每天都感觉到好像有枪，有子弹在射进我身体的那种感觉。所以电影里面三声枪响，有这样一种意味，把我身体里面所有负面情绪， 通过枪的射击， 把它全部都消灭。最后一声枪响，就好像把我自身所有负面的问题，比如说我的感情，我的偏见，我希望把这个全部都消灭掉。
《圣殇》其实拍的是我之前一直挥之不去的一种情感。我们所生活的世界里，每一天每一刻都在发生着悲剧，不好的事情。我觉得大部分的人是这样的，人与人之间互相给予痛苦，人与人之间互相残忍的去伤害对方，比如说杀对方，我觉得这个世界是这样的。我就一直在想，这些残忍的人，他们最恐惧的地方是什么？我觉得他们是母亲。所以《圣殇》这部电影是以母亲为主题，里面也有很自私自利高利贷主的这种形象，想表现人间很残忍的一面。因为这样的关系，所以我就拍了《圣殇》这部电影。


三、《春去春又回》创作分享

*武术与宗教符号

在《春去春又回》那部电影里面，所表现出的某些武术场面，其实是韩国的武术，因为在参军的那段时间，曾经学过跆拳道，我是会一点的。我在17岁的时候，其实我还有一种别名叫李小龙。
我其实信基督教倒是信了很久，但是佛教和天主教，我没有任何的涉猎。但是我也不能说，是一个很虔诚的信宗教的人，我只是觉得在人的世界里，宗教应该是存在的一席之地。所以在我的电影里面有宗教的一些符号，我其实就是想让观众看到，所有的宗教都是人生的一个部分，所以我看宗教是一视同仁的。

*青蛇与蛇的含义

这个跟之前回答的问题差不多，这个也算是一种符号，我认为也是人生的一种意义。（主持人：可不可以解释成为人生就如同四季，就是因果和轮回）对对对！可以这么理解。


四、金基德如何找投资

到目前为止，我的作品有19部，但这19部里面，只有《漂流浴室》这部电影是获得过5亿韩元的投资，在这之后大投资者，基本上没给我投过资，基本上是用自己公司的钱，或者一些很小的企业凑钱来拍的。
获得政府资金的支持是在新人的时候，靠投稿投剧本，获得三亿韩元的扶持基金，曾经因为扶持基金的惠泽，我曾经拍上了电影，这种情况大概有三次。如果没有那三次政府扶持基金的支持，恐怕我就会中断拍电影了。
我知道中国政府也有很多扶持基金的计划或者是政策，我也希望通过这样的机会，有很多有才华的导演或者是创作者，可以通过这种方式能够达到拍作品的这样一个梦想。
但是很遗憾几年前这种政府扶持基金的政策没有了，所以很多韩国想要拍艺术电影，或者是有能力拍艺术电影的导演，他们拍艺术电影的机会越来越少了。
我的电影投资的中断，其实到现在为止将近十年了。十年前，我是靠我的制片方、制片人弄完钱，我就可以拍电影。《圣殇》这部电影就是靠我的公司拍出来的电影。十年来，我做了很多的努力，就是为了能够有这样一个，能给我投资，我拍电影这样一个健康的系统。十年前，我可以有投资的钱来拍电影，不是说有多少观众来看，而是在全世界范围内，我的电影在世界范围内的艺术院线里播映，有回收，回收来的钱，我就可以来拍电影，但是现在不是。比如说现在坐在台下的那些观众们，你们也如同投资者一样，如果你们去看了，你们去院线买票看完，或者你们在网上付费去看，那么这些钱都可以成为我未来继续拍电影的一个资源和动力。


五、如何说服投资人投电影

今天我来这里之前，我看了一个法国导演导的叫《狼图腾》的电影， 我看到这部电影，我就觉得这部电影就兼具了商业性与艺术性的融合与平衡。觉得虽然投资额也很重要，但是导演他到底想要什么，导演做电影的初衷更重要。
我在韩国做电影，其实早就已经放弃了这些投资者给我投钱的奢望。在韩国有很多有钱的投资者，但是他们却不给我投钱。这个原因我觉得大概是这样，他们觉得他们给我投了钱，他们得不到回报，因为没有观众来看我的电影。但是我觉得反而会不会是这样一个原因，造就了我金基德的今天呢。我在说这些话的时候，我总觉得我现在不知不觉中，跟中国未来电影人之间谈话，所以我现在说了这番话。那是因为现在在座的这些各位，你们都是中国电影的希望与未来。是做商业电影，还是做艺术电影，这个不重要，因为商业电影和艺术电影没有什么界限，最重要的是不管你做什么样的电影，是要用心去做电影，就算是有很多投资，但是也依然用心去拍电影就好，如果没有投资，如果你什么都没有，你就扛着摄像机，用心去拍就好。现在比较流行的这些摄像机,也依然可以把人拍的很好。我想要拍这种意志是最重要的，是金子总会发亮。


六、如果票房惨淡，如何面对观众

刚才冯小宁说，就算有10个人看的电影，只要被感动了，那就是好电影，我也认为是这样。在韩国也是如此，现在的情况，很多大的企业，大的院线，他们垄断着韩国的银幕数，真的是很令人堪忧的一个状况。不知道中国现在情况是怎样，但是他觉得未来的状况也可能是令人堪忧的，所以我认为在台下坐着的各位同学，你们将来需要扮演重要的角色。因为如果这些大的院线，他们把所有的银幕数都占走的话，那么观众的品位，观众对电影的欣赏能力会越来越坏。随着时间的流逝，如果继续这样下去的话，那么观众就会像奴隶一样，会失去了对电影的判断，失去了对电影挑选的权力。那如果这样下去的话，将来可能很难把这种不好的局面改变，还有包括电影多种类型化的发展。


七、金基德对年轻人的建议

所以我想说，在这么大的一个讲堂面对这么多学生来演讲，这可是头一遭。所以我觉得这是一个非常重要的时刻。就像刚才所说的，在座的各位可能将来会从事制片、演员、导演、摄影等各个部门电影领域里的职业。虽然我说这个话，对电影学院有点儿抱歉，但是我还是要说电影不是学出来的，是做出来的。当然我这么说，也不是说不需要电影学院这样的存在。学校是一个讨论研究理论，各种不同派系的理论去辩论去探讨的一个地方,我还是希望给大家一个建议，多观察观察周围的人、事，你所生活的城市，你所生活的地方环境，从这里面去想一想，怎么去做一部电影。你可以坐公交车，大家可以多走一走，穿过街道，穿过小胡同多看一看，多观察观察。教会我电影的有三点，第一是人，第二是劳动，第三是自然。这三样是教会我做电影的老师。第二个从技术角度来讲，我觉得讲一个什么样的故事是最重要的。第三个是人物形象，然后是技术影像风格，最最重要的是故事电影剧本本身，你到底讲一个什么样的故事给观众。没有时间去休息，要不断的去想，我到底要做什么，不断的去考虑。然后最后一个关键的是要相信自己，对自己有信心，一定要相信自己。